寫景類·疊筆寫蒼涼景的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】蒼涼之景以疊筆盡其致?！罢魅恕笔?，亦是人同有之，意卻未有道過者，大抵多就寄衣一邊著意也。(陳廷焯 《詞則·別調集》 卷二)

【詞例】

十 二 時

朱敦儒

連云衰草，連天晚照，連山紅葉。西風正搖落，更花溪嗚咽。

燕去鴻歸音訊絕。問黃花又共誰折。征人最愁處，送寒衣時節。

【解析】所謂疊筆，是指以局部形式相同但內容并不重復的語詞意象反復刻畫同一景象，達到曲盡其致的藝術效果。此詞發端三句，以 “連”字領起的 “連云衰草、連天晚照，連山紅葉”三重意象，疊筆刻畫鋪天蓋地而來的秋聲秋色秋景秋情，蒼涼之極。衰草本是秋天最常見的物象，然而在詞人筆下這連云之衰草，則以其一望無際，遠接云天的衰颯搖落、冷寂敗頹之勢，將蒼涼的秋色秋景渲染至極，并與連天晚照，連山紅葉形成強烈反差和對比。晚照與紅葉，本亦為秋天的尋常之物，只不過秋之夕陽更容易給人去日不多的悲涼之感。當將盡的夕陽映就的連天晚照紫霞，與連山紅葉相灼照相輝映之時，那如血的殘陽與如火如荼的紅葉，在這悲壯的輝映與燃燒中漸漸回紅轉灰，最后與連云衰草的寥落凄迷融合為一。詞人正是以這三組意象，以疊筆將秋色秋聲秋景秋情的蒼涼韻致，以線的延展，點的幅射，面的回環起伏，曲盡其致，渲染至極，獲得這三個意象中任何一個單一意象所無法獲得的綜合藝術效應，為征人的意態，造就一個恰如其氛的背景。“西風正搖落”，染后復點，“更前溪嗚咽”，以層進之辭 “更”領起，從對面寫來，想象當此西風搖落的暮秋之際，前溪之畔的思婦當比征人更悲傷多感，嗚咽念離。表現出空閨思婦的柔婉多感，過片二句，承前仍舊從對面揣摸思婦的心理活動和行為意態。征人久無消息，值此深秋時節，閨中思婦又將與誰共賞菊花?是對閨中人孤苦情境的深切體會與理解。結句由妻子轉而寫自己：“征人最愁處，送寒衣時節”，直接點明征人不是不想回家，值此送寒衣時節，亦是征人最為愁苦的時候，既思念家鄉親人，又為他們孤苦無依的情境和癡情所感嘆所負疚。

疊筆寫蒼涼之景，亦是詞人常用的藝術手法之一，思筆相洽處，最能獲得綜合的藝術效應。如南宋詞人王沂孫 《醉蓬萊·歸故山》 下片：“一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁”，俞陛云先生謂其：“‘秋燈’三句清愁重疊而來，句法如明珠一串。”(《唐五代兩宋詞選釋》)