《張景祁·望海潮》原文賞析

基隆為全臺鎖鑰。春初，海警猝至，上游撥重兵堵守，突有法蘭兵輪一艘，入口游弋，傳是越南奔北之師，意存窺伺。越三日始揚帆去，我軍亦不之詰也

插天翠壁，排山雪浪，雄關險扼東溟。沙嶼布棋，飆輪測線，龍驤萬斛難經。笳鼓正連營，聽回潮夜半，添助軍聲。尚有樓船，鱟帆影里矗危旌。

追思燕頷勛名，問誰投健筆，更請長纓?警鶴唳空，狂魚舞月，邊愁暗入春城。玉帳坐談兵，有僮花壓酒，引劍風生。甚日炎洲洗甲，滄海濁波傾?

公元1884年(清光緒十年)到1885年間發生的中法戰爭，是中國近代史上喪權辱國的戰爭之一。其時法國帝國主義先迫使越南簽訂《順化條約》，使越南淪為“保護國”;接著于1883年底向中國軍隊進攻，挑開了戰爭序幕。腐朽的清政府力主議和，于1884年五月以李鴻章為代表的主和派在天津與法國使節簽訂《中法會議簡明條款》，從而更助長了法國侵略者的饕餮野心。六月法軍向諒山發動進攻，并將戰爭擴大到海上，八月進攻臺灣，襲擊福州馬尾，戰火在臺、澎海域和越南兩個地區燃起。十月法軍一度攻占基隆，并妄圖深入臺北，遭到清軍和臺灣人民頑強抵抗，在淡水一戰中受了重創，法國侵占臺灣的計劃終于粉碎了。在戰爭初始階段，清廷水陸兩師本尚稱銳勇，態勢并非不利，相反是應該能操勝券的。但主帥無意于戰，故閩、臺海戰一接觸，福州前線即因主帥何如璋畏葸動搖而遭到慘敗，緊接著基隆亦失守，釀成令人扼腕悲慨的局面。最后雖恢復了失地，但依然以可恥的《中法新約》的簽訂宣告結束了這場戰爭。

張景祁晚年宦游臺灣，中法戰事蔓延海上時，張氏是身歷目擊者。他的《甲申志憤》、《甲申乙酉紀事詩》以及《新蘅詞》中一組紀事詞就是這次戰爭的“史詩”。特別是這些紀事詞，確實如譚獻所說，“笳吹頻驚，蒼涼詞史，窮發一隅，增成故實”(《篋中詞續》)，是清詞的一宗瑰寶。這首《望海潮》寫于基隆未失守前，詞所表現的戰備松弛、文恬武嬉的腐敗狀以及作者的憂憤都極其真實，是史的藝術筆錄。

詞的上片從首句到“添助軍聲”，運用賦的鋪陳手法，把基隆的險峻地勢和重兵鎮守的“雄關”氣象作了著意的描述和刻劃。基隆地處臺灣島北端，舊名雞籠，是臺北的門戶。作為重要的港口它倚山面海，確實可稱“金臺鎖鑰”。張景祁一起手就抓住了山勢“插天”，海濤“排山”的特點，在海、山、天三者間構形一個“險扼東溟”的形勢，文字冼練而雄勁。接著天險之寫后面，又是一個四字對句連六字句式的人防的描述。他說沿海岸線的星羅棋布的礁嶼上都有守防，戰船巡游在沿海一帶連成線形連環之師。有點有線，應該說是頗有固若金湯之勢了，所以他說哪怕你是“龍驤萬斛”也休想經此險關入侵。斛，量詞，古代以十斗為一斛，萬斛極言其重大，猶如今日所說萬噸。龍驤，原意為威武將領，此處謂統帥大戰船的將帥。以上是水上的防守，陸上呢?“笳鼓正連營”，也是陣營密布。夜半回潮助軍聲之威，則是在氣氛上增添一筆，肅殺威嚴之極。可是，在如此貌似壁壘森嚴的海陸防衛之前，何以竟然出現“鱟帆影里矗危旌”的“樓船”呢?按理，既然是“雄關險扼東溟”，就不該容許“樓船”——敵舟來游弋的，然而事實卻是闖來了“鱟帆”!上片這末一句語調極為冷峻的描繪，與前面嚴整的鋪陳適成對比，將“我軍亦不之詰也”的松懈的神情或托大、掉以輕心以至麻痹狀態充分揭露出來。鱟，海中動物名，帶甲殼，背骨高如帆，有風則舉，尾呈劍狀。詞中用以比喻法軍戰艦。危旌，高高扯起的旗幟。

詞的下片以暴露的手法回答為什么“尚有樓船”高揚“危旌”的種種原因，同時披露了作者的憂憤悲慨情懷。張景祁首先感慨的是主帥權臣中沒有真正堅毅富斗志，報國具赤膽的人。所以他要懷念東漢的那位燕頷虎須、投筆從戎的班超，發出今天有誰“更請長纓”的吶喊聲。他預感到局勢危急，“警鶴唳空”二句即是比擬風驚鶴唳、“狂魚”囂張的形勢，認定戰火將很快從邊境之外引向內陸。“春城”指喻依然沉浸在升平狀態中的城邑。“玉帳坐談兵”以下寫出大吏將帥們仍沉湎在燈紅酒綠、紙醉金迷的淫靡中，或“僮花壓酒”，美姬伴飲，或“引劍風生”，紙上談兵。結句以迷惘的問語形式來表現，是詞人憂心忡忡的情思的發露，他慨嘆何日戰火結束，外侮中止，四海真正清平?

詞不以含蓄稱，也不是傳統的比興之作，并且少有辟典。張景祁詞是從“浙派”入手的，但時勢人心的變異，現實政況的刺激，他不能不一變而為沉慨悲吭，不作舒緩抽理之吟。只是在句式的錘煉上，氣韻的講究雅潔這些方面看，仍還可以感覺到他的藝術傾向的。特別象“警鶴唳空，狂魚舞月”，“僮花壓酒，引劍風生”這類四字對句的工整精警，最能審辨出浙派詞風的藝術趣味來。