《秋海棠·水調歌頭十月海棠》詠秋海棠詩鑒賞

白樸

金盤薦華屋，銀燭照紅妝。歡游曾得多少，風雨送春忙。只道神仙漸遠，爭信情緣未斷，自有返魂香。萬木盡搖落，濃艷又芬芳。憶真妃，春睡足，按霓裳。馬嵬西下回首，野日淡無光。不避山茶小雪，似愛江梅新月，疏影伴昏黃。誰喚□□起，呵手染胭霜。

白樸的詞都比較工整，詞風近于蘇辛(蘇東坡、辛棄疾)，但無叫囂之氣，一些詠物詞寫得簡淡婉逸，這一首《水調歌頭·十月海棠》詞就具備這些特色。

詞的開頭寫海棠花的尊貴和人們對它的愛惜：用金盤盛裝把它獻上華屋，怕它萎謝，夜深了還秉燭觀賞，“金盤薦華屋”出自蘇軾”自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋”(《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》)一詩。這里的“薦”做“獻”字解。“銀燭照紅妝”，亦出自蘇東坡《海棠》一詩中“但恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”句，這里借用蘇詩從側面寫出了海棠花的嬌美和作者的惜花心情。歷代描寫海棠花的詩句很多，作者寫海棠花的尊貴和嬌美，借用蘇詩名句，一帶而過，著墨不多，匠心獨具，恰到好處，一點不顯生澀。“歡游曾得多少，風雨送春忙”，春天一到，海棠花放，可這美好的季節又是多么暫短，供人歡娛的賞花時光，人們又曾得到多少呢?海棠花在風風雨雨中匆忙地把春天送走了.當然，自己也凋謝了。接著作者筆鋒一轉，開始正面接觸十月海棠：“只道神仙漸遠，爭信情緣未斷，只有返魂香”，年華似水，轉瞬秋末，原以為司春之神離我們越來越遠了，怎能相信和海棠的情緣并未斷絕，十月海棠還有這么誘人的還魂之香呢? “返魂香”，《博物志》載：“武帝時西域貢返魂香三枚，病者聞之即起，疫死未三日者熏之即活”。“萬木盡搖落，濃艷又芬芳”，你看吧，在那風掃落葉、萬物肅殺的季節，海棠卻傲然挺立，不畏風雨，不畏嚴霜，美艷芳香，真是幾經風雨香猶在，染盡胭脂畫不成。“萬木搖落”句點出了季節時令，是環境襯托。“搖落”一詞特別精當，把秋季風吹葉落、萬物肅殺的景象描繪出來了。“濃艷又芬芳”句正面描寫十月海棠，濃艷寫美;芬芳寫香。筆墨經濟，概括性強，寄托了作者在逆境中堅貞不移的品格。

詞的下片一開始，作者由海棠想到了楊貴妃：“憶真妃，春睡足，按霓裳”，想那楊玉環在沉香亭里春睡足了，按著節拍唱《霓裳舞衣曲》是何等春風得意，誰料想，受寵一時的楊貴妃卻沒逃脫馬嵬坡之災，“馬嵬西下回首，野日淡無光”，安史之亂爆發，唐明皇帶著楊貴妃逃往蜀地，行至馬嵬坡，六軍統帥陳元禮殺了宰相楊國忠，然后逼著唐明皇賜楊貴妃死，這時的皇上已無實權，眼看心愛的妃子被處死，自己卻無力挽救，故詞中說“野日淡無光”。這里作者借馬嵬坡典故來說明自古佳人多薄命，人和物比，人不如物，是襯托筆法。再看十月海棠，“不避山茶小雪，似愛江梅新月，疏影伴昏黃”意思是，十月海棠，不畏寒冷，不避小雪，與山茶為友，更喜歡和江梅新月作伴，象江梅那樣，疏影橫斜，在黃昏初月下暗香浮動，不怕寂寞。言外之意，只有山茶、江梅、新月才配與十月海棠作伴。“疏影”句，化宋林逋《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”句，十分得體，環境氣氛與十月海棠的姿態和幽香顯得和諧協調，恰到好處。又以山茶、江梅作陪襯，更使詞的意境深化而不單調，反映出了作者的志趣。“誰喚□□起，呵手染胭霜”，寫作者惜花心情。“胭霜”，即胭脂，這里代指海棠，“染”，沾染之意。花經風雨人方惜，更何況是十月海棠呢，趕快呵暖凍手，去享受海棠的芳香吧! 結句，詩人對海棠的愛惜之情表現在感情的直接抒發和動作行為之中。《全元詞》載這首詞時，結句“誰喚”后邊脫兩字但不影響對詞意的理解，有的版本補作“阿嬌”二字，但無根據，這里不論。

讀完這首詞，聯系到作者的身世，我們會感到，這在十月里幽香獨守的海棠，不正是作者崇高品格的自我寫照嗎? 作者實際上是借十月海棠寄志，表現了作者在逆境中堅貞不移的性格。