《韓洽·瀟湘逢故人慢》原文賞析

擬王和甫

園亭晴敞，正梁飛舊燕，林唱新蟬。望清景無邊。有青峰回合，碧渚相連。葛衣紗幘，對南薰、一曲虞弦。起無限、鄉心別恨，瀟湘夜雨朝煙。

曲終也，余韻在，見游魚浴鷺、出沒波間。愛褥草芊綿。更秾柳垂池，翠柏參天。日長人倦，向北窗、欹枕高眠。愁魂繞、滄浪云夢，片時行盡三千。

《瀟湘逢故人慢》一調，始自北宋王安禮。安禮(1034—1095)字和甫，撫州臨川(今屬江西)人。哲宗紹圣年間，官至資政殿學士、知太原府(今山西太原一帶)。其詞今僅存三首，以南宋曾慥《樂府雅詞拾遺》卷上所載《瀟湘逢故人慢》一闋最為著名，全詞曰：“薰風微動，方櫻桃弄色，萱草成窠。翠幃敞輕羅。試冰簟初展，幾尺湘波。疏簾廣廈，寄瀟灑、一枕南柯。引多少、夢中歸緒，洞庭雨棹煙蓑。驚回處，閑晝永，但時時、燕雛鶯友相過。正綠影婆娑。況庭有幽花，池有新荷。青梅煮酒，幸隨分、贏得高歌。功名事、到頭終在，歲華忍負清和?”蓋初夏時節倦宦思隱之辭。韓洽此詞，即擬王氏，也寫孟夏清和之景，但細味文意，主題似為羈旅湘中、思鄉懷人，與王作稍有不同。當然，二篇都于清幽明麗中見悠悠惆悵，格調大體上還是相似的。

“園亭晴敞，正梁飛舊燕，林唱新蟬。”一起三句平出，點地點時。那晴光中的園圃、亮敞的亭臺，是詞人徙倚流連之處。梁上穿飛的燕子，仲春時節至自海上，現在已是老相識了;而林間剛剛開始引吭高歌的知了，卻是陌生的朋友。一鳥一蟲，“新”、“舊”對舉，由春入夏的季節轉換，不經意地由寫景文字中順手帶出。燕飛，是“動”;蟬唱，是“喧”：其對立面都是一個“靜”字。然而，如若細細含咀，便覺乳燕雙飛，“動”而不“亂”;鳴蟬一陣，“喧”而不“攘”：恰恰渲染出了夏初園林中的那一份幽靜。藝術之辯證法，其妙有如此者!

“望清景無邊。有青峰回合，碧渚相連。”接下來兩韻，一點二染，拓開境界，引出遙山遠水。就三句本身言，雖乏善可陳，但與上文合勘，出遐觀于近覽之后，斂細微入闊大之間，相得益彰，猶不失作家規矩。

“葛衣紗幘，對南薰、一曲虞弦。”以上三韻，皆作者耳目所接，雖有人在，卻隱于攝象機后。至此，他大步走出，站到了廣角鏡前。偽《孔子家語·辯樂》載，上古賢君虞舜嘗彈五弦之琴，造《南風》之詩：“南風之薰兮，可以解吾民之慍兮。”字面義是說夏日南風能驅暑送涼。韓詞云云本此。你看他身穿夏服，髻裹紗巾，向著和煦的南風，撥動了瑤琴的弦索，多么瀟灑!多么怡悅!然而，誰想到下面會是這樣兩句：

“起無限、鄉心別恨，瀟湘夜雨朝煙。”琴弦之動，心弦也跟著顫抖起來。“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留?”(漢王粲《登樓賦》)是啊，此地風光再好，終究不是自己的故鄉。一片陰郁的客愁，霈然而起，籠罩了詞人的心境。上文愈是爽朗、超曠，片尾跌出的這兩句份量就愈是沉重。“瀟湘夜雨朝煙”，已非當前實景，而是作者迷惘心緒的外化;同時它又形象地告訴讀者：詞人羈居之地為湘中(瀟、湘二水在今湖南零陵合流，北注洞庭湖)，其客愁亦不自今日始，瀟湘江上的凄迷景色，朝朝暮暮都在牽惹著游子的鄉情。相傳虞舜南巡，死在蒼梧(山名，在今湖南寧遠境內)，二妃娥皇、女英從征，溺于湘水，遂為瀟湘女神，每出必有風雨隨之(參見北魏酈道元《水經注·湘水》)。由虞弦南風逗出瀟湘煙雨，不僅切時切地，且藉和當地有密切關系的遠古人物及其神話傳說，豐富了詞的含蘊。就事而言是詞人援琴自鼓、客心自警，就辭而言又使人萌生舜鼓琴而二妃愁的幻覺，迷離惝恍，真有“天光云影，搖蕩綠波，撫玩無極，追尋已遠”(清周濟《介存齋論詞雜著》)的妙詣。

“曲終也，余韻在，見游魚浴鷺、出沒波間。”過片換頭，詞意振起。此數句承上“一曲虞弦”而來，言撫琴既止，而尾音裊裊，猶在水上蕩漾，逗引得潛鱗沉羽，也自浪花中探頭仰喙，仿佛要追啄那一串串稍縱即逝的音符。何等空靈?何等飄逸?魚樂鷺歡的景象似乎稍許熨平了詞人心中的波動，于是乃有下文：

“愛褥草芊綿。更秾柳垂池，翠柏參天。”芳草萋萋如茵，池柳垂垂如簾，古柏森森如蓋，夏日的這一派濃綠啊，象一壇釅釅的竹葉青酒，令人沉醉，還有什么憂愁是它所溶解不了的呢?

“日長人倦，向北窗、欹枕高眠。”夏日晝永，與睡相宜。詞人在園林中徜徉得久了，不免困乏，乃回屋、上榻，側枕一尋南柯。晉陶淵明《與子儼等書》曰：“五六月中，北窗下臥，遇涼風暫至，自謂是羲皇上人。”作者不會不知靖節先生這一段為歷代士子所津津樂道的名言，他既將此意境隱括進自己的詞作，我們也只道他果真心如古井、沉靜無瀾了。殊不料煞拍二句又一次“長洪斗落生跳波”(宋蘇軾《百步洪》詩)：

“愁魂繞、滄浪云夢，片時行盡三千。”原來，下片前四韻云云，不過是暫時的釋然，在他的潛意識中，鄉思客愁未嘗有一絲一毫的消減!“滄浪”，水青之狀。“云夢”，古大澤名，后太半干涸，只剩一小部分，即洞庭湖。這兩句巧妙地化用了唐人岑參《春夢》詩意：“洞房昨夜春風起，遙憶美人湘江水。枕上片時春夢中，行盡江南數千里。”言自己北窗一夢之頃，思鄉的愁魂已然繞過滄波浩渺的洞庭湖，直奔親人那里去了。作者家在蘇州，自湘還吳，例當循瀟湘之水放棹北行，過洞庭湖，轉入長江，順流東下。夢里還家，本極浪漫;魂繞洞庭，又忒現實(直飛蘇州，豈不省力? )——這“夢”顯然是經過一番藝術加工的，它以虛幻的形式寫出了作者盤算如何取道東歸的真實內容。“鄉思”與“相思”不但音諧，在意義上也往往是統一的(如果所思就是自己的閨中人且即在故鄉的話)，上結已明言“鄉心別恨”，此處又借唐詩暗點相思懷人，筆法錯綜，亦頗值得稱道。

這首詞，如上所述，上下片各可分作兩層，都是前四韻寫景紀事，末一韻抒情;前四韻閑適，末一韻幽憂。按文句計算，景語多而情語寡，怡悅語繁而惆悵語約;但究其要旨，卻是情為主而景為賓，悅為表層而憂為深層。全闋二度起落，兩番弛張，文情有跌宕之波峭，筆勢見縱控之推挽，章法迥不猶人，甚是耐讀。