《朱彝尊·百字令》原文賞析

偶 憶

橫街南巷，記鈿車、小小翠簾徐揭。綠酒分曹人散后，心事低徊潛說。蓮子湖頭，枇杷花下，綰就同心結。明珠未斛，朔風千里催別。

同是淪落天涯，青青柳色，爭忍先攀折。紅浪香溫圍夜玉，墮我懷中明月。暮雨空歸，秋河不動，虬箭丁丁咽。十年一夢，鬢絲今已如雪。

題名偶憶，是偶然回憶過去的離別情事，非著意寫別情，而別情卻寫得悱惻纏綿，哀怨無已，且具有深刻的社會內容。前片起韻點明相遇地點與相遇情事。“記”字領起，去聲，頗有勁遠之致。“鈿車”兩句寫戀人乘車而來，揭簾下車赴宴。鈿車是以金花為飾的車子，雖為形容，也知為名媛。“徐”字寫其舉止嫻雅。“綠酒”兩句，寫宴會上相識與宴會后依依有情。“綠酒分曹”，言宴會時宴者分曹賭酒，定勝負，以為笑樂。《楚辭·招魂》“分曹並進，遒相逼些”。王逸注：“曹，偶也”。即兩兩相偶。《文選》張銑注：“遒，急也。言務以求勝。”可知《招魂》以博棋為娛樂，此則以賭酒為娛樂。其方式大柢一致。因賭酒而歡娛，而情生。所以宴畢人散，心事低回眷戀，因眷戀而低訴愛慕之情。著一“潛”字，臨歧依偎之態可掬。兩句寫宴會和情愛心理最為簡煉。“低徊” ，《楚辭·抽思》： “低徊 (徊) 夷猶”，即徘徊流連意。“蓮子湖頭”三句，寫定情。情景交煉，艷之極，亦雅之極。《酉陽雜俎·廣知 》 ：“歷城 (濟南市) 北二里有蓮子湖(大名湖)。周環二十里，湖中多蓮花，紅綠間明，乍疑濯錦。” “枇杷花下”，胡僧《贈薛濤》詩： “萬里橋邊女校書，枇杷花下閑門居。”此兩地，一為景之美，一為人之韻，化兩專名為通名，以烘托定情之美，所以結拍用“綰就”云云。典用隋煬帝賜同心結與宣華夫人陳氏，事本蒸淫，但這里卻用于純潔的愛情。(見《隋書·后妃傳》)結拍“明珠”二句為一大轉折。從歡愉的愛情生活，陡轉為離別飄泊的凄苦生涯。言未成婚事便訣別千里了，這無疑是人生之大不幸。“明珠未斛”句用西晉石崇以三斛珍珠娶綠珠妾事(見《嶺表錄異記》)后人多有吟詠。喬知之《綠珠篇》詩：“石家金谷重新聲，明珠十斛買娉婷。”這里卻反其意用之。“斛”(hú) ，古代以十斗為一斛，這里用作動詞。作者在一些寫男女情愛的詞中，喜用量珠的典故，如“圓珠斛得誰家，香車遠隔天涯” ( 《 清平樂》)，亦寫所愛的人為豪家所奪，遠隔不得相見之苦。“朔風”句，以朔風為催別的勢力，這在傳統的興感審美中有著長久的文化心理積淀。《詩·邶·北風》“北風其涼，雨雪其雱”以后， 形成了一種深厚的審美興感，白居易便曾直說：“ ‘北風其涼’ ，假北風以剌威虐也”。(《與元九書》)這種興感蘊含了豐富的內容，指社會的暴力、社會的動亂乃至對美好事物摧殘的殘暴者。朔風是屬于這種性質的興感意象。它制造了多少生離死別，制造了千里催別的情愛悲劇。我們如果回顧清初動亂的社會現實，兵戈俶擾，百姓流離，尤其東南南奧諸省抵抗清兵最強烈的地區，其催別的社會內涵就不難理解了，雙方離別的痛苦也就不難想像了。后片換頭承前片結拍陡轉而推開一層。憶久別相逢，而“同是淪落天涯”，這豈不是別后共同的悲慘命運? 一個是紅粉飄零，一個是短衣落魄。相見兩垂淚，同訴命運之乖，共惜舊情之好。黯然相感，凄恨何如!句出自白居易《琵琶行》。而《琵琶行》止感于同是天涯淪落，未有舊情;而此詞則是戀人同是天涯淪落，所感自然更為深沉，更為凄咽，更應“攜手同行”相偎相依。然而命運卻繼續拆散他們。因此“青青柳色”二句，寫“客中送客” (周濟評周美成《蘭陵王》詠柳語)，最為凄黯，豈忍先折柳枝贈別?此詞除句法借取《琵琶行》外，意境的創造則取法于張炎《國香》詠與舊識杭伎沈梅嬌于京都相遇。歷史背景，人物遭遇皆有相似之處。但“竹垞情深”，玉田意淺，意境也因此不同。“不道留仙不住，更無夢吹到南枝，”含蓄委婉，但不如“朔風千里催別”那樣深沉。客中相遇，不得不別，以下應接著寫別后情事。但卻寫與別后無關的 “紅浪香溫”兩句，寫昔日美滿情愛生活的回憶，又一種幽怨之情，于溫柔婉麗的意境中曳然而出。這種筆法，劉熙載最為欣賞，并以“空中蕩漾”為之形容。他說：“空中蕩漾最是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入，而于其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動”。(《藝概·詞概》) 紅浪圍玉，明月墮懷，極艷極麗，而以反迭出之，則幽怨之情深焉可見，其“傳神寫照”在此，更能以反襯令下文寫別后凄寂之境，感動情靈。“紅浪”指睡時被衾的翻動。李易安有“被翻紅浪”語。“夜玉”喻美人夜眠時的玉體。“墮我”句從謝靈運《東陽溪中贈答二首》之“但問情若為，月就云中墮”化出。黃節注引胡震亨語曰：月墮，狎語。”后演為“夢月入懷”(題為蘇軾撰《物類相感志》 ) 或“懷中墮月”。此詞用以作凄艷之調，抒幽怨之情。作者頗善造此境，如“算明月何從更墮懷”。(《瑤臺聚八仙》題錢舍人〈望廬集句〉詩》，“明月懷中半霄墮。” (《洞仙歌》仲冬)可參補。“暮雨”三句接折柳送別回來，從黃昏至夜分，從歸途至寓所。寫一種蕭條空寂，憶事懷人，黯然神傷之境。瀟瀟暮雨，空帶愁歸，怎不銷魂?回寓之后，又寂寞凄清，看著靜寂的銀河，聽著凄咽的夜漏，又怎樣遣此長夜! 言“不動”，言“叮叮”，都是寫環境的沉寂難耐。《才調集》題為李商隱《水天閑話舊事》詩(不從本集《楚宮》)：“暮雨自歸山悄悄，秋河不動夜厭厭。”意境相似，而又作加倍寫法。“虬箭”，一種虬(音求)龍雕象的計時漏箭;“秋河”，銀河。歇拍“十年” 二句，以情結，言別后十年，恍如夢幻而鬢發絲絲如雪了，怎奈杜司勛何! 身世之感，怨憤之情，凄然見于言外，而又沉郁忠厚。

全詞情意深穩曲折，而又跌宕昭彰。譚獻評曰： “有潛氣內轉之妙”。(《篋中詞》二) 潛氣內轉，而后始哀音外激。譚評指出了詞寫別情具哀艷的特點及其所以然的道理。這正如張炎說： 寫哀艷的別情，“調感愴于融會”，“全在情景交煉，得言外意” (《詞源》下卷“別情”)。又謝章鋌評云：“偶憶感舊諸作，莫不關注遙深，閑情自永”，“所謂紙醉金迷，亦復令人 意遠”。(《賭棋山莊詞話》卷二)“紙醉金迷”若指詞的情艷，且于情艷見深遠的意趣，那么，謝評是深刻的，與譚評可謂相得益彰。