《牡丹·木蘭花慢賦牡丹》詠牡丹詩鑒賞

陳允平

杜鵑聲漸老，過花信、幾番風(fēng)。愛翠幄籠晴，文梭飏暖，闌檻青紅。新妝步搖未穩(wěn)，捧心嬌、乍入館娃宮。消得金壺萬朵，護(hù)風(fēng)簾幄重重。匆匆。少小憶相逢，詩鬢已成翁。且持杯秉燭，天香院落，同賞芳濃。花應(yīng)怕春去早，侭遲遲、待取綠陰濃。拼卻花前醉也，夢隨蝴蝶西東。

詠花難，而詠花以賦的筆法寫就更難。但陳允平這首牡丹詞卻多用賦筆，鋪敘得體，從容有致，深得清真三昧。

上片寫牡丹花開。

詞人先不寫花開，而是從遠(yuǎn)處一步步寫轉(zhuǎn)來。“杜鵑聲老”是寫時間的推移，“過花信風(fēng)”也是寫時間的推移。杜鵑，鳥名，又叫杜宇、子規(guī)，春末夏初時常晝夜不停地啼叫，所以詩人往往把它同花落或春歸聯(lián)系起來，如溫庭筠《菩薩蠻》：“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷”。洪邁《踏莎行》：“杜鵑啼月一聲聲，等閑又是三春盡。”都是表示春天就要過去的意思。第二句“過花信幾番風(fēng)”正著說應(yīng)該是“過幾番花信風(fēng)”。應(yīng)花期而來的風(fēng)叫“花信風(fēng)”，古代有“二十四番花信風(fēng)”之說，由小寒到谷雨共有八個節(jié)氣，一百二十日，按每五日一候共得二十四候，每一候應(yīng)一種花信，以小寒的“梅花信”為最早，谷雨的“楝花信”最晚，“牡丹花信”也在谷雨節(jié)，列倒數(shù)第三。可知這兩句已經(jīng)是在暗點(diǎn)牡丹了;同時，時間的推移也表明詞人內(nèi)心等待之久、盼望之殷。花開后要用帷幕在上面遮上，四周也要植起欄桿，以供游人賞玩。“青紅”指牡丹的綠葉紅花，此處代指牡丹。白居易《買花》詩曾寫暮春長安賞牡丹花的盛況時說：“上張幄幕庇，旁織巴籬護(hù)。”與陳詞這幾句所寫情形相似，但陳詞這里也是寫實(shí)，不一定是用典。這里用對比鮮明的青、紅二色顯然也是在明點(diǎn)牡丹了，那牡丹花剛剛開放，就象乍入館娃宮的西施在初試新妝，頭上的金步搖還未戴穩(wěn)，一副宜顰宜笑、千嬌百媚的模樣，所以值得詞人痛痛快快地喝上一壺，值得用重重簾幕來擋風(fēng)護(hù)花。館娃宮，春秋吳國宮名，吳王夫差作宮于硯石山以館西施，故曰館娃(吳人謂美女為“娃”)。這是用此，寫牡丹之嬌艷。至此，把牡丹花寫完，由遠(yuǎn)而近。牡丹花開在暮春轉(zhuǎn)夏、百花漸稀之時，所以要加一倍地珍惜，這才是發(fā)端時寫杜鵑寫花信風(fēng)和上片歇拍處“消得”云云的內(nèi)在聯(lián)系，也是下片抒情的引因。思路非常縝密。

下片寫賞花。

同友人一別就是幾十年，相逢時已鬢發(fā)斑斑成了老翁，回想起少小在一起時的情景，這時間過得多快啊! 過片這數(shù)語并非閑筆，而是暗暗地把對花的珍惜綰入對人生的珍惜。轉(zhuǎn)得巧妙。“少小”二句化用了賀知章《回鄉(xiāng)偶書》中“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”的詩意。花不會常開，人也不會常在，下面反反復(fù)復(fù)就是從這一層意思上發(fā)揮的。先寫人：持杯秉燭，在天香院落，共賞濃艷芬芳的牡丹花。“天香”，指牡丹，唐李正封詠牡丹詩云：“天香夜染衣，國色朝酣酒。”(見唐代李濬《松窗雜錄》)。但這幾句更是襲用了《古詩十九首》中“生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長，何不秉燭游?”的意思，道出了賞花的真諦，也點(diǎn)破了盼花、賞花、惜花的內(nèi)涵。次寫花：花也怕春早早歸去，所以盡情地、從容不迫地開著，不愿凋謝，直至翠綠濃陰之時。這是寫花的多情。最后又歸到人上：在花前拼得一醉，夢中也要隨著蝴蝶飛來飛去去追逐芳香的牡丹花。情感不可抑止，噴涌而出，用語也較直白起來。但恰恰是在這直白里又蘊(yùn)含著曲折，所謂“夢隨蝴蝶西東”不就是《莊子·齊物論》上講的莊周夢蝴蝶，蝴蝶為莊周嗎?那么，這其中又似乎表示著詞人樂天知命的人生態(tài)度吧?