《納蘭性德·南鄉(xiāng)子》原文賞析

孤 舟

風(fēng)暖霽難收，落盡繁花小院幽。摘得一雙紅豆子，低頭。說(shuō)著分?jǐn)y淚暗流。

人去似春休，卮酒曾將酹石尤。別自有人桃葉渡，扁舟。一種煙波各自愁。

這是一首撫今追昔的言情詞，寫(xiě)閨中女子對(duì)遠(yuǎn)行丈夫的懷戀之情。落筆繪摹遠(yuǎn)景： 暮春氣象。言春光轉(zhuǎn)瞬即逝，天氣漸暖。宿雨初歇時(shí)，空氣濕潤(rùn)，視線所及處，呈現(xiàn)著蒙蒙霧氣此句另一本作“煙暖雨初收”，異曲而同工，都給人一種強(qiáng)烈印象： 這是個(gè)令人平添惆悵的季節(jié)。次句一轉(zhuǎn)，著墨眼前景致。“落盡繁花(另本作‘燕子歸時(shí)’)小院幽”，用白描筆法繪出一幅庭院暮春圖。這一句除點(diǎn)明時(shí)序外，情境也得以鋪墊，小院的深幽，使人聯(lián)想起歐陽(yáng)修“庭院深深深幾許”的低吟淺唱。讀者此刻已在不知不覺(jué)中進(jìn)了一個(gè)靜謐寂寥的境界，神凝意惘，若有所思。“摘得一雙紅豆子，低頭，說(shuō)著分?jǐn)y淚暗流。”詞人構(gòu)思之精妙，讀至此句，方有所悟。這三句的時(shí)空，顯然已轉(zhuǎn)入回憶中的情和景，而它們與前句的銜接，卻又這般了無(wú)痕跡。洗盡繁華的小院深閨，去年如是，今日亦如是，然人卻非故，春去春回，歲月催人。在又一個(gè)春天逝去的時(shí)刻，面對(duì)仿佛依稀的舊時(shí)景色，油然而生對(duì)遠(yuǎn)人的思念，別時(shí)情景，再次歷歷在目。她曾親手摘下一雙紅豆，低頭悄語(yǔ)： 你我各帶著一顆以志相思吧。話猶未盡，淚已滿襟! 還有誰(shuí)比她更明白“相見(jiàn)時(shí)難”的痛楚? 這里用一“暗”字，寫(xiě)出女主人公對(duì)丈夫的體貼，更寫(xiě)出了她此時(shí)此刻絕望的心情。暫時(shí)抑止淚水是容易的，但這卻意味著她永遠(yuǎn)處于被動(dòng)，永遠(yuǎn)放棄長(zhǎng)久團(tuán)聚的幸福和權(quán)利。納蘭也許并沒(méi)有意識(shí)到，他的詞作，傳達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)婦女形象的悲劇意味。這并非妙手偶得，而是源自詞人深刻的情感體驗(yàn)和生活積淀。久積而勃發(fā)，情深而韻沉。過(guò)片直抒胸臆“人去似春休”，當(dāng)時(shí)之景和眼前之情再次關(guān)合，是感嘆，也是怨艾，此間可有“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)”的遺恨?如果說(shuō)這句含有無(wú)可奈何的況味，那么“卮酒曾將酹石尤”一句，則表白出一種深摯的追慕之心了。這句按現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)序理解，是“曾將卮酒酹石尤”。卮，是古代的一種酒器; 酹(léi)，是灑酒于地以示祭奠。石尤： 民間傳說(shuō)有女石氏，嫁尤郎為婦，兩人情深意篤。尤郎從商，時(shí)常隨船遠(yuǎn)行。后來(lái)一去不歸，音訊杳然。石氏苦待而思慮成疾，彌留之際，她仰天長(zhǎng)嘆，立下重誓：“今凡有商旅遠(yuǎn)行，吾當(dāng)作大風(fēng)，為天下婦人阻之。”從此以后，商旅行船若遇打頭逆風(fēng)，就稱之為“石尤風(fēng)”，止船不行。(事見(jiàn)伊世珍《瑯?gòu)钟洝匪督o(jì)聞》)此詞用此事，極為妥切。女主人公手持卮酒遙酹石氏幽靈的動(dòng)態(tài)，足令聞?wù)邉?dòng)容并為之扼腕! 她是如此渴望自己能仿效石氏女，吹起石尤風(fēng)阻止夫君的遠(yuǎn)行。其情也真，其怨也深! 僅此一句，就概括出所有獨(dú)守深閨的女子的情衷。“別自有人桃葉渡，扁舟。一種煙波各自愁。”此三句境界之渾融開(kāi)闊;是一般賦寫(xiě)閑情閨怨的小令所少見(jiàn)的。詞人筆觸伸入女主人心靈深處，寫(xiě)出了她聚精凝神中產(chǎn)生的遐想。這是一個(gè)虛景的想象，閨中人神思遠(yuǎn)游設(shè)想丈夫在桃葉渡口，乘坐一葉扁舟，消失在霧靄迷離的江上，給送行人以行程遙遙、不知?dú)w期的直覺(jué)，然而聊以自慰的是，他欲歸而不得的愁思正和自己一樣。“桃葉渡”，泛指情人分別之處(晉人王獻(xiàn)之曾送愛(ài)妾桃葉于此渡江，作歌云：“但渡無(wú)所苦，我自迎接汝。”事見(jiàn)《古今樂(lè)錄》) 。末句很有韻味。中國(guó)古詩(shī)詞中以江河湖海之浩渺深遠(yuǎn)來(lái)寄寓愁情的，不可勝記。“一種煙波各自愁”，在這里并不是憑空而來(lái)的無(wú)病呻吟或綴景之語(yǔ)。從情節(jié)看，緊承上句扁舟遠(yuǎn)行之意，是實(shí)寫(xiě); 從閨中人心情出發(fā)，則是設(shè)想對(duì)方之愁以反襯自己，有愁上添愁的沉重感; 從詞意看，化用前人詞語(yǔ)來(lái)造就一種不脫不粘的審美境界。崔顥《黃鶴樓》句云： “日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁”。是寫(xiě)離人之愁，李商隱《代贈(zèng)二首其一》云：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”是寫(xiě)一種愁情，兩處承擔(dān)。納蘭詞歇拍，以深情入，以淡語(yǔ)出，借景傳情，進(jìn)而挽合了 “孤舟”題意。由此可見(jiàn)，納蘭在師心蹈跡的藝術(shù)追求中，具備何等化跡無(wú)痕的功力。全詞不顯沿襲之病而反見(jiàn)慧心，對(duì)于人物心理歷程的把握，是極為準(zhǔn)確的。