《高濂·西江月》原文賞析

題情

有恨不隨流水，閑愁怪逐飛花。夢魂無日不天涯，醒處孤燈殘夜。恩在難忘銷骨，情含空自酸牙。重重疊疊剩還他，都在淋漓羅帕。

這首詞的內容，本是前人說過一千、道過一萬的，可讀來卻別是一番滋味在心頭。奧妙何在?一是構思別致，化腐朽為神奇;二是句法、節奏獨特。

先說第一點：構思。借流水來寫愁恨，詞中屢見不鮮，也不乏佳句，如南唐馮延巳《三臺令》：“流水，流水，中有傷心雙淚”;李煜《虞美人》：“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”;宋歐陽修《踏莎行》：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”。上舉諸例，立意都是說愁恨如流水之長?？杀驹~開篇卻說“有恨”偏“不隨流水”而去，老是纏著自己，豈不可惱?見飛花而生愁，也是詞中“常情”。而且一般都是順著飛花惹起愁恨這種情感的生成過程著筆，如“飛紅萬點愁如海”(秦觀《千秋歲》)、“自在飛花輕勝夢，無邊絲雨細如愁”(秦觀《浣溪沙》)，“飛絮落花時候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁”(秦觀《江城子》)。而本詞卻說“閑愁”有意去“逐飛花”，由被動的引發變成主動的“追求”。該隨流水而去的“恨”偏不流去，不該來的“閑愁”卻逐飛花而來，豈不可“怪”?尋常之情、尋常之景，經詞人巧妙的剪輯組合，即別開生面，成功地烘托出抒情主體那無可奈何的心態!這兩句把靜態的愁恨寫得富有動感，富有生氣，所以為佳。

哪來這許多“閑愁”呢?原來是朝思暮想那“天涯人”。她(抒情主人公)無日不做夢，每夢都是魂繞天涯、尋郎去處。而醒來則是“孤燈殘夜”，獨自悲傷?！肮聼魵堃埂彼淖?，烘托環境氛圍的寂寞凄涼，猶如白居易《上陽人》之“耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲”?；叵胪占t燭高懸、相對坐調笙的幸福，如今卻是孤燈殘照，那孤獨寂寞的況味可不言而自明。

孤獨苦悶誠可理解，但何以如此執著，乃至日日夢想那天涯人呢?原來，“恩在難忘銷骨，情含空自酸牙”。通常寫情，往往借助外在物象。其實，真摯、深沉、郁結的情思噴薄而出，有時是并不需要假托于外在物象的。誠如清朱彝尊所說：“情之摯者，詩未有不工者也。”(《曝書亭集》卷三七《錢舍人詩序》)

“空自”一辭逗出下文，因斷腸人在天涯，不能團聚，共話恩愛，或昵昵耳語，或依偎共剪西窗燭，于是女主人公惟有終日以憂傷的淚水來傾泄對“他”的“銷骨”情思。高濂不愧為戲劇家，借一塊羅帕作“道具”，寫盡了抒情主人公“重重疊疊”的愛與愁，正象清代戲劇家孔尚任，借一把“桃花扇”，說盡社會的興亡盛衰，道盡人生的悲歡離合。

次說第二點：句法?！段鹘隆吩~調主要由六字句、七字句錯綜組成。六字句一般節奏是二二二式、七字句是上四下三或二二三式。如辛棄疾《西江月》“明月——別枝——驚鵲，清風——半夜——鳴蟬，稻花香里——說豐年，聽取——蛙聲——一片”，節奏舒緩悠揚，恰與詞人悠閑自得地欣賞月夜田園之景的心境相適應。而本詞句式則是上二下四，或上二下五：“有恨——不隨流水，閑愁——怪逐飛花。夢魂——無日不天涯，醒處——孤燈殘夜”(下片同)，節奏顯得大起大落。起落不平而又復疊的句式、節奏，倍極吞吐之妙，與抒情主體那種“重重疊疊”的愁恨心境相配合，可謂聲情并茂!