風(fēng)格類·句句綺麗的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】 賀方回 《浣溪沙》 云：“鶩外紅銷一縷霞 (下略)。”此詞句句綺麗，字字清新， 當(dāng)時(shí)賞之， 以為《花間》、 《蘭畹》不及， 信然。近見《玉林詞選》，首句二字作“樓角”，非也。“樓角”與“鶩外”，相去何啻天壤。(楊慎 《詞品》 卷四)

【詞例】

減字浣溪沙

賀 鑄

鶩外紅銷一縷霞。淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。笑撚粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。東風(fēng)寒似夜來些。

【解析】 清新是古典詩詞中常見的一種藝術(shù)風(fēng)格。司空圖在 《詩品》 中所稱頌的“清奇”，即指清新。清新藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)是： 色彩淡雅，境界幽麗、氣氛爽肅，格調(diào)清峻。這種藝術(shù)風(fēng)格要求詩人運(yùn)筆清淡雅致、樸素凈潔，著意描摹出能令人悠然神往的深邃而美麗的境界，使人能從中領(lǐng)略大自然的恩賜，諦聽大自然的音響。清新極易和其他風(fēng)格相處。清新中帶點(diǎn)秀逸之氣，就變成了清新俊逸; 清新中含有秀麗之美，就變成了清新綺麗。而綺麗藝術(shù)風(fēng)格的重要特征應(yīng)是姿容秀麗，出于天然。它既注重形式美，亦追求其內(nèi)在的美。司空圖 《詩品》 中以“露余山青，紅杏在林。月明華屋，畫橋碧陰”句子，形象地描繪了綺麗之美。綺麗的類型較多，清麗、秾麗、明麗、幽麗、淡麗等，均屬其類。

賀鑄 《浣溪沙》(樓角初銷一縷霞)“句句綺麗，字字清新”(楊慎 《詞品》)，是首抒寫少女懷春之作。“樓角初銷一縷霞”，起筆寫一角紅樓映著一縷正在消逝的晚霞，點(diǎn)明由黃昏入晚的時(shí)序。霞光以“一縷”形容，使其無形成了有形之物象，且以“初銷”二字顯示出了其漸漸消逝的動(dòng)態(tài)。“淡黃楊柳暗棲鴉”，淡黃細(xì)柳在春風(fēng)中飄蕩，有烏鴉深藏其中間。此句繼寫眼前景，并以“楊柳藏鴉”典故，暗示全詞與男女幽情有關(guān)。古樂府中有一首 《楊叛曲》： “暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐。”后來李白寫了一首 《楊叛兒》： “君歌《楊叛兒》，妾?jiǎng)裥仑S酒。何許最關(guān)人? 烏啼白門柳。烏啼隱楊花。君醉留妾家。博山爐中沉香水，勸煙一氣凌紫霞。”此處用了一個(gè)耐人尋味的“暗”字，既賦予景物清幽之感，又隱喻了詞中少女的心思。“玉人和月摘梅花”句，寫出了令人稱絕的美的意境。玉人本是美的形象，月下玉人更美。月下梅花，“疏影橫斜”，“暗香浮動(dòng)”。以境襯人，月美，花美，人更美。上片寫室外之景，無句不美; 詞人以清新文字，描繪了幽麗的詩的意境令人陶醉。下片由寫景轉(zhuǎn)入言室內(nèi)之情。“笑撚粉香歸洞戶”，寫少女微笑撚梅歸來的神態(tài)。少女含笑，可能是梅花幽香使其高興，亦可能是心有所思，喜上心頭。“更垂簾幕護(hù)窗紗”，夜色濃了，少女已感覺到寒意，歸戶后放下簾幕遮住窗紗。結(jié)句“東風(fēng)寒似夜來些”，點(diǎn)明春夜生寒意，還似有少女形單影只傷感之意。此句既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動(dòng)，又回應(yīng)了上片從霞消至月上的一段時(shí)間歷程，堪稱妙筆。 此詞全篇寫景， 以景寓情、 筆法奇妙， 意境清幽， 確是一首“《花間》、 《蘭畹》 不及”(楊慎 《詞品》)的佳篇。

范成大有首 《秦樓月》(樓陰缺)，寫閨中女子春夜含思懷遠(yuǎn)，文字清新，意境幽麗，亦屬清新綺麗之作。詞的上片句句寫景。起首“樓陰缺，闌干影臥東廂月”兩句，寫幽靜月夜，高樓為樹陰所遮，只露出一角，闌干疏影橫臥東廂之下。清幽之環(huán)境，映襯懷人念遠(yuǎn)女子孤寂之心境。“東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪。”“東廂月”三字重迭，在詞的結(jié)構(gòu)上起著過渡作用，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了月光的皎潔。風(fēng)清露濃，杏花滿枝，皎如白雪。一派幽美靜謐之景，隱寓空虛落寞之感。上片寫樓外之景，以清新文字，構(gòu)成清雅淡麗的意境，微露閨中女子秀美的風(fēng)韻和心念遠(yuǎn)人之情懷。下片轉(zhuǎn)為寫室內(nèi)之景，歇拍二句又轉(zhuǎn)入夢境。“隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結(jié)”。換頭兩句寫閨中女子的愁思。她念人心切，久臥羅幃之中難以入眠。燈芯結(jié)花，光線漸漸昏暗。透過煙霧，惟聞飾有銅龍的漏壺一聲聲的滴水聲。在不眠之人聽來，似有嗚咽之感。微弱的燈光和嗚咽的聲響構(gòu)成的一種幽怨的意境十分真切地表現(xiàn)了愁思不眠之人黯然神傷之情。此處著一個(gè)“催”字，寫出念遠(yuǎn)而難以入眠之人夜漫難熬，盼著天明的心態(tài)。在這種感情支配下，似乎銅龍也在催著本是極有規(guī)律的漏壺加快滴水速度，及早結(jié)束漫漫長夜。這種“以我觀物，故物皆著我之色彩”(《人間詞話》)的人的主觀感情作用，使無情之物感情化，將懷遠(yuǎn)女子的惆悵之情表現(xiàn)得更為深切婉曲。“燈結(jié)花”三字重迭，既是結(jié)構(gòu)上的過渡，也突出了燈光的暗淡。舊時(shí)將“燈結(jié)花”當(dāng)作吉祥的預(yù)兆; 而燈昏人倦，入夢片時(shí)，江南又水長天闊，何處去尋覓游子的蹤跡?歇拍“片時(shí)春夢，江南天闊”化用岑參《春夢》“枕上片時(shí)春夢中，行盡江南數(shù)千里”詩句，以清麗開闊的境界，含蓄地表現(xiàn)閨中女子的繾綣情思和幽怨。

賀鑄 《浣溪沙》 和范成大 《秦樓月》，文字清新“純?nèi)巫匀唬患馘N煉”(《蕙風(fēng)詞話》)，含有綺麗之美，其情景和諧地融會(huì)在一起，給人以美的感受和教育。