《李俊民·感皇恩》原文賞析

出京門有感

忍淚出門來，楊花如雪。惆悵天涯又離別。碧云西畔，舉目亂山重疊。據鞍歸去也，情凄切。

一日不見，寸腸千結。敢向青天問明月：算應無恨，安用暫圓還缺?愿人長似，月圓時節。

這首詞，有人認為是“告別友人之作”。但詞題“出京門有感”，卻很值得我們三思。“京門”即京城之門。金國前期都中都(今北京)，后期都南京(今河南開封)。從詞中“碧云西畔，舉目亂山重疊”一句看，此詞當作于詞人離中都之時。封建時代，士人都把京城看作實現自己遠大抱負的政治舞臺，而被迫出京，則又往往是宦途坎坷、政治失意的標志。李俊民弱冠以明經擢第，在中都應奉翰林文字。他早年曾“有志封侯萬里”(《清平樂》“滿斟綠醑”)，但后來因“仕宦數奇，積年不調”(《莊靖集序》)，不得不辭官歸籍，以所學授徒鄉里。詞題在鄭重標明“出京門”以后，不書“留別”字樣，而書大可玩味之“有感”二字，似不應簡單視為別友。我們認為，這首詞極有可能是俊民棄官離京時與友人告別之作。詞在抒發離別友人之感傷的同時，亦飽含著自己落寞失志，不得不出京的極度痛苦，這是應該特別留意的。

詞一起以敘事出之。“出門來”三字，又一次重復詞題已言之事，突出“出京門”在心靈上造成的創傷，大有“出自北門，憂心殷殷”(《詩·邶風·北門》)的意味，前面再冠以“忍淚”，則更形象地表現出詞人五內俱傷，黯然魂銷的悲慟神情。清沈雄《古今詞話·詞品》謂：“起句言景者多，言情者少，敘事者更少。大約質實則苦生澀，清空者流寬易。”這一句用筆重拙，力避上述之病，劈頭即給人哀感無端，不能自已的強烈印象。

第二句寫景。詞人略去“都門帳飲”，“長亭佇立”之種種情節，以極精煉的四個字展開了一幅紛紛揚揚、漫天飛舞的暮春楊花圖。“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛”(韓愈《晚春》)。花之無情，反襯出詞人離京別友時的肝腸寸斷。花之零亂，更象征著離人的愁思浩茫。四字寫景之中含無限傷痛之意，較庸手之大段描繪，更覺含蓄蘊藉，令人回味無窮。

第三句又回到敘事，點出上片主旨。由于詞題明確交待地點在“京門”，故“天涯又離別”不會是“在天涯又一次離別”的意思，而應是“離別又天涯”的倒裝。這里的“離別”，自然是指與友人的分手，而這里的“天涯”，當是指自己歸去的故鄉。俊民家澤州晉城(今山西晉城)，從地理上講，雖不能說是邊鄙之地，但畢竟離京城有千里之遙;如果從仕途來看，那么與留在京城，無疑是有天涯之隔。詞人晚年曾有詩云：“脫卻朝衫著紵麻，殘年猶復夢京華。”(《莊靖集》卷二《承二公寵和復用原韻》)可見他對于國事和政治，一直未能忘懷。眼下被迫出京，棄官歸里，怎能不使他有淪落“天涯”之嘆呢?政治失意的惋嘆再加與摯友離別的感傷，詞人總以“惆悵”形容之，恰如其分地寫出此時此地他精神上的迷惘和徬徨。

四、五兩句，再由敘事轉為寫景，變郁結蟠屈為凌空飛舞。臨別執手，舉目西望，那白云繚繞、亂山重疊的地方，就是遠離京城和友人的“天涯”，也就是自己即將踏上的歸程。詞人在山之前冠以“亂”，在山之后綴以“重疊”，一方面是寫實，突出了旅途的艱辛和去地的荒涼，另一方面，則把上句“惆悵”之情進一步形象化、具體化，景中含情，言余象外。

最后一句收束上片，再回到敘事。“據鞍歸去”，決不是有些論者所謂“迫切的歸心”。詞人從“出門”、“離別”寫到此際的“歸去”，心中充滿了不欲去而不得不去，不忍別而不能不別的矛盾痛苦。“驅馬悠悠”，“我心則憂”(《詩·鄘風·載馳》)，故總以上“忍淚”、“惆悵”而至“凄切”，把宦愁和離怨交織在一起，愈寫愈深，情不能堪，何嘗有一點歸心迫切的味道呢?

過片全為抒情。首二句承上，《詩·王風·采葛》有句謂：“一日不見，如三秋兮。”是說一天不見，就好象三年那樣漫長。這里上句濃縮《詩經》語，語意卻翻進一層：分別之后，睽離天涯，再見難期，何止一日。詞人設想日后的思念與寂寞，度日如年，憂心如焚。故下句變前人“離腸萬回結”(魏夫人《好事近》)為“寸腸千結”，以極度夸張的手法表現內心無法承擔的“凄切”之情，造語奇特而又在情理之中，情意誠摯，惻惻動人。

接下來三句，筆勢陡轉，叩天而語。詞人面對著青天，仰問皓月：你不會有什么怨恨，但為什么團圞之后還要再缺呢?北宋石延年有詩曰：“月如無恨月長圓。”(司馬光《溫公詩話》引)是怨月不能長圓;蘇軾亦有詞曰：“不應有恨，何事長向別時圓?”(《水調歌頭》)是怨月偏在人分別之時團圞，都是借怨月來發泄自己難以排遣的離愁。這三句從石、蘇二語來而又略有變化，以月的暫圓還缺暗示自己和友人由相聚而分別的事實，大有埋怨造物不公，造化弄人之意，癡情癡語，無理而妙。

結拍“愿人長似，月圓時節”兩句，試圖從以上“凄切”之情中超脫。分別在即，來日正長，于友于己，只能以這樣的寬慰語表達自己對將來的美好期望。詞人在寫這兩句的時候，當然不會忘記蘇詞《水調歌頭》中的最后幾句：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。”他似乎也在努力按照東坡的態度去面對現實。但他畢竟不是東坡，不具備東坡那種善于在逆境中排遣、解脫自己的飄逸和曠達。與蘇詞結句相比，這兩句寬慰語只有其形而神則完全不同，我們從中仍然可以品味出一種極濃的、無可奈何的悲哀。

這首詞總共不過六十七字，然而內涵卻極其豐富。詞人在上片以敘事與寫景交錯，密處能疏，曲處能直;在下片翻空作勢，借月抒情。全篇感情執著而又波瀾變化，不假雕飾，語淺情深，表現了純熟的寫作技巧，是一篇藝術性較高的優秀之作。