作者： 祝誠

清明感舊

韶光有幾?催遍鶯歌燕舞。醞釀一番春，秾李夭桃嬌妒。東君無主。多少紅顏天上落，總添了數抔黃土。最恨是年年芳草，不管江山如許。 何處，當年此日，柳堤花墅。內家妝，搴帷生一笑，馳寶馬漢家陵墓。玉雁金魚誰借問，定令我傷今吊古。嘆繡嶺宮前，野老吞聲，漫天風雨。

陳子龍

每當清明時節，“靈山多秀色，空水共氤氳。”(張九齡《湖口望廬山瀑布泉》)一派明媚春色，最能逗起人們賞春游春的興致。可是，對于陷入亡國之恨的陳子龍來說，目睹此情此景，卻又“別是一番滋味在心頭”了。

上片，詞人緊扣“清明”二字落筆——寫春光依舊而江山遽變。“韶光有幾?催遍鶯歌燕舞。醞釀一番春，秾李天桃嬌妒。”先以問筆扣題開篇，令人遐思。“韶光”，即春光。你看：春光雖才有不多幾天，但已“催遍”萬物，到處鶯歌燕舞，桃李爭妍。“秾李夭桃”，指桃李花開得秾艷茂盛。《詩經·何彼秾矣》詩云：“何彼秾矣，華如桃李。”又《桃夭》詩云：“桃之夭夭，灼灼其華。”這幾句大寫意的筆墨，寫出了大自然的蓬勃生機和清明景色的秀美，而這，正是為了反襯下文所寫人世間的滄桑遽變：“東君無主。多少紅顏天上落，總添了數抔黃土。”“東君”，司春之神，本為神話中春季萬物的主宰。這里卻說它“無主”，是說作不了主張、便使人產生了兒多遺恨：多少“紅顏”(美女)被摧殺而埋葬土中。更有甚者：“最恨是年年芳草，不管江山如許。”在這上片歇拍之處，詞人和淚寫出了他內心的“最恨”之事和最苦之情：“年年芳草”依舊綠，而“不管江山”已易主。“最恨”二字，分量極重，將詞意推進一層，更與篇首數句產生很大的感情落差。

下片，詞人緊扣“感舊”二字著墨——寫往事如煙而“野老吞聲”。“何處，當年此日，柳堤花墅”。詞人跳出現實所見的情景，而沉入往事的回憶。過片“何處”二字，乃是無疑而問，實指明朝故都，同時也巧妙地暗示下文轉入“感舊”。“當年此日”點明了時間，“柳堤花墅”交代了地點。“內家妝，搴帷生一笑，馳寶馬、漢家陵墓。”是“感舊”諸情景中最令人難以忘懷的一幕，故特為拈出。“內家妝”，指宮女妝束。搴帷，撩起帷幕。此用北宋詞人宋祁事。據《唐宋諸賢絕妙詞選》卷三載：宋祁“過繁臺街，逢內家車子，中有搴簾者曰：‘小宋也。’子京(宋祁字)歸，遂作此詞(《鷓鴣天》)，都下傳唱，達于禁中。仁宗知之，問內人第幾車子，何人呼小宋。有內人自陳……上召子京，從容語及，子京皇懼無地。上笑曰：‘蓬山不遠。’因以內人賜之。”詞人用這一美麗動人的宮女形象和典型細節，以概寫宮中昔日的繁華生活。“馳寶馬漢家陵墓”，是借長安代指明朝故都。在長安城外，葬有漢代皇帝的陵墓，也是豪門大族聚居之地。他們多以香車寶馬進出。詞里是寫明朝貴族昔日的豪奢生活。可是往事如夢，這一切，均已隨著明朝的滅亡而煙消云散，僅僅剩下“數抔黃土”。所以，詞人說：“玉雁金魚誰借問，定令我傷今吊古。”“玉雁金魚”，系皇帝陵墓里的殉葬品。這句詞是從杜甫《諸將》詩“昨日玉魚蒙葬地，早時金碗出人間”兩句化出。若有誰憑此來探詢往事，那么，定會引發我的“傷今吊古”之情。其實詞人是借人寫己。因此，歇拍處，詞人便象當年杜甫一樣，真的發出了“傷今吊古”的感嘆：“嘆繡嶺宮前，野老吞聲，漫天風雨。”“繡嶺”，在驪山(今陜西省臨潼縣南)，上有東西繡嶺，均在華清宮繚垣內。“野老”，詞人自比。“漫天風雨”，是明朝覆亡時的形象寫照，并與開篇形成鮮明的對照。

縱觀全詞，蒼涼悲壯，筆健辭婉。詞人緊扣詞題落墨，不枝不蔓，在對“清明”的景物描寫中融人了故國之思，在對“感舊”的往事敘述中注入了身世之感，而且運用了以樂景寫哀情的反襯手法，因而使全詞不只是個人經歷的“感舊”，更有著時代風雨的折光。