《三色:紅色篇》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1994 彩色片 99分鐘

法國MK2/瑞士卡伯/波蘭托爾等4家公司聯(lián)合攝制

導(dǎo)演：克日什托夫·基斯洛夫斯基 編劇：克日什托夫·皮謝維奇 克日什托夫·基斯洛夫斯基 攝影： 皮奧特爾·索波辛斯基 主要演員：伊萊娜·雅各布(飾瓦倫蒂·迪索) 讓一路易·特蘭梯尼昂(飾約瑟夫·凱恩) 弗雷德麗克·弗德爾(飾卡倫)讓一皮埃爾·洛里 (飾奧古斯特)

本片獲1994年溫哥華國際電影節(jié)最受歡迎影片獎

【劇情簡介】

日內(nèi)瓦大學(xué)生兼女模特瓦倫蒂獨自一人生活在日內(nèi)瓦，而她的男友米切爾卻遠(yuǎn)在倫敦。兩人一直通過電話保持聯(lián)系。一天早上，米切爾來電話，瓦倫蒂正在吃早飯，沒有及時接聽，引起男友懷疑。這種情況過去時有發(fā)生，造成兩人關(guān)系的緊張。瓦倫蒂告訴男友，自己感到孤獨，很想念他，每晚都抱著他的夾克入睡。男友聽后甚感欣慰，并寬慰了她幾句。

瓦倫蒂的鄰居奧古斯特是法律系的學(xué)生，兩人住的公寓樓離得很近，但兩人并不相識。奧古斯特的女友卡倫通過電話提供私人天氣預(yù)報服務(wù)。兩人也是用電話保持聯(lián)系。

作為服裝模特，瓦倫蒂經(jīng)常應(yīng)約拍廣告和登臺表演。一天晚上，表演結(jié)束后她開車回家，途中不慎撞傷了一條狗。她在狗的脖套上發(fā)現(xiàn)了狗主人的地址。這條名叫“希妲”的德國牧羊犬傷勢不輕，瓦倫蒂決定找到狗主人當(dāng)面表示歉意。狗主人約瑟夫·凱恩是一名退休老法官，獨身一人住在一座頗大的宅第里。當(dāng)瓦倫蒂找到他時，他的冷漠令瓦倫蒂大惑不解。他并不關(guān)心狗的死活。瓦倫蒂問：“要我送它到獸醫(yī)院嗎?”他冷冷地回答：“隨你的便。”瓦倫蒂生氣地說：“假如撞傷的是你的女兒，你的反應(yīng)就不一樣了。”他還是冷冷地回答;“小姐，我沒女兒。”無奈，瓦倫蒂只好將受傷的狗送到獸醫(yī)院治療。經(jīng)過縫合、包扎，一切順利。獸醫(yī)告訴瓦倫蒂，狗已懷孕，即將生產(chǎn)。瓦倫蒂決定將狗帶回家中。但是她萬萬沒有想到，因為收養(yǎng)了一條狗，又跟男友產(chǎn)生了矛盾。

一天，她從報上得知弟弟馬克吸毒。她馬上打電話給弟弟的女友瑪麗，叫她轉(zhuǎn)告馬克，每晚給她打電話，以免弟弟越陷越深。收養(yǎng)一段時間以后，瓦倫蒂對希妲已有了感情。她經(jīng)常牽著它散步溜街。一天她解開狗脖套上的繩索，讓它輕松一下。不料繩索剛一解開狗就跑走了，她開車追趕，又來到了狗主人的家。約瑟夫認(rèn)為瓦倫蒂為狗醫(yī)好了傷又收養(yǎng)了它，狗應(yīng)該歸她。瓦倫蒂問約瑟夫，不久前一位無名氏寄來一筆錢，是不是他寄的。約瑟夫說是付給獸醫(yī)的費用。瓦倫蒂說：“你太不了解行情了。”原來他寄了600法郎，而醫(yī)療費才130法郎。她把余下的錢還給了他。約瑟夫?qū)⑾ｆЯ艚o瓦倫蒂后，轉(zhuǎn)身走進(jìn)屋里，再也沒出來。瓦倫蒂等得不耐煩，朝房子走去。門沒有關(guān)，她猶豫了一下，打開門，走了進(jìn)去，將希妲留在臺階上。

瓦倫蒂進(jìn)屋后，聽到里面?zhèn)鞒稣f話的聲音。她輕輕地走過兩個房間，男人的說話聲更清楚了。她走進(jìn)客廳，發(fā)現(xiàn)法官正在里面。屋里除了法官外沒有其他人。說話聲是從開著的收錄機(jī)里傳出來的，那是兩個男人通電話時的談話。從談話內(nèi)容不難判斷兩人是同性戀者。法官發(fā)現(xiàn)瓦倫蒂吃驚地站在那里。她關(guān)掉收錄機(jī)，問：“你在干什么?”法官冷靜地回答：“偷聽鄰居的電話交談。”瓦倫蒂憤憤地說：“真卑鄙!”法官答：“說得好，而且違法。”瓦倫蒂轉(zhuǎn)身離開。法官叫住她說：“你為什么不去告訴那個男人，我偷聽了他的電話。”瓦倫蒂說：“我這就去。”法官用拐杖指著窗外的一戶人家說：“就是那家。”瓦倫蒂找到那戶人家，開門的是一位中年婦女，非常客氣地請她進(jìn)屋，說她丈夫正在樓上打電話，很快就會下來。她見屋里還有個小女孩正通過電話分機(jī)偷聽父親的談話，顯然妻子對丈夫的不軌行為一無所知。瓦倫蒂見此情景，不愿破壞別人家庭的幸福，找了個借口就離開了。瓦倫蒂回到約瑟夫家，求他不要再干這種缺德事，他說他一輩子都干這種事。瓦倫蒂認(rèn)為他是警察，但約瑟夫回答說：“更糟，是法官。”于是兩人坐下來進(jìn)行了一番推心置腹的長談，瓦倫蒂終于明白了法官搞竊聽是因為他想弄清真相，探究人們的行為動機(jī)，而這些作為坐在法庭上的法官是很難體察到的。通過交談法官意識到瓦倫蒂也有自己的憂慮，如與男友的關(guān)系，弟弟的吸毒問題等。瓦倫蒂有自己的道德觀，盡管她對法官有了進(jìn)一步的了解，仍不同意他偷聽別人隱私的不道德行為。

瓦倫蒂心情郁悒，開車回家后馬上給母親打電話，得知母親不知道弟弟吸毒一事。她心里踏實了一些。這時她迫切希望米切爾能來電話安慰她。電話鈴響了。電話不是米切爾打來的，而是她的攝影師告訴她照片已經(jīng)沖洗出來，漂亮極了。他約她到保齡球館去輕松一下。從保齡球館回到家里，瓦倫蒂意外發(fā)現(xiàn)鑰匙孔里塞進(jìn)了口香糖。屋里電話鈴直響，她卻進(jìn)不去。鄰居幫她打開房門后，她急忙拿起電話，原來是米切爾打來的。由于她未能及時接聽電話，又引起米切爾的懷疑，甚至認(rèn)為她另外有了朋友。她解釋說可能是因為自己拍了口香糖廣告才惹來麻煩的。米切爾一聽火氣就來了，責(zé)備她不該拍廣告。瓦倫蒂說她想安靜地生活。米切爾卻說：“你跟我在一起，不會得到安寧。”瓦倫蒂無可奈何地放下電話嘟囔了一句：“又來了。”

一天瓦倫蒂在健身房里鍛煉身體，無意間看見報上的一行大標(biāo)題：退休法官因違法竊聽被起訴。她馬上趕到法官家里向他解釋不是自己告的密。法官說是他自己檢舉了自己。她看見希妲已經(jīng)生了七只小狗崽。法官取出一瓶好酒與瓦倫蒂共飲。他說他想知道她看到報紙后的反應(yīng)。他告訴她，上次她走后，他為自己的行為感到羞愧。當(dāng)晚他便給所有的鄰居和警察局寫信自首，第二天就寄出了。法官告訴瓦倫蒂，他曾錯判過一個案子，結(jié)果卻救了被告。他說：“對與錯的惟一分野就在一念之間。”突然一扇窗的玻璃被飛來的石頭打碎了。法官說：“這已經(jīng)是第6扇被打破的窗子了。”瓦倫蒂關(guān)心地問他：“你有過夫人嗎?”他說：“沒有。”瓦倫蒂又問：“你曾經(jīng)愛過嗎?”他回答說：“昨天我做夢夢見你。你大概有40～50歲，很幸福。” 瓦倫蒂會心地笑了。

瓦倫蒂回到家給男友打電話，告訴他準(zhǔn)備乘船到倫敦去，途中順路看看母親。

瓦倫蒂邀請法官看她的服裝表演，散場后法官給她講了自己失戀的故事。在學(xué)校時，他深深地愛上了一位比他高兩屆的學(xué)姐，她美艷迷人，出身名門，且總是衣著華貴。可是她背叛了他，另有所愛。他受盡了痛苦的折磨。直到有一天她死于意外。他試圖忘掉這一切。后來他接了一個案子，被告正巧是他原來的情敵。被告蓋的一座大樓倒塌，造成不少傷亡，被判有罪，判決是公正的、合法的。隨后，他就申請?zhí)崆巴诵萘恕?br>
瓦倫蒂的鄰居奧古斯特通過了法學(xué)院的考試，成為新法官。但在個人生活上卻遇到不幸：他深深愛著的姑娘卡倫與另一個男人發(fā)生了曖昧關(guān)系，使他十分痛苦。在法官的巧妙安排下，瓦倫蒂與奧古斯特搭乘同一條渡船橫穿英吉利海峽。卡倫氣象臺預(yù)報天氣晴好。可是突然遇到暴風(fēng)雨，輪渡沉沒，船上1400名乘客中只有7位乘客生還。他們當(dāng)中包括朱麗和奧里維亞(《藍(lán)色篇》男女主角)、卡羅爾和多米妮 ( 《白色篇》男女主角) 以及瓦倫蒂和奧古斯特。

【鑒賞】

《紅色篇》是波蘭著名電影導(dǎo)演克日什托夫·基斯洛夫斯基的杰作“顏色三部曲”的第三部。影片中主色調(diào)紅色幾乎無處不在：紅色吉普車、紅色小轎車、紅色夾克、芭蕾舞訓(xùn)練廳里的紅色把桿、紅色交通燈、保齡球館的紅色坐椅、紅色緞帶花結(jié)、法官家中的紅色墻壁、救生員的紅色服裝……特別是影片中多次出現(xiàn)以瓦倫蒂為模特的巨型紅色口香糖廣告。

色調(diào)是導(dǎo)演和攝影師表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境的手段。在這里，紅色作為主色調(diào)當(dāng)然象征著“博愛”。但是，縱觀全片，紅色的內(nèi)涵則是見仁見智，是象征熱情、愛情、憤怒、警告，還是象征別的什么，觀眾根據(jù)自己的文化背景和生活體驗會有自己的理解和解釋。

如果說音樂是《藍(lán)色篇》 的 “主角”，那么可以毫不夸張地說，電話是《紅色篇》的“主角”。人們在日常生活中離不開音樂，現(xiàn)代人在日常生活中更離不開電話。導(dǎo)演善于從生活中最普通、最常見、最不起眼的事物中汲取靈感，賦予其生命力，來深化影片的主題。電影作為一門獨立的綜合藝術(shù)，敘事性是其重要特征。在一般情況下，人物當(dāng)然是敘事的主體，但在這部影片里，“電話”幾乎取代人物，成為敘事主體。

影片中有三條情節(jié)線，主線是瓦倫蒂與老法官間微妙的關(guān)系。三條情節(jié)線上的人物都與電話關(guān)系密切。第一條情節(jié)線是圍繞著女主角瓦倫蒂與她那“只聞其聲不見其人”的男友之間的緊張關(guān)系展開的。住在日內(nèi)瓦的瓦倫蒂與遠(yuǎn)在倫敦的男友之間聯(lián)系感情的惟一工具是電話，而電話又是造成兩人感情隔閡的原因。影片的起始鏡頭令人吃驚：電話線路飛快地閃動，從日內(nèi)瓦湖下面穿過，橫越英吉利海峽，各種線路縱橫交錯，夾雜著人們的說話聲音，最后到達(dá)目的地，我們聽到的卻是忙音。接著，一個特寫鏡頭，我們看到一只男人的手在撥電話鍵盤。導(dǎo)演在這里想告訴我們，電話只是人際間保持聯(lián)系的工具，而不是進(jìn)行感情交流的手段。正因為如此，瓦倫蒂很難通過電話與男友在感情上溝通，消除他思想上的疑慮。結(jié)果，她與男友每通一次電話，加深的不是感情而是誤解與隔閡。

第二條情節(jié)線是圍繞著法律系學(xué)生奧古斯特與他的女友卡倫之間的關(guān)系展開的。奧古斯特深深愛著卡倫。兩人生活在同一座城市，不時見面，還通過電話聯(lián)系。卡倫經(jīng)營著一家私人氣象臺，提供天氣預(yù)報服務(wù)，整天與電話打交道。后來，卡倫另有所愛，奧古斯特十分痛苦。原來這是老法官竊聽和密告的結(jié)果，完全出乎觀眾的預(yù)料。

第三條情節(jié)線，也就是主線，是圍繞著瓦倫蒂與老法官之間微妙關(guān)系展開的。兩人原來并不相識。瓦倫蒂開車撞傷了法官的牧羊犬后，這條狗就成為兩人關(guān)系的紐帶。兩人從未通過電話進(jìn)行聯(lián)系或交談。電話在兩人關(guān)系中同樣起著關(guān)鍵作用。牧羊犬傷愈后跑回主人家，瓦倫蒂跟蹤而至，無意間發(fā)現(xiàn)了老法官竊聽鄰居電話的秘密。這是兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)折點。瓦倫蒂是一個作風(fēng)正派富有同情心和正義感的姑娘。她無法接受法官知法犯法的不道德行為。但在法官向她袒露心聲后，兩人進(jìn)行了推心置腹的交談。這時法官說：“待會兒亮麗的光線會射進(jìn)來。”接著一縷陽光射入書房。這是導(dǎo)演精心安排的一個極具象征性的鏡頭。由于老法官的陰暗心里，導(dǎo)演對他的住所一直做暗調(diào)處理。隨著法官心情的轉(zhuǎn)變，影調(diào)的處理也做了調(diào)整，開始有了亮點。當(dāng)然，陽光也象征著美麗、純潔、善良的瓦倫蒂。法官在與瓦倫蒂交往的過程中，由冷漠到熱情，甚至產(chǎn)生愛意。在瓦倫蒂道德力量的感召下，他主動向警察局自首，在法庭審訊中成了被告，而這一民事訴訟案的法官，不是別人，正是剛畢業(yè)不久的年輕法官奧古斯特。法官犯法看似荒謬，其實道出了人際關(guān)系的復(fù)雜。

三條情節(jié)線平行發(fā)展，又互相關(guān)聯(lián)。盡管第一條情節(jié)線中的瓦倫蒂與第二條情節(jié)線中的奧古斯特并不相識，從未說過話，也未打過招呼，但是攝影機(jī)的鏡頭卻巧妙地通過兩人公寓房間里的窗戶不斷地將對方在下面街道上的活動收入畫面，預(yù)示著兩人未來關(guān)系的發(fā)展。老法官暗戀著瓦倫蒂，但由于年齡上的巨大差距，結(jié)合已不可能。他在奧古斯特身上看到了自己的青年時代。奧古斯特在交通路口，一不小心讓法律書籍掉在地上，打開的一頁正好是畢業(yè)考試的考題，而30多年前老法官在畢業(yè)考試前也發(fā)生過同樣一件事。奧古斯特畢業(yè)后成為法官，而30多年前老法官也是畢業(yè)考試合格后當(dāng)上的法官。奧古斯特被他所愛的姑娘拋棄，而老法官年輕時也有同樣的遭遇。奧古斯特已成為老法官的化身。老法官經(jīng)常通過電話收聽卡倫的氣象預(yù)報，而卡倫正是拋棄奧古斯特的姑娘。老法官有意撮合瓦倫蒂和奧古斯特這兩個年輕人來圓自己未能實現(xiàn)的夢想。在他的巧妙安排下，失戀的奧古斯特和備受男友精神折磨的瓦倫蒂在橫越英吉利海峽的輪渡上相遇。但是由于卡倫天氣預(yù)報失實，渡輪途中突遇風(fēng)暴，在海峽中沉沒，老法官的善意差一點兒釀成悲劇。關(guān)心瓦倫蒂與奧古斯特命運(yùn)的老法官坐在家中客廳里，通過電視目睹了海難現(xiàn)場。這時，電視臺報導(dǎo)了幸存者的姓名，觀眾已經(jīng)非常熟悉的三部曲中的男女主角在電視屏幕上一一閃現(xiàn)。

影片的最后結(jié)局耐人尋味。導(dǎo)演原來的意圖是讓船上所有的乘客全部遇難，無一生還。這與導(dǎo)演的悲觀主義人生觀相吻合。但到最后拍攝時導(dǎo)演卻一改初衷，讓“三色”中的男女主角成為海難中的幸存者。這一結(jié)局看似不合情理，但卻更具戲劇性，融殘酷的現(xiàn)實與美好的愿望于一體。在諸多三部曲的最后結(jié)局中，這一構(gòu)思尚屬罕見。同時，這一結(jié)局也表明，盡管導(dǎo)演對人生持悲觀態(tài)度，但在他的內(nèi)心深處仍然閃現(xiàn)出愛與愛情的曙光。

本片在1994年戛納電影節(jié)期間大受歡迎，不僅得到影評家的贊美，還獲得影迷的青睞。輿論普遍認(rèn)為，金棕櫚獎非《紅色篇》莫屬。但出乎人們的預(yù)料，評委會決定將大獎授予美國影片《低俗小說》。這一決定像一顆定時炸彈，讓濱海小城戛納震驚，召來一片噓聲。接著在1995年奧斯卡獎的評選過程中，本片雖獲三項提名，結(jié)果卻名落孫山，一無所獲。應(yīng)該說，兩次評獎結(jié)果對這部制作精美、內(nèi)含深刻、極其溫馨的影片是很不公正的，對這位要“以電影拍出生命靈魂”的波蘭大師級導(dǎo)演來說不能不是一次極大的打擊。此后，基斯洛夫斯基息影返歸故里，雖然沒有直接證據(jù)說明與這次打擊有關(guān)，但恐怕也不無聯(lián)系。他曾對戛納及其他競爭性很強(qiáng)的電影節(jié)作過如下的評價：“它們像個馬戲團(tuán)。”

本片女主角伊萊娜·雅各布于1966年出生在日內(nèi)瓦一個知識階層的家庭里，從小受到良好教育，并具有藝術(shù)潛質(zhì)。1987年她拍攝了第一部影片，在路易·馬勒導(dǎo)演的故事片中扮演一個小角色。后來她在基斯洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)的影片《維羅尼卡的雙重生活》中有出色表演，榮獲1991年戛納電影節(jié)最佳女演員獎。《紅色篇》是她與基斯洛夫斯基的再次合作，并且再次展現(xiàn)了她那獨具魅力的表演風(fēng)格。由于在她安詳?shù)耐獗硐峦嘎冻鲆环N迷人的美，有的影評家稱她為“年輕的英格麗·褒曼”。

本片男主角讓一路易·特蘭梯尼昂是法國著名演員，于1930年生于法國圣·埃斯皮里港，20歲時學(xué)習(xí)法律，后轉(zhuǎn)學(xué)表演。1951年開始登臺表演，1955年拍攝了第一部影片，1972年首次執(zhí)導(dǎo)影片。1968年榮獲柏林電影節(jié)最佳男演員獎，1969年榮獲戛納電影節(jié)最佳男演員獎。

關(guān)于“三色”的主題以及他所拍攝的一系列故事的主題，基斯洛夫斯基的回答簡單明了：“我的影片主題就是一個字‘愛’。缺乏愛。需要愛。這是我拍片的惟一主題。”

關(guān)于選“三色”為片名的問題：導(dǎo)演對“自由、平等、博愛”感興趣的理由與對“十誡”(導(dǎo)演所拍的10集電視劇)產(chǎn)生興趣的理由是一樣的。他說：“十誡表達(dá)了人生的真諦。三色也同樣表達(dá)了人生的真諦。成百萬的人為了實現(xiàn)這些理想而獻(xiàn)出了自己的生命。我們決心看一看這些理想是如何在實踐中實現(xiàn)的，以及今天它們又意味著什么。”導(dǎo)演進(jìn)一步闡述說：“我們仔細(xì)地考察了這些思想，以及從個人角度觀察它們?nèi)绾卧谌粘Ｉ钪邪l(fā)揮作用。這些思想是與人性相違背的。……難道人們真正想要自由、平等、博愛嗎?難道這不是一種空談嗎?”

關(guān)于“三色”的拍攝時間：《藍(lán)色篇》攝制于1992年的9月到11月。完成《藍(lán)色篇》的當(dāng)天，開始拍攝《白色篇》。導(dǎo)演說：“要想在巴黎拍攝法庭的場景非常困難。既然已經(jīng)得到批準(zhǔn)，我們乘機(jī)拍攝了《白色篇》中約30%的法庭場景，然后奔赴波蘭去完成這部影片。”這就是為什么在《藍(lán)色篇》的法庭場景中，我們看到兩部影片中的角色(如《白色篇》中的多米妮)同時出現(xiàn)。完成《白色篇》后，攝制組只休息了十天就趕赴日內(nèi)瓦開拍《紅色篇》。1993年3月開始，5月完成。

關(guān)于“三色”的首映時間：《藍(lán)色篇》于1993年9月在威尼斯電影節(jié)首映，《白色篇》于1994年2月在柏林電影節(jié)首映，《紅色篇》于同年5月在戛納電影節(jié)首映。

波蘭著名導(dǎo)演克·基斯洛夫斯基(1941～1996)生于華沙，1969年畢業(yè)于波蘭著名的羅茲電影學(xué)校。從1970年開始，他制作了一系列紀(jì)錄片，在國內(nèi)外的電影節(jié)上榮獲許多獎項。由于這些影片真實地反映了客觀社會現(xiàn)實，又對個人作了深刻的心理剖析，得到影評家的一致好評。

1975年他導(dǎo)演了第一部電視劇《人員》，1976年他執(zhí)導(dǎo)了第一部故事片《傷疤》，1979年他導(dǎo)演了一部獲獎影片《攝影迷》，1982年他拍攝的故事片《機(jī)遇》，遭禁映達(dá)6年之久，1984年他拍攝了一部政治影片《沒有終結(jié)》。80年代末，他執(zhí)導(dǎo)了電視系列片《十誡》，共10集，探討了基督教十誡在當(dāng)代生活中的具體體現(xiàn)，重新審視“十誡”的含義，其中第五誡和第六誡經(jīng)重新剪輯后，擴(kuò)展為故事片分別以《關(guān)于愛情的短片》和《關(guān)于殺人的短片》的片名在國際上公映。后者在多個電影節(jié)上榮獲無數(shù)獎項，包括1988年戛納電影節(jié)評委會大獎和歐洲電影獎(歐洲的奧斯卡獎)的最佳影片獎。他導(dǎo)演的《維羅尼卡的雙重生活》榮獲1991年戛納電影節(jié)最佳女演員獎。他所執(zhí)導(dǎo)的《顏色三部曲》獲得威尼斯電影節(jié)、柏林電影節(jié)等的主要獎項。

基斯洛夫斯基的《顏色三部曲》像皇冠上的三顆珍珠，顯示出他作為著名導(dǎo)演的深厚功力，并且證明他對電影媒體的每個方面都了如指掌。他拍攝的所有作品都有一個共同點：人的生活受命運(yùn)支配，生活中的偶發(fā)事件，如《白色篇》中的車禍、《紅色篇》中的交通事故等，往往導(dǎo)致揭示出人們內(nèi)心深處的隱私。

基斯洛夫斯基是繼波蘭學(xué)派瓦依達(dá)、孟克、扎努西等代表人物之后，于80年代崛起的又一代表人物。他的影片多次在主要國際電影節(jié)上獲獎，被譽(yù)為歐洲近十多年來最有獨創(chuàng)性和最有才華的導(dǎo)演。有些影評家認(rèn)為，由于他對藝術(shù)電影的重大貢獻(xiàn)，他在電影藝術(shù)大師的殿堂里應(yīng)與伯格曼和費里尼齊名。

《世界電影》1996年第4期第38頁上的“編者按”對基斯洛夫斯基影片的藝術(shù)成就作了很好的概括：“基斯洛夫斯基的影片反映了當(dāng)代波蘭和歐洲的現(xiàn)實生活，富有哲理性。他經(jīng)常從人們熟視無睹的社會現(xiàn)象或道德準(zhǔn)則出發(fā)，選取獨特的視角，講述一個幾近黑色幽默的故事，引發(fā)人們對現(xiàn)實的思考，從而形成新的概念和意識。他把精湛的攝影技巧、紀(jì)實的手法、思辨的哲理和冷峻的筆觸融入影片的敘事之中，使觀眾既能感受到他充滿智慧的洞察力，又能體味到他那浪漫與神秘的風(fēng)格。在影片中，他不斷探索著當(dāng)代人內(nèi)心的孤獨和焦慮，并希冀著人與人之間的溝通和聯(lián)系。”

基斯洛夫斯基聲稱，他成為電影導(dǎo)演純屬偶然。他說：“我不喜歡拍片，但也不知道如何干其他工作。”在他逝世前幾年，他經(jīng)常說他對電影業(yè)的幻想已經(jīng)破滅。因此他決定要息影，使《顏色三部曲》成為他的“天鵝臨死之前”的最后作品。他宣稱，“沒有下一部作品了，《紅色篇》是我最后一部影片。”不幸被他言中，他英年早逝，《三色》果然成為他的絕響。