古文·登大雷岸與妹書

鮑照

吾自發寒雨，全行日少⁽¹⁾，加秋潦浩汗⁽²⁾，山溪猥至⁽³⁾，渡泝無邊⁽⁴⁾，險徑游歷。棧石星飯⁽⁵⁾，結荷水宿⁽⁶⁾。旅客貧辛，波路壯闊⁽⁷⁾，始以今日食時⁽⁸⁾，僅及大雷⁽⁹⁾。涂登千里⁽¹⁰⁾，日逾十晨。嚴霜慘節，悲風斷肌。去親為客，如何如何!

向因涉頓⁽¹¹⁾，憑觀川陸，遨神清渚⁽¹²⁾，流睇方曛⁽¹³⁾;東顧五洲之隔⁽¹⁴⁾，西眺九派之分⁽¹⁵⁾;窺地門之絕景⁽¹⁶⁾，望天際之孤云。長圖大念⁽¹⁷⁾，隱心者久矣⁽¹⁸⁾!

南則積山萬狀，負氣爭高⁽¹⁹⁾，含霞飲景⁽²⁰⁾，參差代雄，凌跨長隴⁽²¹⁾，前后相屬⁽²²⁾，帶天有匝⁽²³⁾，橫地無窮。東則砥原遠隰⁽²⁴⁾，亡端靡際⁽²⁵⁾。寒蓬夕卷，古樹云平⁽²⁶⁾。旋風四起，思鳥群歸。靜聽無聞，極視不見。北則陂池潛演⁽²⁷⁾，湖脈通連，苧蒿攸積⁽²⁸⁾，菰蘆所繁⁽²⁹⁾。棲波之鳥⁽³⁰⁾，水化之蟲⁽³¹⁾，智吞愚，強捕小，號噪驚聒⁽³²⁾， 紛其中⁽³³⁾。 西則回江永指⁽³⁴⁾， 長波天合， 滔滔何窮，漫漫安竭?創古迄今，舳艫相接⁽³⁵⁾。思盡波濤，悲滿潭壑。煙歸八表⁽³⁶⁾，終為野塵⁽³⁷⁾，而是注集⁽³⁸⁾，長寫不測⁽³⁹⁾，修靈浩蕩⁽⁴⁰⁾，知其何故哉?

西南望廬山，又特驚異。基壓江潮⁽⁴¹⁾，峰與辰漢相接⁽⁴²⁾。上常積云霞，雕錦縟⁽⁴³⁾。若華夕曜⁽⁴⁴⁾，巖澤氣通⁽⁴⁵⁾，傳明散彩，赫似絳天⁽⁴⁶⁾。左右青靄⁽⁴⁷⁾，表里紫霄。從嶺而上，氣盡金光，半山以下，純為黛色。信可以神居帝郊⁽⁴⁸⁾，鎮控湘漢者也。

若潨洞所積⁽⁴⁹⁾，溪壑所射，鼓怒之所豗擊⁽⁵⁰⁾，涌澓之所宕滌⁽⁵¹⁾，則上窮荻浦⁽⁵²⁾，下至狶洲⁽⁵³⁾，南薄燕��， 北極雷淀⁽⁵⁴⁾， 削長埤短⁽⁵⁵⁾， 可數百里。 其中騰波觸天，高浪灌日，吞吐百川，寫泄萬壑。輕煙不流，華鼎振涾⁽⁵⁶⁾。弱草朱靡⁽⁵⁷⁾，洪漣隴蹙⁽⁵⁸⁾。散渙長驚⁽⁵⁹⁾，電透箭疾⁽⁶⁰⁾。穹溘崩聚⁽⁶¹⁾，坻飛嶺覆⁽⁶²⁾。回沫冠山⁽⁶³⁾，奔濤空谷， 碪石為之摧碎⁽⁶⁴⁾， 碕岸為之��落⁽⁶⁵⁾。 仰視大火⁽⁶⁶⁾，俯聽波聲，愁魄脅息⁽⁶⁷⁾，心驚慓矣⁽⁶⁸⁾!

至于繁化殊育⁽⁶⁹⁾，詭質怪章⁽⁷⁰⁾，則有江鵝、海鴨、魚鮫、水虎之類⁽⁷¹⁾，豚首⁽⁷²⁾、象鼻、芒須、針尾之族⁽⁷³⁾，石蟹、土蚌、燕箕、雀蛤之儔⁽⁷⁴⁾，折甲、曲牙、逆鱗、返舌之屬⁽⁷⁵⁾，掩沙漲，被草渚，浴雨排風，吹澇弄翮⁽⁷⁶⁾。

夕景欲沉，曉霧將合，孤鶴寒嘯，游鴻遠吟，樵蘇一嘆⁽⁷⁷⁾，舟子再泣，誠足悲憂，不可說也。風吹雷飆，夜戒前路⁽⁷⁸⁾，下弦內外⁽⁷⁹⁾，望達所屆。

寒暑難適，汝專自慎，夙夜戒護⁽⁸⁰⁾，勿我為念。恐欲知之，聊書所睹。臨塗草蹙⁽⁸¹⁾，辭意不周。

〔注釋〕 (1)全行日少： 整天趕路的日子少。(2)秋潦： 秋雨。浩汗： 水闊大的樣子。(3)猥： 多。(4)沂： 同“溯”，逆流而行。(5)棧石： 棧道，在山巖的絕險處，用木板架起的道路。星飯： 在星光下露天生活。(6)結： 聯結，引申作“傍靠”解。荷： 荷邊，水邊。(7)波路： 水路。(8)食時： 吃午飯的時候。(9)大雷： 在今安徽省望江縣。(10)涂： 通“途”。登： 行進。(11)頓： 與“屯”通，謂止歇。(12)遨神： 神游。清渚： 水中清明的小洲。(13)流睇： 放眼。方曛： 正是黃昏時間。(14)五洲： 指大雷岸一帶的江中沙洲。(15)九派： 長江于潯陽分為九股支流。(16)地門： 泛指地勢險要處。(17)長圖大念： 遠大的志向。(18)隱心：動心。隱： 思考。(19)負氣： 爭氣。(20)飲景： 吸引日光。(21)長隴： 長大的坡坂。(22)相屬： 相連。(23)匝： 繞一周。(24)砥原： 象磨刀石一樣的平原。隰(xi)： 低地。(25)亡端： 找不到頭。靡際：望不到邊際。(26)云平： 高聳入云。(27)陂： 水澤。演： 地下水脈。(28)苧(zhu)： 麻。攸： 所。(29)菰： 菱白。(30)棲波之鳥： 水鳥。(31)水化之蟲： 魚。(32)聒(gua)： 鬧聲。(33)紛： 雜多。牣： 充滿。(34)回江： 曲折的江水。指： 指向。(35)舳： 船尾。艫： 船頭。(36)八表： 八方之外。(37)野塵： 田野中的浮氣和飛塵。(38)注集： 灌注匯集。(39)寫： 通“瀉”。(40)修： 遠。靈： 神。此指河神。以河神代河流。(41)基： 山腳。(42)辰： 星辰。漢： 銀河。(43)縟： 花樣繁多的采飾。(44)若華： 若木之華，指霞光。(45)巖澤氣通： 山川之間，霧氣相通。(46)赫： 火紅。(47)靄： 云氣。(48)神居： 神仙的居處。帝郊： 天帝所在地。(49)潨(cong)： 小水流入大水。洞： 水流很快。(50)鼓怒： 疾風鼓起怒浪。豗(hui) 擊： 相擊。(51)澓 (fu)： 回流。宕： 同“蕩”。宕滌： 沖刷。(52)荻浦： 長滿蘆葦的水邊。(53)狶(xi)： 通“潴”， 水匯集處。 (54)薄： 逼近。 燕��： 地名。 極：至。雷淀： 地名。(55)埤(pi)： 增補。(56)華鼎： 指噴濺的水珠。涾(ta)： 溢。(57)弱草： 小草。朱： 草莖。(58)洪漣： 洪波。隴： 丘隴。蹙： 迫。(59)渙： 盛大的水。(60)透、疾： 均指水流快。(61)穹：高岸。溘(ke)： 逝。崩： 崩潰的山石。(62)坻(chi)： 水中高地。 覆： 翻。 (63)冠： 蓋滿。 (64)碪(zhen)石： 砧石，即河邊��衣石。 (65)碕岸： 曲岸。 ��(ji)：碎。 (66)大火： 星名， 即心宿， 火星。(67)愁魄： 身軀戰慄。脅息： 屏住呼吸。(68)慓(piao)： 急疾。(69)繁化殊育： 繁殖生長的各種生物。(70)詭： 變異。質： 軀。章： 外表。(71)江鵝： 水鷗。海鴨： 似鴨而有斑白紋，亦名文鴨。魚鮫： 沙魚。(72)豚首： 海豚。(73)象鼻： 建同魚。芒須： 鋒利的蝦須。針尾： 指鮫類。族： 族類。(74)石蟹： 生在石穴中的蟹。土蚌： 蚌類。燕箕： 魚名。之儔： 之類。(75)折甲： 鱉。曲牙： 海獸。逆鱗： 蜃蛟。返舌： 蝦蟆。(76)吹澇： 吹動大波浪。翮(he)： 烏的羽根。(77)樵蘇： 樵夫。(78)夜戒前路： 夜間不能趕路。(79)下弦： 夏歷每月二十二、三日，月缺一半。(80)夙夜： 早晚。戒護： 小心保重。(81)草蹙：倉促。

〔鑒賞〕鮑照是劉宋時代一位才華橫溢、卓然不群的杰出詩人。他出身貧賤，但從小胸懷壯志，不僅勤攻文學，而且也崇尚武略，很想做一番事業。由于南朝是一個門閥森嚴的社會，鮑照受盡了歧視與排擠，抱負始終不得施展，僅做過縣令一類的小官。后為臨海王劉子頊的參軍，因此又稱“鮑參軍”。后來子頊謀反失敗被賜死。鮑照當時在荊州，竟枉死于亂軍之中。為了謀求出路，鮑照早年曾向被稱為“宗室之表”的臨川王劉義慶獻過詩。劉義慶賞識鮑照的才華，賜帛二十匹，并提拔他作國侍郎。宋文帝元嘉十六年(439)四月，劉義慶出鎮江州。同年秋天，鮑照從建康(今南京)赴江州(今江西九江)就職，途中登上大雷岸，遠眺四野，即景抒情，揮毫寫下了《登大雷岸與妹書》。當時鮑照才二十六歲，正年輕氣盛，對前程充滿了幻想與自信。但人微職卑的經歷，使他對仕途的艱辛也已經有了一定的體驗與認識。鮑照的妹妹鮑令暉是一位才女。在這封信中，鮑照以生花妙筆，淋漓盡致地描繪了途中所見景物的神奇風貌，使一封普通的家書，成了南朝山水文學中的一篇奇文。

《登大雷岸與妹書》可分為三大段。第一段敘述離家遠游，備嘗旅途艱辛的情形。這是鮑照第一次離家遠游，雖說是去江州就職的，但對妹妹卻依依不舍。旅途的艱辛勞頓，更增加了他對親人的懷念。“寒雨”、“嚴霜”、“悲風”不只點明這次啟程時在秋季，而且通過這些具體的蕭瑟景物表現了他初次離家的愁思。但第一段并不是借景抒情的，它只是全文的一個楔子。鮑照從建康出發，沿長江跋山涉水，餐風宿露，到大雷岸已“塗登千里，日逾十晨”。千里之行，十日所見，才是鮑照要告訴妹妹的主要內容。第一段敘述的“旅客貧辛，波路壯闊”，也就為下一步展開壯麗的長江風光作好了張本。

從“向因涉頓”到“吹澇弄翮”為第二段，這是全文的主體。鮑照繪聲繪色地描寫了登上大雷岸所見的景物。高山巨川，云煙魚蟲，盡收筆底，構成了一幅雄偉挺拔而又幽峭秀美的畫圖。鮑照在描繪這些景物時，不禁涂上了自己的感情色彩，使這一幀壯美的山河長軸，充滿了濃郁的抒情氣氛。這一段有四個層次。第一層沒有對山川景物作具體的描寫，而是以提頓蓄勢的筆法，極其凝練的文字，回顧了來路。重要的是最后一句： “長圖大念，隱心者久矣! ”鮑照雖然出身低微，處處受人壓抑，但他并不甘心寂寞，有著強烈的施展抱負的渴望。在他向臨川王劉義慶獻詩述志時，就有人因為他地位卑微而加以勸止。鮑照勃然大怒道： “大丈夫豈可終日碌碌與燕雀相隨乎! ”劉義慶對他的賞識，使他獲得了一次實現壯志的機會。因此，赴任途中，鮑照曠觀川陸，周流絕景，便覺得天廣地闊，一腔久藏心中的壯志豪情，不禁噴薄而出。這種慷慨激昂、高亢奔放的感情，也就構成了整篇文章描繪山川景物的基調。如果說第一層是千里長軸的一個遠景，那么以下三個層次則是中景或近景了。鏡頭慢慢推近，從不同角度攝下了一幅幅生動的畫面。第二層次就是一幅風格雄奇、氣勢宏偉的長江風光圖： 鮑照從南、東、北、西四個方向分別描寫了途中所見的高山、平原、湖澤、江河。南邊的“積山萬狀”，是說重疊的山巒，千姿百態，崢嶸奇特。群峰“負氣爭高”是擬人化的寫法。因為鮑照的壯志豪情在胸中激蕩，所以在他看來，群峰也有了生命，也能使氣競勝，試比高低。“含霞飲景” ，凡高峻的山峰映照在云霞陽光中的，便稱為雄長。“參差代雄”就是隨著時間的推移，群峰交替逞雄稱霸。這二句也是擬人手法，生動地描出了重巒疊嶂在紫霞白云間明滅莫測的景象。在這一節里，鮑照賦予高山峻嶺以飛動的氣勢，它們充塞于天地之間，而又怒起競勝，向你迎面撲來，這是何等的威武雄壯啊! 寫東面的平原與北面的湖澤，則是用白描手法。鮑照以寥寥幾筆淡墨，勾出了一川秋野的廣袤，特別點染了暮色降臨時的肅殺與靜謐。這恰與下面湖澤中的熱鬧喧囂形成了鮮明的對照。“北則陂池潛演”這一節，寫法雖然也是白描，但在意境上卻與上面平原一節迥然不同。“寒蓬夕卷，古樹云平”突出的是秋野的蕭條空疏，而“苧蒿攸積，菰蘆所繁”突出的是湖澤的繁盛茂密; “旋風四起” “靜聽無聞”突出的是原野的沉寂寧靜，而“號噪驚聒，紛牣其中”突出的是湖澤的喧囂嘈雜; “思鳥群歸” “極視不見”的視野是如此開闊，而“水化之蟲” “強捕小”的觀察又是如此細微。這種強烈的對比，構成了兩幅各具風貌的畫面，鮮明地表現了秋色中原野與湖澤的不同特色。“西則回江永指”的“指”同“詣”字，是往的意思。“修靈”就是神，這兒是指河神，出自《離騷》“怨靈修之浩蕩兮”一語。對著洶涌激蕩的大江，鮑照興起了古今人事代謝的感嘆。臨川王劉義慶欣賞他的才華，卻不能從根本上改變他受壓抑的地位。“思盡波濤，悲滿潭壑”正寫出了他處處受人掣肘的痛苦。他借眼前“煙歸八表，終為野塵”的自然景象，發泄了對世族豪門的不滿與蔑視。鮑照在門閥制度重壓下的痛苦、迷惘與反抗，借著變幻無窮、奔騰而去的江水得到了形象化的表現。從大雷岸遠眺四方，高山、平原、湖澤、江河的方位是虛構的，并不是實際上的地理位置。但第三層次描繪的廬山，卻是一個令人神往的實景，它是那樣絢麗、神奇： “上常積云霞，雕錦縟”中的“縟” ，《說文》解為： “繁采飾也”。“錦縟”是形容廬山云霞的鮮艷秾麗。這是平時的景色。但廬山的色彩是隨著時間的推移不斷變化的。“若華”即若木之花，語出《淮南子》，說的是霞光; 從“若華夕曜”句看，指的是晚霞。“傳明散彩，赫似絳天”描寫的就是晚霞放出的光亮與色彩，或赫或絳，赫是火紅色，絳是深紅色，兩者還有細微的差別，反映了色彩層次的豐富與多變。“左右青靄，表里紫霄”的“青”與“紫”也造成色彩上的鮮明對照。而當暮色籠罩，廬山峰頂只剩下最后一縷“金光” 時，“半山以下，純為黛色”。“黛色”，即深青色。一明一暗，對比是如此的強烈。鮑照的廬山圖，是一幅水彩畫。一座廬山就浸在絢麗的色彩中了。這色彩，是陽光給的，云霞給的，霧氣給的，所以廬山不僅嬌美鮮艷，風采斐然，而且在煙云夕照的變幻中氣象萬千，顯示出它的雄偉壯麗，氣概非凡。最末二句“信可以神居帝郊，鎮控湘漢者也。”既是對廬山奇麗景象與雄武形勢的贊美，也是對這一鮮明形象的高度概括，顯得準確而有力。第二大段的最后一個層次只寫一個“水”字，讀來卻叫人驚心動魄： “若潨洞所積，溪壑所射，鼓怒之所豗擊，涌澓之所宕滌” ，一口氣就寫了四種不同的水流： 細流急疾地匯成巨川，山溪汩汩地噴射不息，疾風鼓起的水浪發怒似地相互撞擊，洶涌曲折的江水激蕩無前。這些水流雖有大小巨細之分，但都爭先恐后地奔騰向前，銳不可擋： “則上窮荻浦，下至狶洲，南薄燕��， 北極雷淀” ，到達的地域， 如此廣遠。 “削長埤短，可數百里”是說，如果把這些從四面八方來的流水斷長補短，合在一起，可有數百里方圓。你看，鮑照要任意剪裁流水，這想象是多么神奇!接著，他以更加峻峭飄忽的筆勢，接連不斷地拓開了一幅又一幅突兀奇險的畫圖。“其中騰波觸天，高浪灌日，吞吐百川，寫泄萬壑”，描寫那翻騰咆哮的巨浪，上能滔天蔽日，下則侵吞萬水千山，這是何等的壯觀。“輕煙不流，華鼎振涾” ，這個比喻真是太別致了。接下去，鮑照加快了描寫的節奏，幾乎都是二句一景，猶如一個個特寫鏡頭，展現在我們眼前。“弱草朱靡，洪漣隴蹙”是說洪波沖倒了岸邊的細草，又向田隴逼近。“蹙”是逼迫的意思，生動地刻畫出洪波兇猛的來勢。“散渙長驚，電透箭疾”是說波浪突然崩碎飛散，如閃電快箭，令人驚嘆。浪花之美，就在它的突如其來，瞬息萬變。人受其“驚”，這一聲驚嘆包含著多少贊美! “穹溘崩聚，坻飛嶺覆”二句是說一座座巨浪，一會兒抱成一團，一會兒又跌得粉碎，簡直可以把河岸沖走，叫山嶺傾覆。大河激浪的排山倒海之勢，雷霆萬鈞之力，就生動地體現在“坻飛嶺覆”的畫面之中。寫“勢”、寫“力” ，容易流于空疏，而一“飛”一“復”之間，則把這“勢”與“力”形象化了。“回沫冠山，奔濤空谷，碪石為之摧碎， 碕岸為之��落”四句是說，撞擊退回的水沫蓋滿了山頂， 呼嘯奔騰的波濤洗空了山谷。激浪撞來，把堅硬的山石與彎曲的河岸都沖擊得粉碎。鮑照對驚濤駭浪的描寫是層層推進的。上面寫到“洪漣隴蹙”，是說洪波緊逼田隴，具有威脅性; 接著描寫“坻飛嶺覆”，說巨浪終于把河岸沖走了，使山嶺傾覆了，但這樣的描寫還是從大處著墨的。 現在是“碪石為之摧碎， 碕岸為之��落” ，這“摧碎”、 “��落”顯然比“飛”與“覆”的沖擊力更加巨大，有力地突出了大江激浪恣肆汪洋的氣勢。鮑照以他雄健的筆力，摹繪了一幅幅變幻莫測的大江激浪圖。我們讀來，宛如身臨其境，勝景過眼，應接不暇。這一節的最后四句“仰視大火，俯聽波聲，愁魄脅息，心驚慓矣”是說： 遙望火星，側耳江濤，不禁令人氣息屏止，神魂戰栗。鮑照之所以把“俯聽波聲”與“仰視大火”對聯起來，是因為他描繪的驚濤駭浪，翻騰于天空與江面的整個空間，這種驚心動魄的壯觀景象，不只使鮑照，也使讀者都感到“脅息” “心驚”了。在這一節對“水”的描繪中，鮑照特別注意對名詞與動詞的錘煉。遣用名詞，尤為豐富多采。比如，描寫“波浪”，就鑄造了“騰波”、“高浪” 、“洪漣”、“奔濤”等詞，不僅極其凝練，而且形象生動逼真，表現了高超的藝術概括力。形容水浪動態的，如“坻飛嶺覆”固然千錘百煉，頗具匠心，而象“鼓怒”、“觸天”。“灌日”則更是吐奇脫俗，一鳴驚人。這里的動詞描出了波浪挺舉飆發、恢宏壯闊的氣勢，賦予波浪以鮮明的性格，表現了鮑照奇崛豐富的想象。在淋漓盡致地描繪了驚濤駭浪之后，鮑照突然把筆鋒一轉，悠然自得地描寫起水中的魚蟲鳥獸。如果說驚濤駭浪令人氣息屏止，那么這些水族珍奇實在叫人賞心悅目。“至于繁化殊育，詭質怪章”這一節中，最引人興味的是一口氣列舉的十六種奇禽異獸。這些水族，見所未見，聞所未聞。有的實有其物，有的僅來自神話傳說，有的還可能是鮑照信手拈來，臨時起的名稱。但就這些光怪陸離的名字而言，已經夠人神往的了。“吹澇弄翮”這種悠然自得的神態更是惹人喜愛。山水文學不僅要“美”，而且要“奇”，才能富有魅力。對水族珍奇的描繪，真為整幅洶涌澎湃的水景畫圖增添了別一番閑逸優雅的情趣。

至此，鮑照戛然而止，把潑墨長江風光的飽筆輕輕提起。然后，淡淡地點染了幾筆眼前的景色，托孤鶴游鴻給妹妹寄出了無限的情思： 即全文的第三大段。此段又分為二個層次。第一節，開頭六小句中“夕景”、“曉霧”、“孤鶴”、“游鴻” 、“樵蘇”、“舟子”的藝術形象，共同構成了一幅枯寂疏蕭的畫面。鮑照移情于景，寫得楚楚動人。尤其是一“嘯”、一“吟”、一“嘆”、一“泣” ，聲微情哀，傳響在夜深人靜時候，更增添了森冷悲涼的氣氛。這一段的第二層次表達了鮑照對妹妹的關懷與愛護，這一節抒寫兄妹之情，真是娓娓動人。鮑照為人一向粗率豪放。但信中對妹妹的聲聲叮囑，卻是如此關懷備至，體貼入微。看來，慷慨激昂之士也不乏綿綿柔腸，脈脈溫情。陳祚明說鮑照“既懷雄渾之姿，復挾沈摯之性”，正道中了鮑照的性格特征。

《登大雷岸與妹書》藝術上最顯著的特色是富有濃厚的浪漫主義色彩。全文感情雄肆奔放，想象瑰麗奇特，潑墨淋漓盡致。杜甫曾以“俊逸鮑參軍”的詩句來比贊李白，可見瀟灑自如、俊峭飄逸是鮑照李白這兩位浪漫主義詩人共同的藝術風格。鮑照從不拘泥于山川景物的準確方位，而是憑借想象的力量，描繪了一幅不受時間與空間制約的長江風光圖。他能一會兒雄視“凌跨長隴”，一會兒細察“水化之蟲”，一會兒遠眺廬山的“金光”，一會兒近觀碪石的“摧碎”。筆之所至，著墨飽酣，揮灑隨意。鮑照豐富多采的想象是對現實景物的一種高度的藝術概括，因而，具有驚人的魅力。比如，他手握彩筆，為可望而不可即的廬山淡妝濃抹; 他拿起剪刀，要為奔騰匯聚的水流斷長補短;他把“輕煙不流”的江面，比作一尊沸騰的金鼎。這些奇峭的想象，為全文增添了瑰麗的浪漫主義色彩。敖器之說鮑照“如饑鷹獨出，奇矯無前”，贊賞的正是這種獨特的藝術風格。鮑照具有極強的審美能力。他不僅善于發現并捕捉自然景物中的美，更擅長于創造并表現這種美。山水文學的美學要求，不是機械的“模景”，而是進行藝術的再創造。鮑照把長江沿途的山川景物，完全置于自己的感受之中，體物寫貌，不僅力求形似，更著意追求神肖。他賦予山川景物以靈魂，使它們成為有生命、有活力、有感情、有個性的藝術形象。鮑照自己負才任氣，慷慨激昂，所以他筆下的高山才能“負氣爭高” “參差代雄”。當他自己的感情洪流與奔騰無前的大江合流時，大江才會“鼓怒豗擊”，“吞吐百川”。鮑照心境中的廬山，更象一位才貌出眾的俠女，不僅有飄飄欲仙的嫵媚姿色，還有鎮控湘漢的神奇威力。我們側身于這些性格鮮明、神態逼真的山水形象之中，遨游經過鮑照藝術再創造的長江風光圖，怎會不感到是一種美的享受呢。在《登大雷岸與妹書》中，鮑照以如此激越奔放的感情，峻健驚挺的筆勢，飽蘸濃墨重彩，點染云煙，著意山水，酣暢淋漓地極盡自然景物的雄姿妍態，這在當時是一個前所未有的創舉。吳汝綸在評論這篇佳作時說： “奇崛驚絕，前無此體，明遠創為之。”正確地指出了鮑照對我國山水文學發展的創造性貢獻。因此，《登大雷岸與妹書》并不只是一封普通的家書，它實在是一篇在我國山水文學史上占有重要地位的杰作。