《鮑利斯·戈都諾夫》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1986 彩色片 180分鐘

蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠/捷克斯洛伐克巴蘭道夫電影制片廠聯(lián)合攝制

編導(dǎo)：謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克(根據(jù)普希金原著改編) 攝影：瓦吉姆·尤索夫 主要演員：謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克(飾鮑利斯·戈都諾夫) 阿琳娜·邦達(dá)爾丘克 (飾克辛妮亞) 費(fèi)道爾·邦達(dá)爾丘克(飾費(fèi)陀爾) 阿納托里·羅馬申 (飾假季米特里)

【劇情簡介】

故事發(fā)生在16世紀(jì)末17世紀(jì)初俄國歷史上的混亂時期。

俄國沙皇伊萬雷帝的兒子費(fèi)陀爾去世后，因沒有子嗣，一時皇位虛懸。費(fèi)陀爾本有一個幼弟季米特里，但他在七年前已被人殺害。據(jù)傳主謀人是費(fèi)陀爾的內(nèi)兄鮑利斯·戈都諾夫。鮑利斯·戈都諾夫出身低微，但足智多謀，已在朝掌握大權(quán)多年。他采取了打擊大貴族的政策，并啟用新貴族，以鞏固自己的地位。他戰(zhàn)勝一個個政敵后，便成為皇朝的實(shí)際掌權(quán)人。費(fèi)陀爾死后，戈都諾夫假意躲入修道院，經(jīng)朝政大臣和百姓的紛紛“請愿”，鮑利斯·戈都諾夫繼承了王位。在他當(dāng)政期間，他繼續(xù)扶植地主政策，加強(qiáng)農(nóng)奴制度，宣布取消“猶利節(jié)” (即農(nóng)奴可于此日前后自由投奔他方)，這些政策使得人民生活日益困苦，怨聲載道。這時小皇子季米特里被鮑利斯·戈都諾夫殺害的傳說又傳播開來，這使鮑利斯·戈都諾夫的內(nèi)心極度恐慌，盡管他已掌有至高無上的權(quán)力，但他的內(nèi)心日夜不得安寧。

莫斯科某修道院有個小修道士本名格里高利，因忍受不了修道院的苦行僧生活，在聽到小皇子季米特里被殺害的傳說后，便心生一計，使自己裝成是被害未死的小皇子季米特里，逃出了修道院。他奔往邊境，一路上學(xué)了不少本事，最后逃到波蘭。他起先在維希涅維茨斯公爵家當(dāng)仆人。有一次，他躺在病床上向神父“懺悔”，說自己是遇刺被救的俄國小皇子季米特里。神父立即帶他去見波蘭國王西吉茲孟德。波蘭國王厚待了假季米特里，并答應(yīng)幫他奪回王位。

假季米特里又得到波蘭督軍姆尼謝克的支持。姆尼謝克還準(zhǔn)備把女兒瑪琳娜嫁給他。假季米特里愛上了瑪琳娜，并把自己的真實(shí)身分告訴了她。但瑪琳娜也是個野心家，她要當(dāng)皇后，便要他繼續(xù)冒充小皇子，以達(dá)到奪取政權(quán)的目的。

鮑利斯·戈都諾夫得知季米特里未死，并組成一支隊伍從波蘭進(jìn)攻俄國的消息后，心急如焚，又由于時時受到良心的煎熬，終于在1605年會見外賓時突然發(fā)病而去世。他死前將王位傳于其子費(fèi)陀爾。

其后不久，假季米特里打著皇子的旗號，得到俄國一些貴族的擁護(hù)，終于攻入俄國，占領(lǐng)了克里姆林宮，將鮑利斯·戈都諾夫的兒子新費(fèi)陀爾和他的姐姐一并殺害，從而自己登上了王位。

但當(dāng)依附假季米特里的大貴族莫薩里斯基向紅場上的群眾宣布“新皇”登基的消息時，群眾都沒有反應(yīng)，他們沉默無言。

【鑒賞】

《鮑利斯·戈都諾夫》是俄國偉大詩人普希金于1824至1825年間創(chuàng)作的一部杰出戲劇(1831年出版)，它被稱為俄國戲劇史上第一部現(xiàn)實(shí)主義悲劇。

作品表現(xiàn)的是16世紀(jì)末17世紀(jì)初俄國的“混亂時代”。當(dāng)時專制統(tǒng)治嚴(yán)酷，波蘭、瑞典經(jīng)常入侵，皇位更迭頻繁，人民起義不斷。普希金選擇了這個時代作為背景，是為了探討在農(nóng)奴制重壓下國家的前途和人民的命運(yùn)的問題。普希金進(jìn)行創(chuàng)作時，正是十二月黨人起義前夕，當(dāng)時普希金政治情緒高漲。他寫歷史，著眼點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)。這正是這部作品的意義所在。

作品中的兩個人物：鮑利斯·戈都諾夫和偽季米特里都是悲劇形象。他們都得不到人民的支持。在劇中出現(xiàn)的群眾形象，雖然作者著墨不多，但通過幕終時“人民沉默無言”的描述，已經(jīng)鮮明地表現(xiàn)了普希金的觀點(diǎn)：得不到人民

影片 《鮑利斯·戈都諾夫》拍攝于1986年。導(dǎo)演謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克(1920～1994) 在改編古典文學(xué)作品方面具有豐富的經(jīng)驗(yàn)。1966～1967年間，他曾將列夫·托爾斯泰的長篇巨著《戰(zhàn)爭與和平》拍成四集影片。1977年，他還將契訶夫的《草原》搬上銀幕。此外，他多次在根據(jù)古典文學(xué)作品拍攝的影片中扮演主人公。邦達(dá)爾丘克關(guān)于改編古典作品的創(chuàng)作原則是“忠于原作”。他多次申明，根據(jù)古典作品改編成的影片的“作者”，應(yīng)該是原作者，而不是改編者。他的這個原則，也體現(xiàn)在影片《鮑利斯·戈都諾夫》的創(chuàng)作中。他在談到普希金這部作品時是這樣說的：

“《鮑利斯·戈都諾夫》是一部歷史悲劇。它表現(xiàn)的是俄國歷史上一個永存的人的生活片斷。普希金創(chuàng)作這一悲劇時還只有26歲……今天，當(dāng)我們掌握了更多的史料時，我們感到驚訝的是：一百多年前普希金就對歷史上所發(fā)生的這一事件的實(shí)質(zhì)，有了極為透徹的了解……普希金所創(chuàng)作的鮑利斯·戈都諾夫的悲劇，是被人民推翻了的統(tǒng)治者的悲劇。要想真正了解過去這一事件，能夠有視覺感地、極其具體地了解它，僅靠歷史學(xué)著作是不夠的，不論它的論述多么詳盡。要了解所有生活細(xì)節(jié)，就需要藝術(shù)，需要藝術(shù)的天賦，需要愛，而愛是與真誠聯(lián)系在一起的。一位導(dǎo)演，不論工作時怎樣努力，不論其專業(yè)水平多么高超，如果缺少了愛的情感，是什么也拍不出來的。沒有情感的藝術(shù)是不會出現(xiàn)的，也是不可能出現(xiàn)的。而觀眾的反應(yīng)是與我們創(chuàng)作者進(jìn)行拍攝一部影片時所具有的個人體驗(yàn)的程度直接成正比的。把事實(shí)真相充分表現(xiàn)出來，不使用任何花招手法而使觀眾為之激動，這就是我們的任務(wù)。”

邦達(dá)爾丘克本人在影片中扮演了鮑利斯·戈都諾夫。在談到這個形象的特點(diǎn)時，他說：“在這個俄國沙皇身上，并沒有絲毫的 ‘惡魔的特點(diǎn)’，如人們通常所認(rèn)為和描繪的那樣。鮑利斯·戈都諾夫是一個儀表端莊、十分虔誠的人，是一個非常顧家，很有自制力的人。他從來不喝酒。他走路時總是跛著一只腳，因?yàn)樗加袊?yán)重的風(fēng)濕癥。他起初拒絕接受王位的理由之一，便是健康情況不佳。而另一個原因，則是他始終為殺害小皇子季米特里這一行為而懊惱。這件事像石頭一樣，始終沉重地壓在心頭?！?br>
“戈都諾夫掌權(quán)之后，首先是廢除伊萬雷帝可怕的遺產(chǎn)——沙皇自封的土地，隨后又取消了拷打和絞刑。戈都諾夫是俄國歷史上第一個在災(zāi)荒年代向民眾打開糧倉，真正愛護(hù)老百姓的沙皇。但他后來改變了作為……”

悲劇是最高的樣式，到結(jié)尾時會出現(xiàn)“凈化”。影片中最后一場表現(xiàn)人民良心的覺醒，就是那種“凈化”。這場戲正是根據(jù)普希金作品中的最后一句話：“人民沉默無言” 而拍出來的。

影片的成就與演員準(zhǔn)確的人物形象塑造是分不開的。除了邦達(dá)爾丘克扮演的主人公外，其他演員的表演也很稱職。關(guān)于這一點(diǎn)，邦達(dá)爾丘克說：

“把這部作品搬上銀幕時，對演員要有特殊的要求。他們念出的臺詞，必須符合普希金原詩的韻味。臺詞的音調(diào)要極其準(zhǔn)確，注意分寸，最小的誤差都會破壞一切。各個細(xì)枝末節(jié)都必須極為和諧。我作為主角的扮演者和導(dǎo)演，對挑選扮演鮑利斯·戈都諾夫的女兒克辛妮婭和兒子費(fèi)道爾的演員負(fù)有主要責(zé)任。我認(rèn)為，我自己的一雙兒女阿琳娜和費(fèi)道爾不僅從年齡上，而且從他們所受的教育上來看，也很適合扮演這兩個角色。事實(shí)證明，我的選擇沒有錯。其他專業(yè)和非專業(yè)演員也都很稱職。”

除了演員表演外，整部影片風(fēng)格凝重，非常符合原著精神。影片對于富于哲理的普希金的語言及詩體的節(jié)奏，也盡可能保留其本來面目。影片場面華麗，氣魄宏大，給觀眾留下深刻的印象。

影片《鮑利斯·戈都諾夫》是蘇聯(lián)電影史上第一次將普希金這部優(yōu)秀作品搬上銀幕。同時這也是蘇聯(lián)杰出的電影藝術(shù)家謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克38年電影創(chuàng)作生涯中最后一部作品。影片在蘇聯(lián)電影史上，特別是在蘇聯(lián)電影改編史上都占有重要的地位。