《王夫之·金人捧露盤》原文賞析

和曾純甫《春晚感舊》韻

古崧臺，雙闕杳無蹤。憶潮平、細浪溶溶。龍舟渡馬，依然先帝玉花驄。沖冠發指，旗揮星落，血斬蛟紅。怨蒼梧斑管，淚沉白日瘴云中。更背飛、孤影飄蓬。今生過也，魂歸朱邸舊離宮。苔殘碧瓦鴛鴦碎，蔓草春風。

清順治二、三年(1645—1646)間，四個南明政權先后被清朝摧毀。唯有建于肇慶的永歷王朝，因廣泛聯合義軍而支持了十六年之久。其間，作者曾入朝任職。后因參劾奸黨，幾陷大獄而離去?？滴踉?1662)四月，永歷帝(桂王)父子被吳三桂弒于昆明，南明至此全亡。

南宋曾覿(字純甫)同調《春晚感舊》詞，以故都汴京昔盛今衰之景相對照，抒發滄桑之慨。此詞和其韻以悼桂王，字里行間汪洋著一掬遺民血淚。

上片以逆挽之筆，酣暢淋漓地贊頌桂王當年的抗清業績。古崧臺，即嵩臺山，是肇慶名勝七星巖巖峰之一。首二句以深映銀湖的嵩臺黛影，與高聳于桂王行宮前的雙闕并舉，作永恒與無常的對照，為全詞定下緬懷君國、感慨興亡的基調。接著，于回憶中再現南明的鼎鼎華年。順治五年，擁戴桂王抗清的義軍風起云涌，叛將紛紛反正。一時間，兩廣、江西、湖南、四川各地復歸南明所有，南北呼應，聲勢大振，流亡在湖南的桂王回駐肇慶?；貞洷銖拇藭r開始。“憶潮平”句點明節令，又為“龍舟渡馬”鋪設了闊大的背景。西江浪靜，正宜飛渡，桂王便排駕而來。他跨著駿馬，虎視龍驤，酷似開國先皇洪武帝的雄姿。“龍舟”，御用的船。“渡馬”含二典：晉建興四年(316)，西晉滅亡。先是，晉室有五王赴江南。此時，瑯琊王司馬睿建東晉，是為元帝。晉時童謠曰：“五馬(指司馬氏)浮渡江，一馬化為龍。”(《晉書·元帝紀》)宋靖康二年(1127)，金滅北宋，正在金邦為人質的康王趙構得隙潛逃，騎著神人的泥馬渡水得脫(見舊題辛棄疾《南渡錄》)，后建南宋，自榜“中興”。這里借喻桂王獨創“中興”大業?！坝窕嫛毕堤菩隍E馬名(見唐鄭處誨《明皇雜錄》)。杜甫《丹青引》：“先帝御馬玉花驄。”此用其語。以下三句由此生發，作形象化的延伸：桂王部下的將士，懷著深刻的民族仇恨奮勇抗敵，大旗揮處，清帥授首，宛如入水斬蛟(古籍中的兇猛水獸)，血染江紅?！皼_冠發指”，頭發直豎，頂起了帽子，夸張形容激怒的樣子。“星落”，象征名人之死(見《三國志·蜀書·諸葛亮傳》并裴松之注)。“斬蛟”例見《世說新語·自新》周處事。順治九年七月，張獻忠舊部驍將李定國與桂王聯合抗戰，攻克桂林，清定南王孔有德自殺;同年十一月，又在衡州陣斬清和碩謹敬親王、定遠大將軍尼堪。半年內連斃兩個名王，在南明抗清史上寫下了輝煌的記錄?！皼_冠”三句，即以充沛的民族自豪感謳歌這段史實?！皼_”、“指”、“揮”、“斬”四個動辭以搖海撼岳之力，表現驚天動地之舉，聲如雷鼓，氣壯山河。

上片挽起的千丈洪峰，過片后陡然跌落，高亢雄勁的調子一變而為悲涼沉郁。一榮一悴、一鬧一靜一喜一悲，形成強烈的對比，那哀思便覺深不可測。

古帝大舜巡視南方，葬身于蒼梧之野。他的兩位妃子娥皇和女英望風遙奠，淚灑修篁，竹為之斑(見晉張華《博物志》等)。大舜與南明諸帝均歿于南國，二妃死為湘水之神，詞人又竄伏湘山之曲，故其詞多以湘妃思舜自喻對永歷諸帝的悼念。本篇亦屬此例。瘴霧迷濛，日色為之淡白，是南方濕毒之區所特有的自然現象。“白日”四字極見蠻荒異域之可怖。“更”字翻進，領起“背飛”、“孤影”、“飄蓬”，指順治十六年正月昆明失守后，桂王入緬之行。這六字分作三層：離鄉背土已屬走險;加以“孤影”無助，愈覺安危難測;何況他如同離根的蓬草，隨風飄轉，無處安身。以上層層深入，將燕巢危幕之感推向極度，揭示出釀成慘禍的必然性。

“今生過也”的一聲浩嘆，表明桂王已歿。接著設想他魂返衡陽所見：昔日豪華的邸第，今已化作丘墟，唯有蔓生的野草在春風中顫栗;琉璃瓦的碎片在蒼苔里閃出幽幽的綠光。桂王舊封于衡陽，“朱邸舊離宮”指其衡陽王府?！傍x鴦瓦”見《三國志·魏書·方技傳》：“文帝問(周)宣曰：‘吾夢殿屋兩瓦墮地，化為雙鴛鴦，此何謂也?’”一結縮龍成寸，與“雙闕杳無蹤”遙相呼應，將滄桑易代、故國蕭條的無限景象濃縮在一角荒丘蔓草之中，襯托著瀝血歸來的飄渺幽靈，使整個幻境倍見陰森凄冷。這疏疏幾筆的藝術效果，便如明人李東陽題柯敬仲墨竹詩所說：“君看蕭蕭只數葉，滿堂風雨不勝寒?！?《麓堂詩話》)

歌聲停了，空間還隱隱回蕩著一絲宛轉欲絕之音，那是亡國遺民的吞聲哽咽，幽幽地，不絕如縷。