寫景類·以雄秀之筆寫蒼茫之景的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】景物蒼茫，出以雄秀之筆，固自不減夢窗。(陳廷焯《詞則·大雅集》卷四)

【詞例】

西 子 妝

張 炎

吳夢窗自制此典，余喜其聲調嫻雅，久欲效而未能。甲午春寓羅江，與羅景良野游江上，綠陰芳草，景況離離。因填此詞、惜舊譜零落，不能倚聲歌也。

白浪搖天，清陰漲地，一片野懷幽意。楊花點點是春心，替風前、萬花吹淚。遙岑寸碧。有誰識、朝來清氣。自沉吟、甚流光輕擲，繁華如此。斜陽外，隱約孤村，隔塢閑門閉。漁舟何似莫歸來，想桃源、路通人世。危橋靜倚、千年事、都消一醉。謾依依，愁落鵑聲萬里。

【分析】所謂蒼茫，本指那種“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊”的勁爽雄獷之景，它往往給人產生一種高遠空廓或悲涼凄蒼之感; 而“雄秀”則是指雄放雋秀、清俊精麗。蒼茫之景，若出以深婉之筆，則會寫得凄凄慘慘切切; 若出以質實之筆，則顯得典麗凝澀灰暗; 如果以雄秀之筆描寫出來，則古雅峭拔，妥溜高遠，去留無跡。詞主“清空”的張炎的這首詞就深得其中三昧。“白浪搖天，清陰漲地，一片野懷幽意”，詞首先就描寫了一個雄放(“白浪搖天”)而清秀(“清陰漲地”)的景致。正是在這種景物中，人們容易產生“野懷幽意”。“幽意”點出了全詞的主旨，即在“野游江上”之時，看到那“綠陰芳草，景況離離”而產生的情懷。接下來詞人跌宕一筆，以楊花化出淚水：“楊花點點是春心，替風前，萬花吹淚?！备星楹艹劣?，用筆卻清雄精秀。自 “遙岑寸碧”至“繁華如山”，寫出了一個滿目河山一片蒼涼之氣的景象，語境超邁空明，風格俊秀雄放，讀之使人神觀飛越。張炎生在半壁江山的南宋，面對國土淪喪、金甌殘缺的局面，時代的陰影始終籠罩在詞人的筆端，詞的上片在景物蒼茫中就有對這種民族災難的無限感慨，對歷史興亡的深沉嘆息，而出之以清麗空靈、雄放精秀之筆，如日之曙、氣之秋，讓人產生高遠之感。

下片著重抒寫蒼茫之景中的 “野懷幽意”： “斜陽外，隱約孤村，隔塢閑門閉?！眱叭痪褪悄?“狗吠深巷中，雞鳴桑樹巔”(陶潛 《歸園田居五首》)的田園風光，卻更少了一些人世間氣象，加上 “隱約”、“隔塢”的描寫，更顯得迷離飄逸。謝章鋌在 《抱山樓詞序》 中說：“清空生于靜，靜則必妙，其寄意也微，其托興也孤”，張炎這兩句詞正深得此種境界。正因為能將這種蒼涼茫遠之景以清空雄秀的風格表現出來，故使其意象清麗空靈、意趣雋永。接著 “漁舟何似莫歸來，想桃源、路通人世”兩句是作者的聯想，而又情中寓景，即景即情，委曲蘊藉，雅正秀麗。結尾幾句雖然以抒發興亡之感，世態炎涼之情為主，但在 “危橋靜倚”、“鵑聲萬里”的蒼茫之景中，我們同樣可以看到詞人那野云孤飛的雄放，疏快明朗的雋秀風格。正象清代孫麟趾所說的：“天以空而高，水以空而明，性以空而悟” (《詞逕》 )。然而，詞人并不一味 “清空”，它清空中有沉厚，雄秀中有奇創，寫蒼茫之景而不覺衰唐消沉，文質相宣，情韻兼至，得吳文英雅煉之神，故陳氏認為 “不減夢窗”。