《林則徐》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1959 彩色片 8本

中國上海海燕電影制片廠攝制

導(dǎo)演：鄭君里 岑范 編劇：葉元 呂宕 攝影：黃紹芬 曹威業(yè) 主要演員：趙丹(飾林則徐) 鄧楠(飾關(guān)天培) 李鏞(飾鄧廷楨) 韓非(飾琦善)

【劇情簡介】

一百多年前的道光年間，英帝國主義覬覦中華，將大批鴉片輸入中國，毒害成千上萬的中國人民。當(dāng)時(shí)的清朝皇帝愛新覺羅·旻寧(即道光帝)感到后果嚴(yán)重，便委派官員查禁鴉片。在軍機(jī)大臣穆彰阿禁煙不力的情況下，道光帝怒斥了穆彰阿，委派當(dāng)時(shí)的禁煙派首領(lǐng)林則徐為欽差大臣，前去廣東查禁鴉片。正當(dāng)林則徐領(lǐng)旨動(dòng)身趕赴廣東之時(shí)，禁煙反對(duì)派頭目穆彰阿和直隸總督琦善已秘密寫信給廣州粵海關(guān)督豫堃，指使其暗中阻撓、破壞。

正值林則徐星夜奔赴廣州之際，早已接到飛函(快馬傳書)的豫堃已指派手下干將伍紹榮向英國洋商通報(bào)了林則徐來廣東禁煙之事。英商頭面人物、鴉片販子總頭目顛地命令鴉片船退出海口，讓林則徐抵達(dá)廣州后便撲個(gè)空。

欽差大臣林則徐到任后，一方面端凝持重、神情威嚴(yán)地張揚(yáng)起禁煙的氣勢，另一方面立即與禁煙派的愛國將領(lǐng)鄧廷楨(兩廣總督)、關(guān)天培(廣州水師提督)等聯(lián)合起來。他著手整飭殘破不堪的海防，準(zhǔn)備抗擊英帝國主義的侵略，同時(shí)明察暗訪，掌握大量鐵證，扣留了大批英國鴉片商船。此時(shí)，英國在華商務(wù)監(jiān)督義律依仗著他的特殊身份，暗中活動(dòng)，企圖將已入境的大量鴉片保住。面對(duì)這一敵手，林則徐一方面以儒將風(fēng)度與義律周旋，義正詞嚴(yán)申明禁煙之國意;另一方面，對(duì)義律的狡詐兇殘嚴(yán)加防范。在義律仍舊作奸犯科的情況下，林則徐毅然決定包圍商館，限期三天繳出全部鴉片。義律在走投無路情況下，督促英商繳出了全部鴉片。

1839年6月3日，林則徐在虎門舉行了聲勢浩大的焚煙活動(dòng)，在萬民歡呼聲中，收繳來的兩萬多箱鴉片被付之一炬。至此，禁煙取得了巨大的勝利。

但是，鴉片的被焚消滅不了英帝國主義侵華的野心。賊心不死的義律在被迫交出鴉片之時(shí)，就已經(jīng)敦促英政府制定侵華的作戰(zhàn)方案。1840年6月英國政府發(fā)動(dòng)了侵略中國的鴉片戰(zhàn)爭。英軍在中國軍隊(duì)的頑強(qiáng)抗擊下無法進(jìn)入廣州，便移師北上攻打天津，威脅北京。道光皇帝害怕英軍的進(jìn)攻，聽信讒言，以林則徐禁煙不力為名，革了他的欽差大臣之職，委派琦善前往廣州，辦理投降事宜。此時(shí)關(guān)天培只能孤軍迎戰(zhàn)英軍。但寡不敵眾，英軍攻上炮臺(tái)后，他義不受辱，拔刀自戕，在虎門壯烈殉國。繼之，道光皇帝又將林則徐發(fā)配新疆。可是英國侵略軍并不就此罷休，繼續(xù)擴(kuò)大侵華戰(zhàn)爭，戰(zhàn)火由沿海燃燒到內(nèi)地。廣州三元里人民在漁民鄺東山領(lǐng)導(dǎo)下，與英軍展開了英勇的斗爭。

【鑒賞】

鄭君里和岑范聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的影片《林則徐》以其高度概括重大歷史事件的氣勢，細(xì)致入微刻畫人物性格的功力，觸摸著民族底蘊(yùn)的造型風(fēng)格，躋身中國優(yōu)秀電影之林，并成為我國第一部在美國上映的彩色故事片。

鴉片戰(zhàn)爭前后是中國社會(huì)發(fā)生巨大變化的時(shí)期。隨著資本主義第一次侵入中國， 中國社會(huì)內(nèi)部發(fā)生了非常劇烈的變化。在當(dāng)時(shí)，有以穆彰阿為首的投降派和以林則徐為首的禁煙派的斗爭，有滿族與漢族的斗爭，有廣大人民與封建統(tǒng)治者的斗爭，有英國資本主義與中國封建主義的斗爭……如何在一部短短的影片中將復(fù)雜的社會(huì)矛盾和重大的歷史事件頭緒理清并使之以不同的方式在影片中得到表現(xiàn)，這對(duì)《林則徐》的創(chuàng)作人員無疑是次考驗(yàn)。誠然，有些影片以其表現(xiàn)對(duì)象的不同會(huì)客觀地少展現(xiàn)一些社會(huì)風(fēng)貌、歷史事件，主觀上也可能淡化一些社會(huì)風(fēng)貌、歷史事件，但是，對(duì)于拍攝像《林則徐》這樣歷史題材的影片，恰恰要看創(chuàng)作者有無高度概括重大歷史事件的氣勢，有無準(zhǔn)確表現(xiàn)歷史真實(shí)氛圍的能力。顯然，《林則徐》這部影片緊緊抓住林則徐這個(gè)歷史人物，通過他所主持和影響的禁煙運(yùn)動(dòng)和反英斗爭這些重大的歷史事件來透視歷史，張揚(yáng)愛國主義。在諸多的矛盾中，影片緊緊扣住的是這樣一對(duì)主要矛盾：中華民族和外國侵略者的矛盾，經(jīng)過影片藝術(shù)的加工和渲染，把它集中起來， 凸現(xiàn)出來。

《林則徐》這部影片對(duì)歷史事件的高度概括并非僅限于對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)諸多矛盾所形成歷史事件的取舍與梳理，而是在“取舍”、“梳理”歷史事件的同時(shí)注重對(duì)影片題旨的深化。在這方面，影片導(dǎo)演對(duì)原劇本的調(diào)整與強(qiáng)化上充分顯現(xiàn)了這點(diǎn)。《林則徐》這部影片，既注重揭示昏聵無能的清王朝打擊以林則徐為首的抵抗派，對(duì)侵略者屈膝請降，同時(shí)也展示出林則徐的歷史局限和悲劇所在。另一方面，又沒有把歷史上廣州人民轟轟烈烈的抗英運(yùn)動(dòng)渲染成為一個(gè)陰暗的、絕望的悲劇，而是藝術(shù)地展現(xiàn)出：林則徐雖然退出了斗爭舞臺(tái)，人民的抗英運(yùn)動(dòng)卻沒有夭折：

遠(yuǎn)遠(yuǎn)的山道上，長亭外，林則徐勒著馬，了望三元里這場驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗! (畫外音：外國侵略者輸入的鴉片非但沒有麻醉人民反而促醒了他們! 中國人民反帝反封建的斗爭，從這一天開始了!………)

英國國旗搖搖欲墜，漸漸隱沒到山后……英雄的人民在雄偉的山頭上會(huì)師!平英團(tuán)的大旗在萬里長空下飄揚(yáng)、招展……

在《林則徐》中，我們可以充分感受到影片創(chuàng)作者細(xì)致入微刻畫人物的功力。就全劇看，影片明顯地有兩條線索：一是人民斗爭，二是林則徐禁煙抗侵。從歷史觀點(diǎn)看，人民斗爭是主線，林則徐可以說是副線，特別是影片后半部林則徐被革職后，人民斗爭這條線更為明顯。但從劇情發(fā)展來看，林則徐的禁煙抗侵卻又是主線，而人民斗爭作為副線。在《林則徐》中，影片的創(chuàng)作者十分注重把大的政治生活和小的個(gè)人命運(yùn)紐結(jié)在一起，循著歷史的進(jìn)程來構(gòu)置情節(jié)，在情節(jié)的發(fā)展中透視林則徐這個(gè)人物性格的不同側(cè)面。在這方面，我們可以從林則徐在全劇中的五次出場窺斑見豹。在影片中，林則徐有這樣五次出場：應(yīng)召上殿，到達(dá)廣州，珠江私訪，豫坤酒宴，虎門視察。“應(yīng)召上殿”重在展示林則徐是一個(gè)端凝持重，對(duì)上忠誠的大臣;“到達(dá)廣州”重在展示林則徐既是一個(gè)八面威風(fēng)的欽差，又是謙遜守禮的彬彬君子;“珠江私訪”重在表現(xiàn)林則徐潛心于民，平易近人;“豫坤酒宴”重在表現(xiàn)林則徐是個(gè)眼光敏銳的政治家;“虎門視察”則著力體現(xiàn)林則徐又是一個(gè)滿腹韜略的儒將。另外，在這部影片中，創(chuàng)作者還別具匠心地為林則徐安排了“一天”的重場戲，讓林則徐性格的不同側(cè)面在“一天”的生活中予以各種展示。為人們稱道的“花廳憤摔茶杯，繼而見‘制怒’條幅，轉(zhuǎn)而強(qiáng)息火氣”一場戲便是絕妙一例。在《林則徐》中，不僅對(duì)正面人物鄧廷楨、關(guān)天培予以精細(xì)刻畫，對(duì)于義律等反面人物也注重性格的刻畫。影片在描繪義律這個(gè)人物時(shí)，沒有采用漫畫手法，倒是把他寫得虔誠而認(rèn)真。例如，在我們看來策劃一場鴉片戰(zhàn)爭是極其可恥的事，可在義律看來，這卻是對(duì)英帝國的偉大貢獻(xiàn)。他是把策劃侵略戰(zhàn)爭當(dāng)作嚴(yán)肅的事來看待的。因此，他的舉止就不會(huì)像小丑那樣。把義律刻畫得虔誠、嚴(yán)肅，決不是美化他，相反，卻展示出他作為一個(gè)反動(dòng)政治家應(yīng)有的邏輯。另外，也避免了林則徐對(duì)手簡單、低能可能帶來的抵消作用。

《林則徐》這部影片之所以具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，之所以為世界電影界所注目， 重要的一點(diǎn)在于：影片的創(chuàng)作者在這部作品中充分體現(xiàn)了電影造型風(fēng)格的民族化。在這部影片中，導(dǎo)演多用廣角的深焦距鏡頭，使影片的大部分鏡頭都有清晰的環(huán)境，這說明導(dǎo)演始終遵循著他們刻意追求的“景”作為“情”的一部分，達(dá)到借景抒情，情景交融。例如“送別”一場戲，鄧廷楨被清廷遣往福建，這對(duì)林則徐來說真是痛失一臂。林則徐在江邊望著鄧廷楨的船漸漸遠(yuǎn)去，他為了要望得更遠(yuǎn)更遠(yuǎn)，便奔上了山坡去眺望。對(duì)這一創(chuàng)作意向，導(dǎo)演在具體實(shí)施拍攝時(shí)做了如下的升化和強(qiáng)化：

第406鏡 遠(yuǎn)景 蜿蜒登山的城垣有百多級(jí)臺(tái)階，像天梯似的直上崖頂，俯瞰著大江。林則徐沿著臺(tái)階，一口氣往上奔，奔……

第407鏡 大遠(yuǎn)景 山上是古堡、白云、秋風(fēng)，天顯得特別寬闊。林則徐的渺小身影(遠(yuǎn)處攝)沿著山脊往上奔，奔。他奔到古堡旁停步， 眺望江上——

第408鏡大遠(yuǎn)景江上是黃沙、逝水，白帆漸遠(yuǎn)——

第409鏡 大遠(yuǎn)景 林則徐的渺小身影又往上奔，奔……奔上更高更遠(yuǎn)的山巔——

第410鏡 中近景 林則徐在古松白云間，眺望江上——

第411鏡 大遠(yuǎn)景 在曲折如帶的江上， 白帆沒入彎處，漸漸不見——

第412鏡 近景 林則徐悵望著，涌上淚水。山下傳來了戰(zhàn)士操練的金鼓號(hào)角聲，林則徐回頭一望——他的悵惘情緒一掃而光，又精力充沛地奔下山……

在這里，導(dǎo)演以對(duì)中國古典詩詞極好的藝術(shù)修養(yǎng)，從李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》、王之煥《登鸛雀樓》中汲取電影創(chuàng)作靈感，將李白的詩句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流”化為電影語言。當(dāng)我們在影片中看到林則徐撩袍急步奔上城垣，登山遠(yuǎn)眺，一步一望時(shí)，“欲窮千里目，更上一層樓”意境也就油然而生。另外像林則徐被革職后捧讀屈原《離騷》的造型語言等也都充分體現(xiàn)出濃郁的民族韻致。