(宋)賀鑄

清平樂·三之三

厭厭別酒，更執(zhí)纖纖手。指似歸期庭下柳，一葉西風(fēng)前后。無端不系孤舟，載將多少離愁。又是十分明月，照人兩處登樓。

本篇寫詞人長期飄泊在外的離愁別恨以及違背初衷，未能如約歸家的愧疚之情。上片寫憶昔餞別歸期之約，下片寫今日飄泊難歸之愁。

首二句寫離前的夜宴餞別。“厭厭別酒，更執(zhí)纖纖手”。厭厭(讀平聲)安靜而久足之意，本于《詩·小雅·湛露》：“厭厭夜飲，無醉不歸”，朱熹《詩集傳》：“厭厭，安也，亦久也，足也”。離別前夜，詞人與女主人公舉杯酣飲已久，于夜靜酒足之時，紅燭將殘，相對無言，唯再次握手道別。更，再也，又也。明不止一次執(zhí)手相向，其依依惜別意，自在不言中。“纖纖手”，形容女子手指細(xì)而柔長。《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手”，此只以“纖纖手”而不及其余，則伊人之窈窕嬌美可管窺一斑矣。不寫如何銷魂斷腸、難舍難分的具體情景，只“厭厭”這一氛圍的烘托，“執(zhí)手”這一典型動作，則其纏綿眷戀之千種風(fēng)情已令讀者凄然可想，大有“此時無聲勝有聲”之效。話別該有千言萬語，叮嚀囑咐，而詞人略去其余，但寫歸期之約，“指似歸期庭下柳，一葉西風(fēng)前后。”指似，指向、指點(diǎn)之意。指柳為誓，約以歸期，謂至遲在秋風(fēng)落葉之際即歸。大凡情侶離別，雙方最關(guān)心的問題便是歸期，癡情女子尤然。此處省略了女主人公那充滿擔(dān)心關(guān)懷期待的深情詢問，直寫詞人回答，剪裁頗見精煉。然何以要指柳以約歸期呢？一則楊柳那搖曳婆娑的柔態(tài)，頗有依依惜別的象征意味，“昔我往矣，楊柳依依”便是《詩經(jīng)》中千古名句。而漢唐以來，又有折柳送別的習(xí)俗，故臨別約歸，自然指柳為證。再則楊柳又是發(fā)人相思動情的媒觸，《古詩十九首》：“青青河畔草，郁郁園中柳”牽動“浪子行不歸”的閨怨；溫庭筠《蘭塘詞》：“知道無郎卻有情，長教月照相思柳”；李之儀《“謝池春》：“且將此恨，分付庭前柳”；秦觀《江城子》：“西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收”皆是。故見柳思人，有約以雙方相思不忘之意。至其西風(fēng)落葉，是因“見一落葉而知?dú)q之將暮”(《淮南子·說山》)，以促游子早日歸家；又西晉張翰嘗宦洛陽，因見西風(fēng)起而思吳中莼菜、鱸魚等鄉(xiāng)味，遂辭官而歸。此云“一葉西風(fēng)前后”，亦含秋風(fēng)思鄉(xiāng)、落葉歸根之意。總之這兩句似直而曲，意蘊(yùn)極豐。

下片轉(zhuǎn)寫眼前現(xiàn)實(shí)。“無端”，謂無緣無故、始未料及。“不系孤舟”，喻飄泊無定，身不由己，恰如那系不住的孤舟。語出《莊子·列御寇》：“泛若不系之舟，虛而敖游者也。”這兩句寫自己羈旅飄泊已久，離愁與日俱增愈積愈重，大有舟不勝載之慮；同時也暗示出宦途渺茫、前程黯淡、人生失意之種種言外之意。結(jié)尾遙應(yīng)上片“西風(fēng)”，謂當(dāng)初許愿當(dāng)年秋后即歸，而今又是一個秋月明圓之夜，可月圓人不圓，同頂一輪明月，卻只能天各一方，兩地登樓徒望，故相思盼望之情益發(fā)難收了。歇拍含不盡意蘊(yùn)，耐人尋味：第一，“又是”，說明別后年復(fù)一年，秋月已不止一次出現(xiàn)，詞人也不只一次登樓望月思鄉(xiāng)；第二。“又是”、“兩處”，不僅含離鄉(xiāng)時間之曠日持久，空間之遙遠(yuǎn)阻隔，亦含當(dāng)初許愿而今違約的深深愧疚難言之隱；第三，“十分明月，照人兩處”，有雖不能團(tuán)聚，尚可彼此對月祝福：“但愿人長久，千里共嬋娟”的一點(diǎn)自我安慰；第四，“兩處登樓”，一筆虛實(shí)兩寫，令人聯(lián)想起閨中一方“香霧去鬟濕，清輝玉臂寒”的種種意象，說明彼此心心相印、心照不宣的執(zhí)著相思……。

此詞緊扣許約與違約的心理矛盾這一線索來寫離情，將今昔虛實(shí)構(gòu)成對比，語言樸實(shí)重拙，風(fēng)格沉著疏宕而辭約意豐，與作者其它濃艷綿密之作相比，又別具一格。