抒情類·情景兼至的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據(jù)】情景兼至，名媛中自是第一。(楊慎批點本 《草堂詩余》卷四)

【詞例】

念 奴 嬌

李清照

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香銷新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未?

【解析】 本詞在一些選本中或題作 “春情”，或題作 “春日閑情”，是一首春日念遠之作。據(jù)資料可知，自大觀二年 (1108) 至宣和二年 (1120) 趙明誠罷官歸里，李清照隨丈夫回青州隱居十余年。宣和二年蔡京致仕，趙明誠被起用知萊州，李清照當時未偕前往，次年八月才到萊州任所。夫妻二人有過一年左右的兩地生活經(jīng)歷，本詞當寫于此間，即宣和三年春天所作。

“蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉”三句描狀寂寞幽深的生活環(huán)境。庭院中蕭條冷漠，再加上斜風小雨，真令人煩惱，故只應關上層層門戶悶坐屋間了。“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”二句顯然是想像之詞，進一步點明季節(jié)和表現(xiàn)心情之煩惱。“寵柳嬌花”一詞有很強的感情色彩，意新語工。宋人黃昇云：“前輩嘗稱易安 ‘綠肥紅瘦’ 為佳句，余謂此篇 ‘寵柳嬌花’ 之句，亦甚奇俊，前此未有能道之者”(《花庵詞選》)。因寒食節(jié)近，正是初春天氣，柳條泛青，繁花開放，大自然在寵愛嬌慣這些花柳; 春光明媚之時，雅士淑女們?nèi)齼蓛傻氐搅曰ㄇ巴尜p，花與柳也成為他們嬌寵的對象。“寵”“嬌”二字本由人的感覺而生，飽含著詞人的喜愛之情。“種種惱人天氣”含意亦很豐富。正值“寵柳嬌花”之時，偏有“斜風細雨”，不能游賞，一惱人也; 花柳受風雨之摧殘，二惱人也; 正值春季萬物勃興之時而自己卻獨守空閨，蕭條庭院，三惱人也。“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味”，開始直接描寫人的行動，是“惱人”的具體體現(xiàn)。“險韻”指用冷僻難押之字為韻做的詩。“扶頭酒”又稱“扶頭卯酒”，即早晨卯時所飲之酒。三句意謂，心中苦悶，飲酒賦詩以遣愁，然而詩成酒醒，還做什么呢? 閑愁不更甚嗎?“閑”字將思夫之情暗暗引出，仔細玩味，情意無限，可謂全詞之眼。在此之前，詞人與丈夫趙明誠偕隱青州歸來堂，品詩論文，鑒賞古畫名玩，夫妻生活十分甜美。如今卻只身孤影，雖衣豐食足，但精神生活卻十分空虛平淡。一個“閑”字，將孤獨、寂寞、無聊、惆悵等種種復雜的情緒皆囊括其中。“征鴻過盡，萬千心事難寄”進一步將“惱”“閑”二字點明寫足。雖有鴻雁傳書之說，但征雁過盡，自己的重重心事卻難以憑寄。至此方把刻骨的相思之情帶出，成為點睛之筆，使前文的景語情語都有了著落。原來“蕭條”的感覺，“閉關”的動作，“惱人”“閑滋味”的心情皆由相思而生，使上片詞渾融一體。

過變處筆斷意連，換一個角度進一步表現(xiàn)寂寞孤獨的情緒。“幾日春寒”與“斜風細雨”相呼應，從時間上向前伸展，表現(xiàn)天氣之惱人。連續(xù)幾天陰雨相間，春寒料峭，令人心緒不佳，只能獨坐床幃，四面垂簾。此句語意與上片之“重門須閉”相承，試想，緊閉重門，四面垂簾，該是一種多么幽暗寂寥的環(huán)境，而主人公又該何等的抑郁寡歡。“玉闌干慵倚”除天氣的原因外，主人公的主體心境是更主要的原因，離情思緒隱寓其間。既然天氣陰寒，征鴻過盡，萬般無趣，只好蒙被昏睡以捱無聊的時光了。但“被冷香銷新夢覺，不許愁人不起”，昏睡不成，從夢中醒來，只能起來。這兩句詞造句平淡，意蘊豐厚。明人陸云龍評此語曰：“苦境，亦實境”(《詞菁》 卷二)。所謂苦境，即孤棲思夫的凄苦之境。實境即所寫為真情實感，是作者生活中真實的情境，并非是無病呻吟。此句又成為承上啟下連接兩種境界的關鍵。正因為作者起床，才看到以下的景象。“清露晨流”之下，詞境為之一變，由前面的凄清幽深變?yōu)榍蹇帐枥剩谷司駷橹徽瘛！扒迓冻苛鳎峦┏跻笔亲髡咚娡ピ褐兄吧３柯朵镐福嗤╅_始發(fā)出新葉新枝，一派盎然生機。兩語雖是引用 《世說新語·賞譽》 篇中的成句，但天機渾然，化入詞境，令人難以察覺。這種景象引起詞人“多少游春意”，她已經(jīng)看到“日高煙斂”的景致，但還要“更看今日晴未”，可見她已被連日來的陰雨天氣所惱，意脈與前文的連日陰雨相承，尤顯出晴天之可貴，且給人以清新的感受，亦情亦景，別具風韻。清人毛先舒曰：“詞貴開宕，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍遠乍近，斯為妙耳。如游樂詞須微著愁思，方不癡肥。李 《春情》詞本閨怨，結云 ‘多少游春意’，‘更看今日晴未’，忽爾拓開，不但不為題束，并不為本意所苦，直如行云舒卷自如，人不覺耳”(《詩辨坻》)。此段評說實為至理名言。詞主言情，抒情中要有波瀾方好，寫游樂中略帶惆悵，寫悲哀中略帶希望，寫寂寞中略帶清朗，這樣方能相輔相成，使抒情效果更佳。

尚須追述一點，即詞之境界乃作者心之境界的再現(xiàn)，故分析詞境時必須把握住作者的主體心境。如本詞末尾部分開朗明快境界的出現(xiàn)即與詞人的心境有關。因為李清照此時只是分居而非寡居，丈夫是去異地做官，是榮升，她還是一名貴夫人，她的孤棲寂寞是暫時的，而更美好的生活尚在等待著她。故其無論如何相思，其心情仍然是很開朗的。“日高煙斂，更看今日晴未”與《聲聲慢》(尋尋覓覓) 詞煞尾句 “這次第，怎一個愁字了得”判然兩境，其原因也正在這里。

楊慎評此詞云 “情景兼至”，即情景并佳，抒情與寫景都達到爐火純青的高度。詞主抒情，而情景兼至是一切好詞所必備的條件。清照之詞，除本篇外，《聲聲慢》(尋尋覓覓)也以暮秋景色襯托其國破夫亡后孤苦凄哀的心境，抒發(fā)了強烈的感傷情懷，成為千古絕唱。《醉花陰》(薄霧濃云)、《臨江仙》(庭院深深) 等詞也都是 “情景兼至”的佳什。其它如柳永 《八聲甘州》(對瀟瀟暮雨) 以暮秋蕭索寂寥之景寫羈旅思鄉(xiāng)之情，張孝祥的 《念奴嬌》(洞庭青草) 用開闊澄明之景抒發(fā)冰清玉潔之高尚情志，亦都是 “情景兼至”的名篇。