古文·再游烏龍潭記

譚元春

潭宜澄⁽¹⁾，林映潭者宜靜，筏宜穩，亭閣宜朗，七夕宜星河⁽²⁾，七夕之客宜幽適無累。然造物者豈以予為此拘拘者乎⁽³⁾?

茅子越中人⁽⁴⁾，家童善篙楫。至中流，風妒之，不得至荷蕩，旋迎釣磯系。筏垂垂下，雨靡靡濕幔，猶無上岸意。已而雨注下。客七人，姬六人，各持蓋立幔中⁽⁵⁾，濕透衣表。風雨一時至，潭不能主。姬惶恐求上，羅襪無所惜。

客乃移席新軒，坐未定，雨飛自林端，盤旋不去。聲落水上，不盡入潭，而如與潭擊。雷忽震，姬人皆掩耳欲匿。至深處，電與雷相后先，電尤奇幻，光煜煜入水中⁽⁶⁾，深入丈尺，而吸其波光以上于雨，作金銀珠貝影，良久乃已。潭龍窟宅之內，危疑未釋。

是時風物倏忽，耳不及于談笑，視不及于陰森，咫尺相亂⁽⁷⁾。而客之有致者，反以為極暢。乃張燈行酒，稍敵風雨雷電之氣。忽一姬昏黑來赴。始知蒼茫歷亂，已盡為潭所有，亦或即為潭所生。而問之女郎，來路日不盡然，不亦異乎!

招客者為洞庭吳子凝甫，而冒子伯麟、許子無念、宋子獻儒、洪子仲韋，及予與止生為六客，合凝甫而七。

〔注釋〕(1)潭： 指烏龍潭，在江蘇南京城內，水木清幽，景物宜人。(2)七夕： 夏歷七月七日晚上，傳說喜鵲在天河搭橋，讓牛郎織女渡河相會。(3)造物者： 指天。(4)茅子： 指茅元儀，字止生，歸安(今浙江吳興縣)人。作者說他是“越中人” (越中，現在浙江紹興一帶)，當是指浙江水鄉而言。(5)蓋： 指雨具。(6)煜煜(yu)：明亮耀眼貌。(7)咫尺; 形容距離很近。咫： 周制八寸。

〔鑒賞〕譚元春的友人茅元儀在烏龍潭建有住宅，曾多次邀請他去游玩。作者寫過三篇烏龍潭游記，其中以《再游烏龍潭記》最為精彩。

《再游烏龍潭記》描寫了夏天游潭時忽逢雷陣雨的情景，氣勢飛動，神態逼真，把大自然驚心動魄的壯美景象生動地呈現在眼前，在竟陵派的游記文學中算得一篇上乘之作。

現在逐段分析這篇作品。“潭宜澄，林映潭者宜靜，筏宜穩，亭閣宜朗，七夕宜星河，七夕之客宜幽適無累。然造物者豈以予為此拘拘者乎?”這一段是游潭以前的議論，先從最適宜游覽的條件數起。作者在六句當中，一口氣用了六個“宜”字，分別從時間、地點、人物三個方面提出最適宜于游覽的要求。表面似乎是泛泛著筆，實際上句句扣牢游烏龍潭，認為這是在一個最適當的時間，與一些最合適的朋友，游覽一個最值得游覽的地方。但作者在歷數宜游的條件以后，又用一個“然”字作一轉折，反問一句： “然造物者豈以予為此拘拘者乎? ”意思是：我提出這許多宜這宜那，老天爺難道以為我是這樣拘守死板的人嗎? 言外之意是，就一般而論，這些條件都是不可缺少的，但也未必都如此，可以有特殊的例外。這就為下文埋下了伏筆，文章寫得有開有合，姿態橫生。文章接著寫道： “茅子越中人，家童善篙楫。至中流，風妒之，不得至荷蕩，旋迎釣磯系。筏垂垂下，雨靡靡濕幔，猶無上岸意。”這里先寫茅止生的家童善于劃船，卻敵不過頂頭風，以反襯風之大。“風妒之”，用一“妒”字，把風擬人化，仿佛它嫉妒人們縱情快游，故意要掃他們的興。而細雨同時也下個不停，以至于“濕幔”，可見時間已經不短了。總之風雨齊來，天公不作美，但人們的游興仍然很濃，“猶無上岸意”。

下一段是說，不一會兒，大雨如倒水一般地下起來。七位游客，以及六位伴游的歌女，各自手拿雨具站在布幔中，外面的衣服都濕透了。前面一段說“雨靡靡濕幔”，這里說“已而雨注下” “濕透衣表”，雨勢驟然迅猛，而風勢也很猖狂; “風雨一時至，潭不能主”，平靜的烏龍潭在狂風暴雨的突然襲擊下，仿佛一時措手不及，驚慌失措，不知如何是好了。這兩句是用擬人的手法描寫烏龍潭，渲染風雨氣氛十分生動。緊接著“姬惶恐求上”，這是對“潭不能主”的進一步鋪陳，也是對上段“雨靡靡濕幔，猶無上岸意”的一個轉折。這時筏上有一些人經受不住了。烏龍潭誠惶誠恐，不能自主，筏上的歌女也惶恐不安，要求趕快上岸。由潭而及人，極力渲染狂風暴雨的嚇人聲勢。“羅襪無所惜”，寫出狼狽上岸之態，流露出作者對歌女們的幽默嘲諷，顯然他自己是不把狂風暴雨放在心上的。歌女“惶恐求上”的“求”字，襯出包括作者在內的七位男游客這時仍無上岸之意，但在歌女們的要求之下也只得同意了。水上之游就到這里結束。下文寫上岸后烏龍潭上電閃雷鳴，風雨大作的情景，這是通篇文章的主干，寫得筆酣墨飽，淋漓盡致。依次可以分作幾個層次來說。先寫上岸避雨。“客乃移席新軒”的“乃”字和“移”字，承上文“姬惶恐求上”的“求”字，寫游客們在歌女的請求下，把筏上的酒席移到岸上新建的亭軒中去。接著寫風雨再度轉猛，“坐未定，雨飛自林端，盤旋不去。” “聲落水上，不盡入潭，而如與潭擊。” 這幾句寫林中和潭上的雨勢，各有聲態，逼真傳神。“雷忽震，姬人皆掩耳欲匿。”用“忽震”二字寫驚雷驀地炸響，嚇得歌女們掩住耳朵想躲藏，渲染驚雷的聲威和歌女膽小的神態都十分生動。“至深處，電與雷相后先”，寫云層深處，電閃雷鳴，先后相應; 而“電尤奇幻，光煜煜入水中，深入丈尺，而吸其波光以上于雨，作金銀珠貝影，良久乃已。”在這里作者特別對閃電的奇觀作了出色的描寫。這是描寫雷雨一幕中最精采而奇幻的鏡頭。作者由此而產生這樣的想象： “潭龍窟宅之內，危疑未釋。”這電閃雷鳴，攪得烏龍潭中的龍宮也不得安寧，龍王不知發生了什么事，可能正在那里滿懷疑慮呢! 從烏龍潭的名字聯想到龍宮，十分自然。這一段先寫林中的飛雨，再寫潭上的急雨，然后寫驚雷，寫閃電，情景瞬息萬變，而寫來層次井然，筆筆有飛動之勢。但作者又不作一例鋪陳，在逐層描寫中突出閃電作為重點，顯得有主有從，有聲有色，有正面的描摹，也有側面的烘染，充分表現了作者觀察的細致和感受的深刻。文章的節奏也如同風雨雷電一般，顯得急驟而多變，使人目不暇接，讀來有驚心動魄、身臨其境之感。

前面一段以描寫客觀景物為主，下一段則以抒寫主觀感受為主。“是時風物倏忽”，寫景物頃刻萬變。“耳不及于談笑，視不及于陰森，咫尺相亂。而客之有致者，反以為極暢” ，盡管風雨晦冥，視聽難辨，游客中有興致的，反而認為十分暢快。“乃張燈行酒，稍敵風雨雷電之氣。”于是干脆點起燈來，依次斟酒痛飲，用以驅除昏暗和抵擋風雨雷電的森然寒氣。這是進一步寫賞景作樂的興致。

“忽一姬昏黑來赴。始知蒼茫歷亂，已盡為潭所有，亦或即為潭所生。而問之女郎，來路日不盡然，不亦異乎! ”這一段是風雨賞景的余文。前面說游客有七人，伴游的歌女卻只有六人，缺少一人。“忽一姬昏黑來赴”，是說昏暗中忽然又有一位歌女趕來赴會，顯然她是一位遲到者。“始知蒼茫歷亂，已盡為潭所有”，這位女郎來了以后，才知道狂風雷雨只在烏龍潭附近，別的地方并不如此。俗諺說： “夏雨隔牛背”，“東邊日出西邊雨”。這種情景正為夏天的雷陣雨所獨有。“亦或即為潭所生”，是說或者這雷陣雨就是烏龍潭所制造出來的吧。這是暗用龍能行雨的神話傳說。從烏龍潭的名字而產生聯想，虛襯一筆，顯得空靈而饒有情趣。“而問之女郎，來路日不盡然。不亦異乎! ”詢問遲到的這位女郎，她說來的路上，太陽還沒有落山呢。這真是太奇異了! 更反襯了烏龍潭雷雨昏暗的獨特性，并且回應了開頭“始知蒼茫歷亂，已盡為潭所有”那一句，而 “始知”二字也有了著落。正是因為詢問了女郎，才知道這邊風雨晦冥，那邊太陽未落，因而發出 “不亦異乎”的驚嘆。

這一次游烏龍潭，因為一場雷陣雨，烏龍潭周圍天昏地暗，大自然呈現出另一番氣勢雄偉的奇觀。回顧文章開頭所說： “潭宜澄，林映潭者宜靜，筏宜穩，亭閣宜朗，七夕宜星河”等幾條，幾乎沒有一條相符，這一切全被狂風暴雨打亂了。但是作者卻感到游得十分暢快，這就獨獨與游客“宜幽適無累”那一條對上了號。作者之所以獨有會心地欣賞烏龍潭的雷雨情景，正顯得他 “幽適無累” ，即胸懷清雅閑適，沒有一點塵俗之念。文章的開頭和結尾，也就隱然有了一種呼應的關系，需要讀者經過思索而領會。

這篇文章在藝術上的最大特色是善于多層次地寫景，成功地把夏天烏龍潭上的雷陣雨寫得有聲有色，情景相生，形神飛動，使人感到風雨雷電之氣撲面而來。而這種幽深冷峭的氣氛，在某種意義上也可以看作竟陵派文風的象征。也許是題材與風格相適應的關系吧，作者寫來得心應手，天然渾成，不象他有的文章那樣生硬做作，難以卒讀。