歐陽修

群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。

笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。

這首詞寫出作者晚年居住的潁州西湖的暮春景象，從而表現(xiàn)了作者異常的、幽微的心理狀態(tài)。

西湖花時過后，殘紅狼籍，常人對此，當(dāng)是無限惋惜，而作者卻贊賞說“好”，確是異乎常情的。首句是全詞的綱領(lǐng)，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領(lǐng)悟到的“好”的意味。詞的上半闋所寫，為“群芳過后”的湖上一片實(shí)景，籠罩在這片實(shí)景上的是寂寞空虛的氣氛。試看，落紅零亂滿地，楊花漫空飛舞，使人感覺春事已了。“垂柳”句與上二句相聯(lián)系，寫出了欄畔翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài)；單是這風(fēng)中垂柳的姿態(tài)，本來是夠生動優(yōu)美的，然而著以“盡日”二字，聯(lián)系白居易《楊柳枝》“永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰”來體會，整幅畫面上一切悄然，只有柳條竟日在風(fēng)中飄動，其境地之寂靜可以想見。在詞的上闋里所接觸到的，只是物象，沒有出現(xiàn)任何人的活動。眼前的自然界，顯得多么令人意興索然！

下闋“笙歌散盡”，虛寫出過去湖上游樂的盛況；游人去后，“始覺春空”，點(diǎn)明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺。譚獻(xiàn)說：“‘笙歌散盡游人去’句，悟語是戀語”(譚評《詞辨》)，道出了作者的復(fù)雜微妙的心境。“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產(chǎn)生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認(rèn)為“狼籍殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。

最后二句，寫室內(nèi)景，從而使人揣想，前面所寫一切，都是詞人在室外憑欄時的觀感。末兩句是倒裝。本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾櫳”。著意寫燕子的活動，反襯出室內(nèi)一片清寂氣氛。“細(xì)雨”字還反顧到上闋的室外景。落花飛絮，著雨更見得春事闌珊。本詞從室外景色的空虛寫到室內(nèi)氣氛的清寂，通首體現(xiàn)出詞人生活中的一種靜觀自適的情調(diào)。

這首詞是歐陽修潁州西湖組詞《采桑子》十首的第四首。諸詞抒寫作者以閑退之身恣意游賞的怡悅之情，呈現(xiàn)的景物都具有積極的美的性質(zhì)，如“芳草長堤”、“百卉爭妍”、“空水澄鮮”等等，獨(dú)此首所賞會的是“狼籍殘紅”。整組詞描寫的時節(jié)景物為從深春到荷花開時，“狼籍殘紅”自然是這段時節(jié)過程中應(yīng)有的一環(huán)。如果說諸詞表現(xiàn)了詞人作為“閑人”對各種景物的“歡然會意”(見組詞前“致語”)，本詞卻不自覺地透露出他此時的別樣情緒。作者這時是以太子少師致仕而卜居潁州的。他生平經(jīng)歷過不少政治風(fēng)浪，晚年又值王安石厲行新法，而不可與爭，于是以退閑之身放懷世外，這組詞確是總的體現(xiàn)了他這種無所牽系的閑適心情。但人情往往也有這樣矛盾，解除世紛固覺輕快，而脫去世務(wù)又感空虛，本詞“笙歌散盡游人去，始覺春空”，確實(shí)極微妙地反映出了這種矛盾心情。結(jié)末“垂下簾櫳”二句，乃極靜的境界中著以動象，覺余情裊裊，亦如辛棄疾《摸魚兒》中所云：“算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。”表現(xiàn)出對春的留連眷戀意識，不免微露悵惘的情緒。

小令在北宋前期有代表性的作家如晏殊、歐陽修筆下所寫出的，雖多為當(dāng)筵命筆以付歌兒的抒寫男女之情的作品，仍襲花間余風(fēng)，然亦時有流連光景之作，于時節(jié)風(fēng)物的棖觸中融入人生感慨，這種感慨，莫可指實(shí)，細(xì)加體味，總覺其中有物。這乃是因?yàn)槟撤N情緒蘊(yùn)蓄胸中，往往觸發(fā)于不自知，讀來似覺有所寄托。在馮延巳的《陽春集》中，這類作品頗多，而晏、歐亦復(fù)不少。晏、歐俱為舊屬南唐的江西人，自易承受馮延巳的詞風(fēng)影響，尤其是他們皆身處顯位，學(xué)養(yǎng)深厚，故詞風(fēng)極為相近，有如清人劉熙載所說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”(《藝概》卷四)在北宋詞人中，他們的這類作品，屬辭精雅，意象空靈，成為小令的典范。歐陽修的這組《采桑子》，即是足以顯示這類詞風(fēng)的名作。