紅樓夢詩詞鑒賞《 柳絮詞五首》其一：如夢令·詠絮⁽¹⁾(湘云)

其一：如夢令·詠絮⁽¹⁾(湘云)

豈是繡絨殘吐，卷起半簾香霧⁽²⁾。

纖手自拈來⁽³⁾，空使鵑啼燕妒⁽⁴⁾。

且住，且住!莫使春光別去⁽⁵⁾。

【注釋】

(1) 如夢令，詞牌名，屬小令(58字以內為小令，59—90字為中調，91字以上為長調)，單調(不分段的稱“單調”，分為上下兩段的稱“雙調”，分為三段、四段的稱“三疊”、“四疊”)。詠絮，點明此首詞內容的題目(下同)。絮，柳絮(楊花)。李時珍《本草綱目》：楊柳在晚春葉長成后，“蕊中結黑子，蕊落而絮出，如白絨”，隨風飄揚。

(2) “豈是”二句：繡絨，刺繡用的絲絨線(也稱“絲茸線”)。殘吐，形容蠶吐絲斷斷續續。殘，不完整。香霧，形容柳絮飄揚如霧氣彌漫，因帶有贊美的意思，故稱“香霧”。

(3) “纖手”句：纖(xiān)手，柔美的手，舊指美人的手。《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”自拈來，隨手拈來。

(4) “空使”句：徒然使杜鵑啼叫、燕子嫉妒。此句意思：柳絮、杜鵑、燕子多見于晚春，美人與柳絮親近，杜鵑、燕子以為和它們爭奪有限的春光，故又啼叫又嫉妒。

(5) “且住”三句：且住，暫且留住。別去，離別而去。此句意思：杜鵑、燕子用不著嫉妒，請柳絮暫且留住，不要使春光隨同逝去，讓杜鵑、燕子共同多享受春光。

【譯文】

晚春時節，是什么在眼前閃現?難道是繡花絲從蠶腹陸續吐出?不!是東風卷起的半窗柳絮，如彌漫的香霧。簾內美人伸出柔美的手隨便拈了一把，徒然惹得杜鵑啼鳴、燕子嫉妒。柳絮啊，請你暫且留住，暫且留住!不要讓美好的春光同你一道離去。

其二：南柯子⁽¹⁾·詠絮(探春、寶玉)

空掛纖纖縷，徒垂絡絡絲⁽²⁾。也難綰系也難羈，一任東西南北各分離⁽³⁾。落去君休惜，飛來我自知⁽⁴⁾。鶯愁蝶倦晚芳時，縱是明春再見隔年期⁽⁵⁾!

【注釋】

(1) 南柯子：詞牌名，也作“南歌子”，屬小令，雙調(此詞牌亦有單調)。

(2) “空掛”二句：纖纖，細微的意思。縷，絲縷。絡絡，纏繞的意思。絲，絲縷。全句指垂掛在柳樹枝上的初綻的柳絮。

(3) “也難”二句：綰系(wǎn jì)，把長條形或零散的東西拴住打結或扣在一起。羈(jī)，使停留。一任，聽憑，任由。全句指被風吹起飄揚的柳絮。兩個“也”，副詞，疊用，強調兩事并列同等。

(4) “落去”二句：以柳絮的口吻說，我們飄泊逝去，勸君不要惋惜，我們會回來的(再度開花)，什么時候，我們自己知道，但不告訴你。詩句充滿悵然而期待的情緒。

(5) “鶯愁”二句：鶯愁蝶倦，“愁”與“倦”為互文，即鶯與蝶又愁又倦。晚芳，代指晚春時節。縱是，縱然是(肯定的意思)。隔年期，隔了一年的時間。全句以詩人的口吻說，柳絮再度開放飛揚，要等到明年的晚春，整整隔了一年，表達充滿期盼而迫切的心情。

【譯文】

柳絮初綻，柳樹上白白地掛著細微的絨線，徒然地吊著纏繞的細絲。當她們成熟飄揚時，就難把她們拴住、難把她們羈留，只好任由她們東西南北各自飄散分離。“我們飄泊逝去，勸君不要惋惜;我們會回來的，何時回來，我們自己自然是知道的。”“你們縱然一定回來，我再見到你們時，也要整整隔上一年，直等到明年鶯蝶沒精打采的晚春時節。”

其三：唐多令⁽¹⁾·詠絮(黛玉)

粉墮百花洲⁽²⁾，香殘燕子樓⁽³⁾。一團團逐隊成球⁽⁴⁾。飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風流⁽⁵⁾。草木也知愁，韶華竟白頭⁽⁶⁾!嘆今生誰舍誰收⁽⁷⁾?嫁與東風春不管⁽⁸⁾，憑爾去，忍淹留⁽⁹⁾。

【注釋】

(1) 唐多令：詞牌名，屬中調，雙調。

(2) “粉墮”句：粉，喻指柳絮，因其色白而飄揚，似香粉飛揚。百花洲，在江西省南昌市東湖中，相傳昔日遍植奇花異卉，百花爭艷，故名百花洲。明代已成名勝;新中國成立后建為八一公園。唐太和三年(公元829年)，吏部沈公(述師)為江西觀察使，杜牧為其幕僚，見沈經常帶著曾為歌妓的愛妾張好好在東湖上游宴歌舞。沈死后，張好好流落洛陽東城，其景甚慘，杜牧“重睹好好，感舊傷懷，故題詩贈之”(見杜牧《張好好》詩序)。黛玉借用百花洲代指張好好歌舞處，以柳絮飄落百花洲喻指張好好好景不長，遭際結局悲慘。

(3) “香殘”句：香，喻指柳絮;殘，殘留的意思。燕子樓，在江蘇省徐州市。相傳唐貞元時，尚書張建封的愛妾關盼盼在張死后獨居此樓(見白居易《燕子樓》詩序)。按盼盼實系建封子張愔之妾(見宋代陳振孫所撰《白文公年譜》考訂)。后因以“燕子樓”指遭遇不幸的薄命女子居住之處。文天祥《滿江紅·和王夫人〈滿江紅〉韻》詞：“燕子樓中，又捱過幾番秋色。”黛玉以柳絮的香氣殘留在燕子樓，喻指關盼盼的香魂留在燕子樓。句意與上句同。

(4) “一團團”句：形容柳絮飄揚的狀態，團團白絮，有時排成長隊，有時結成圓球。

(5) “飄泊”三句：空繾綣，徒然情意纏綿。繾綣(qiǎn quǎn)，形容情意深厚、纏綿。說風流，談說風流。風流，美人(這里指柳絮)的美姿風韻。花蕊夫人《宮詞》：“年初十五最風流。”

(6) “草木”二句：詩人的口吻，感嘆柳絮正當青春年華，竟滿頭白發了。韶華，比喻美好的青春時代。白居易《香山居士寫真》詩：“勿嘆韶華子，俄成皤叟仙。”

(7) “嘆今生”句：柳絮的口吻，感嘆是誰拋棄了我，又有誰能收留我。

(8) “嫁與”句：嫁與東風，喻指柳絮隨東風飄揚。蘇軾《南歌子》詞：“莫翻紅袖過簾櫳，怕被楊花勾引嫁東風。”

(9) “憑爾去”二句：春的口吻。憑爾去，聽憑你嫁給東風而去。忍，忍心，猶言不忍心。淹留，逗留，這里是留住的意思。

【譯文】

晚春時節，柳絮飛揚，百花洲有它隕落的身影，燕子樓有它留下的余香。當柳絮滿天飛舞時，團團白絮有時排成長隊，有時結成圓球。柳絮的飄泊生涯，也像美人的薄命，徒然有著深厚纏綿的情意，也不要談說美姿風韻了。柳絮草木也懂得悲痛憂愁，正當美好的青春時光，竟然已經白發滿頭。“可嘆今生啊，是誰拋棄了我，又有誰能收留我?”不管它是否愿意，春把它嫁給了東風便不管了，春說：“你不是在嘆息有誰能收留你嗎?現在東風娶了你，聽憑東風帶你而去，我是不忍心留住你!”

其四：西江月⁽¹⁾·詠絮(寶琴)

漢苑零星有限，隋堤點綴無窮⁽²⁾。

三春事業付東風⁽³⁾，明日梨花一夢⁽⁴⁾。

幾處落紅庭院，誰家香雪簾櫳⁽⁵⁾?

江南江北一般同，偏是離人恨重⁽⁶⁾!

【注釋】

(1) 西江月，詞牌名，屬小令，雙調。

(2) “漢苑”二句：漢苑，漢時皇家花園。點綴，襯托、裝飾。無窮，極言楊柳多、柳絮多。隋堤上遍植楊柳，詳見第五十一回《懷古絕句十首·廣陵懷古》注釋(2)。　

(3) “三春”句：三春事業，指百花盛開、草木繁盛的春天景象。付東風，托付給東風。

(4) “明日”句：此句意思是，春景苦短，柳絮隨東風而去，不久梨花般晶瑩潔白的柳絮轉眼消逝，如一場夢。明日，非實指，極言時間短促。

(5) “幾處”二句：落紅，落花。香雪，喻指柳絮。幾處、誰家，猶言處處、家家(互文)。全句說到處花落、柳絮飛，感嘆春景短暫。

(6) “偏是”句：離人，出遠門在外的游子、旅客，離別家鄉、親人的人。恨重，離人看到楊花飄逝離愁別恨更深重。蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》：“細看來不是楊花點點，是離人淚。”

【譯文】

不管是漢時皇家花園中有限的柳樹散布的零星柳絮，還是隋代大運河岸堤上眾多柳樹撒放的無數柳絮，連同其他春景，一齊托付給了東風。春景苦短，不久梨花般潔白晶瑩的柳絮轉眼消逝，仿佛一場夢。多少人家落花滿庭院，哪一家的簾櫳沒有沾上香氣可聞的柳絮?這種景象江南江北都一樣，偏偏旅客們看到，離愁別恨更加深重了!

其五：臨江仙⁽¹⁾·詠絮(寶釵)

白玉堂前春解舞⁽²⁾，東風卷得均勻。蜂團蝶陣亂紛紛⁽³⁾。幾曾隨逝水，豈必委芳塵⁽⁴⁾。萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分⁽⁵⁾。韶華休笑本無根⁽⁶⁾。好風頻借力，送我上青云⁽⁷⁾!

【注釋】

(1) 臨江仙，詞牌名，屬中調，雙調。

(2) “白玉堂”句：白玉堂，襯托柳絮的不平凡。春，代指柳絮。解(xiè)，舊時民間藝人走江湖表演的技藝，如“賣解度日”;“紅娘子原是賣解的”。這里作動詞：表演。

(3) “蜂團”句：“團”與“陣”為互文，即蜜蜂、蝴蝶成群結隊，有時抱成團團，有時又像隊伍排陣。

(4) “幾曾”二句：幾曾，何時曾經。豈必，難道必定。委，委棄，即拋棄，丟棄。芳塵，沾有落花香氣的塵土。陸游《卜算子·詠梅》詞：“零落成泥碾作塵，只有香如故。”全句用反問的語氣否定了柳絮“隨流水”、“委芳塵”。

(5) “萬縷”二句：萬縷千絲，形容飄揚中的柳絮千絲萬縷，帶上了感情色彩。任他，任由他。他，應為“它”或擬人“她”，指柳絮。

(6) “韶華”句：韶華，美好光景，指春光。本，根源，根基。根，事物的本原、根本。獨孤及《夢游賦》：“止水不波，浮云無根。”本無根，意謂柳絮沒有根基。

(7) “好風”二句：好風，指東風(春風)。好風頻借力，頻頻(不斷地)憑借好風之力。“頻”，多數版本中作“憑”。我，指柳絮。青云，指高空，比喻人們取得的高的名位、地位。

【譯文】

柳絮常在白玉堂前表演春之舞，東風把她們吹送到位，分布均勻。春將歸去，蜜蜂圍成團，蝴蝶排成陣，一派緊張亂紛紛。柳絮卻坦然：“我們何時曾隨著流水逝去?我們難道一定要拋在泥土化作香塵?”千絲萬縷情意深，柳絮本性終不改，任憑在東風的幫助下，隨時相聚或分離。“春光啊，請不要嘲笑我們原來沒有根基，憑借好風的強勁力量，送我們直上高高的青云!”

【鑒賞】

寶玉和姐妹們先后兩次成立詩社，“詠絮”情節安排在后，除了季節因素外，另有深意

當初成立“海棠社”及隨后的幾次詩會，何等的熱鬧。如今成立新的“桃花社”，“詠桃花”詩會未能舉行，后來“時值暮春之際，湘云無聊，因見柳花飄舞”，便作了一首“詠絮”詞，寶釵、黛玉看了，覺得“好得很，又新鮮又有趣兒”，于是叫來李紈、寶玉、探春、寶琴，湊了個“詠絮”詞會，氣氛大不如之前熱鬧了。而后，“桃花社”沉寂，再沒有開展活動，直至中秋時節，湘云懊惱地說“社也散了，詩也不做了”，賭氣地和黛玉舉行了兩個人的“詩會”，在從賈母等人賞月處傳來嗚咽悠揚的竹笛聲中進行聯句，不要說不熱鬧，簡直可以說是悲涼了。再看前后詩會內容，當初的“詠白海棠”、“詠菊”、“詠紅梅”等詩，詩的情景、意境何等的美妙動人。而現在的“詠絮”，除了寶釵的那一首外，其余人的“詠絮”都是一派傷感情調、悲涼氣氛，連寶琴的那一首，“終不免過于喪敗”。本來柳絮開在暮春時節，以其無根、飄泊性及短命，具有“紅顏薄命”象征意義。曹雪芹在這里安排“詠絮”情節，除了季節因素外，還有著另外的深意。“詠絮”的冷冷清清，柳絮的薄命象征意義，及隨后情節的悲涼氣氛，是與鎏金歲月已經過去，“最后的晚餐”已經吃過，正面、直接描寫寶玉與大觀園眾多女子的悲劇命運、悲劇結局的序幕已經拉開互為映照的。

五首“詠絮”詞，第一首《如夢令》為湘云所作。時值暮春，楊花飛舞，湘云是在無聊時看到楊花，“便偶成一小令”。這是說，這首小令是未多加思索的游戲之作，也是一首“即景小品”，把柳絮比作繡絨、香霧，又說美人漫不經心地伸出纖手拈了一些柳絮，惹得杜鵑、燕子又是啼叫又是嫉妒，詩意美麗而富有趣味。但結句呼喚柳絮停住，不要讓春光一同離去，這就烙上了惆悵感。

第二首《南柯子》為探春和寶玉共同完成。上闋是探春所作，描寫柳絮“東西南北各分離”，又是非人力可以改變的(“也難綰系也難羈”)，明顯的帶有傷感。寶玉作的下闋，從柳絮“東西南北各分離”引起遐思，與其說寶玉是在寫柳絮，倒不如說寶玉是在寫一位可心可愛，又有點詭秘的女子，她對寶玉說：“我離去了，你不要惋惜，我會回來的，什么時候回來，我自己自然是知道的，但不告訴你!”寶玉說：“我知道你會回來的，那是在明年的晚春，要讓我盼望、等待一年時間啊!”這樣的描寫，太符合多情公子寶玉的性格及其一貫的對美麗多情女子的情感了。另外，他一方面推說自己作不好而不作，情愿受罰，一方面看到探春作了上半首，下半首擱淺了，就自告奮勇、興致勃勃地幫探春續寫完，這也活靈活現地表現出寶玉對自己的事豁達不拘，偏喜歡在女子堆中湊趣的性格特征。

第三首《唐多令》為黛玉所作。此首“詠絮”詞總的基調是“悲愁”。“詠絮”詞會緊接在黛玉作《桃花行》之后，可以想象，黛玉還沒有從“花落人亡”、落得“寂寞簾櫳空月痕”的凄涼悲愁的陰影里走出來，當然主要還是由她的不幸身世、悲劇命運及多愁善感的性格特點所決定的，還與曹雪芹已經開始正面、直接描寫寶玉和大觀園眾多女子的悲劇命運、悲劇結局有關。詞的開頭描寫柳絮隕落百花洲、殘香留在燕子樓，以此來比喻薄命女子的不幸境遇與可悲結局。其實這是借喻，是黛玉自己身世命運的寫照，是對她在前面《五美吟》中所說的“紅顏薄命古今同”的又一次詮釋。接著哀嘆柳絮命薄，空有真摯深沉的感情與美姿風韻——黛玉明是哀嘆柳絮，實是哀嘆自己。詞的下闋首先描寫柳絮悲愁至深，而這種至深的悲愁主要是愁自己的命運歸宿，借喻的成分更重，黛玉悲愁的核心內容不就是自己的命運歸宿嗎?接著描寫春將柳絮嫁給了東風，東風挾裹柳絮而去，柳絮的命運歸宿由不得自主，而是被春、東風所掌控、所擺布，以致造成了柳絮的悲劇結局。這樣的描寫象征意義也是很明顯的：春、東風代表了強大的封建專制勢力。這個勢力，黛玉不自覺，但她確確實實感覺到了，她是無法戰勝它的，以致自己注定得不到理想、追求中的幸福結局。這正是引起黛玉一貫以來悲愁的根本原因。

第四首《西江月》為寶琴所作。此首詞描寫柳絮，從漢苑寫到隋堤，從江南寫到江北，表明寶琴見多識廣，這與她跟著父親跑遍各地許多地方，閱歷廣有關。李紈等評說此首詞“聲調悲壯”，寶釵評說“過于喪敗”。從上闋的“漢苑”、“隋堤”兩句和下闋的“幾處”、“誰家”兩句的聲調來看，確實帶有感慨甚至傷感的情緒，一如她在十首懷古詩中表現的滄桑感。至于給人以“喪敗”的印象，當主要指詞的結句“偏是離人恨重”。寶琴為什么也會在“詠絮”詞中流露出“喪敗”的情緒?她在《紅樓夢》中一出場，曹雪芹就非常贊賞她，著力描繪她的才貌、品學出眾，至這次“桃花社”詞會，未見過她有什么難處、憂愁。但是，寶琴也有憂愁，也會在適當的場合流露出來，恐怕不是偶然的。第一，她跟著父親跑遍各地許多地方，既然產生了滄桑感，那么作為女孩兒家更容易產生飄泊感，柳絮的無根飄泊性勾起了她曾經有過的飄泊感。第二，飄泊生活是結束了，但父親亡故，母親痰癥(恐怕不久于人世)，自己跟著兄長寄居在嬸娘(寶釵的母親)家中，嬸娘這個“家”也是寄居的，這樣的境況怎可說寶琴不會產生親人離別的孤獨、寂寞、憂愁的情緒?第三，封建時代才貌、品學出眾的女子，多在乎自己的命運歸宿。寶琴父親在世時將她許配給了京都梅翰林之子，對方是官宦之家的貴公子，表面上看門當戶對，但這位貴公子人品才學如何?是否是寶琴理想、追求中的可靠的終身伴侶?絕頂聰明的寶琴不可能無動于衷，而是會自然地產生期待而又疑慮的憂愁心情，這種心情甚至成為一塊揮之不去的心病。通過這么多的分析，寶琴也有傷感、憂愁，并且在詠無根命薄的柳絮時不經意地流露出來，也就不足為怪了。

第五首《臨江仙》為寶釵所作。她先發議論然后出示詞作。議論的意思是要為柳絮翻案：偏要說柳絮的好話，不落別人的俗套。待到李紈、湘云等看了她的詞作，都不由得拍手叫絕：果然翻案翻得好。在寶釵的“詠絮”詞中，果然不見了柳絮的無根淺薄、飄泊短命，不見了暮春的敗相、東風的無情，不見了“詠絮”人的消極低沉、傷感憂愁。在寶釵的筆下，柳絮自在快樂，盡管已是暮春時節，柳絮在白玉堂前歡樂起舞;當春將歸去，蜜蜂、蝴蝶慌張亂作一團時，柳絮卻坦然;更可貴的是積極抗爭，努力使自己不隨流水逝去，不棄泥土輾塵;柳絮莊嚴宣告，要憑借好風的強勁力量，“送我上青云”，何等的大志而有氣魄!在黛玉的“詠絮”詞中，東風是反面形象，代表專制勢力;而在寶釵的“詠絮”詞中，東風卻是那么的溫柔和順、那么的通人性，愛撫幫助柳絮。總之，寶釵的這首“詠絮”詞，相對黛玉、寶琴的“詠絮”詞，可以說是別開生面了，柳絮不是“無根薄命”，而是“志大厚命”。從根本上說，黛玉等人是“詠絮言情”，寶釵是“詠絮言志”。此首為柳絮翻案的詞，表明寶釵的遠大志向并沒有改變。她的遠大志向是“候選進宮”，假若候選成功，那就是“上青云”的事。為了實現這個志向，她努力地按照“標準”、“閨范”去為人處世，努力地與制訂、實行“標準”、“閨范”的勢力保持一致，并將它視為助自己“上青云”的好風。

統觀以上五首“詠絮”詞，與寶玉和姐妹們作的其他許多詩詞一樣，基本上都是自己身世命運、思想性格、內心秘密的訴說、訴求。