《女政委》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1967 黑白片(寬銀幕) 99分鐘

蘇聯(lián)高爾基電影制片廠攝制

編導(dǎo)：阿歷克山德爾·阿斯柯爾道夫(根據(jù)瓦西里·格洛斯曼短篇小說《在別爾季切夫城》改編) 攝影：瓦列里·金茲堡 主要演員：諾娜·莫爾久闊娃(飾克拉芙吉婭·瓦維洛娃) 洛蘭·貝柯夫(飾葉菲姆·馬戛扎尼克) 拉伊薩·涅達(dá)什柯芙斯卡婭(飾瑪麗婭)瓦西里·舒克申(飾團(tuán)長)



本片獲1987年西柏林國際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng);1990年四項(xiàng)列寧獎(jiǎng)金



【劇情簡介】

蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭的嚴(yán)峻年代。一支紅軍部隊(duì)擊潰了白匪軍，占領(lǐng)了南方邊陲小城別爾季切夫。團(tuán)政委克拉芙吉婭·瓦維洛娃騎著馬和步兵戰(zhàn)士一起來到小廣場上，她發(fā)現(xiàn)附近有個(gè)浴室，便欣喜地進(jìn)去洗蒸氣浴。突然部下列昂尼德站在澡堂門口向她報(bào)告：逃兵葉海林已被抓回來。瓦維洛娃斷然下令處決他，幾位戰(zhàn)士組成的行刑隊(duì)當(dāng)即執(zhí)行了命令。

像所有的女人一樣，瓦維洛娃也有過心愛的人，有過火一樣的愛情。眼下，她有孕在身，即將分娩，但尚未見到孩子的父親卻已在一次戰(zhàn)斗中犧牲了。瓦維洛娃最初發(fā)現(xiàn)自己懷孕后曾想打胎，然而她浴血戰(zhàn)場，三月不離戰(zhàn)馬，哪有時(shí)間去墮胎。現(xiàn)在她只好向團(tuán)長匯報(bào)。團(tuán)長決定讓瓦維洛娃到這個(gè)小城鎮(zhèn)一個(gè)猶太人葉菲姆·馬戛扎尼克家去待產(chǎn)。洋鐵匠葉菲姆家里人口很多，有老母，還有六個(gè)孩子。為維持溫飽，他和妻子瑪麗婭整天操勞不息，雖然并不富裕，家里的氣氛卻融洽和睦。

鎮(zhèn)長托岑科沒有征得葉菲姆同意，就把瓦維洛娃安置到他家來了。葉菲姆為此很生氣，他一邊把床上的被子往外抱，一邊嘮叨：“這是哪兒的規(guī)定，我就該把自己的床鋪?zhàn)尦鰜?”瑪麗婭勸他別發(fā)牢騷了。

從戎馬嘶殺的戰(zhàn)場來到這個(gè)信奉基督教的猶太人家里，瓦維洛娃極不習(xí)慣，頭天晚上，她輾轉(zhuǎn)難眠。善良的瑪麗婭對她非常關(guān)心，問寒問暖，倒茶招待，見她光著腳，擔(dān)心受寒，又把丈夫的鞋給她穿，兩人很快就親熱起來。瓦維洛娃告訴瑪麗婭，她錯(cuò)過墮胎的時(shí)機(jī)后仍想把孩子弄下來，曾在團(tuán)隊(duì)的醫(yī)務(wù)室喝過不少碘酒，弄得她腹如刀絞、痛苦不堪。瑪麗婭也聽得熱淚盈眶，她以一個(gè)過來人的身份回顧了養(yǎng)育孩子的艱苦經(jīng)歷：她的大女兒幾乎得過所有的病，別的孩子不致如此，就是得個(gè)瘧疾，長個(gè)膿瘡，也夠讓人操心的。無病無災(zāi)時(shí)，張羅他們的吃穿，也甚為不易。這使瓦維洛娃第一次明白了做個(gè)普通的女人該關(guān)心些什么，談著這些家常瑣事，一向嚴(yán)肅的女政委臉上也綻現(xiàn)出一絲笑容來。白天，葉菲姆帶上工具包外出走街串巷，給各家各戶修桶補(bǔ)鍋。晚上回來，他也和妻子一起照顧瓦維洛娃。瑪麗婭說穿著軍裝不舒服，要為她縫制一件寬大的連衣裙，葉菲姆也在一旁說些詼諧風(fēng)趣的話。漸漸地，瓦維洛娃對這一家人的生活感起興趣來了，她常坐在庭院里悠然看著他們：葉菲姆滿心喜悅地哼著小曲;瑪麗婭像母雞帶小雞那樣擺弄一群孩子，抱一個(gè)拖一個(gè)，再讓大女兒幫著帶一個(gè);葉菲姆的母親——70多歲的老太太坐在墻角的凳子上，領(lǐng)略著兒孫滿堂的喜悅。瓦維洛娃覺得這家人的生活倒也別有一番情趣。

為了迎接瓦維洛娃的嬰兒的誕生，葉菲姆一家人都想做點(diǎn)什么。葉菲姆特地從儲(chǔ)藏室里找出 一張折疊式小鐵床并把它支好放到瓦維洛娃床前，以備不時(shí)之需。一天夜晚，瓦維洛娃果真臨產(chǎn)了，瑪麗婭親自接生，葉菲姆的母親當(dāng)助手，葉菲姆和孩子們也在房門口關(guān)心地張望著，瑪麗婭把他們攆走了。在臨產(chǎn)前劇烈的陣痛中，瓦維洛娃仿佛又回到了浴血奮戰(zhàn)的沙丘上：他們在烈日酷照下行軍，受傷時(shí)戰(zhàn)士在呼救，馬在嘶鳴，黃沙在狂風(fēng)中旋舞，瓦維洛娃和她心愛的基里爾依偎在炮車旁親密地交談著。陣痛一波波襲來了，恍惚中她看到基里爾策馬飛奔，沖在最前面，沖到一座木橋前基里爾中彈，他從馬背上摔倒在橋欄桿邊，一副眼鏡緩慢地落到了橋面上。隨著一陣劇痛，嬰兒誕生了，是個(gè)男孩。葉菲姆一家人都為瓦維洛娃慶賀，并讓她同意按照基督教的儀式為孩子祝福。瓦維洛娃現(xiàn)在覺得自己似乎也成了葉菲姆家的一員，她抽空也做點(diǎn)家務(wù)事。一天，她正蹲在地上用抹布在擦地板，團(tuán)長和列昂尼德來通知她：白匪開始進(jìn)攻，紅軍部隊(duì)要轉(zhuǎn)移，但一個(gè)月后就會(huì)回來。現(xiàn)在，白匪正朝這里推進(jìn)。團(tuán)長希望瓦維洛娃能和野戰(zhàn)醫(yī)院一起乘坐兩輪馬車撤退，瓦維洛娃不置可否，最后團(tuán)長決定派人給瓦維洛娃送一些面粉、糖和食油來。

白匪離這座小城只有40俄里了，葉菲姆夫婦勸瓦維洛娃留下來和他們在一起。瑪麗婭說不管是波蘭人、奧地利人、法國人還是白匪她都不怕，她只擔(dān)心葉菲姆一家的安全：白匪很可能會(huì)迫害猶太人。在這嚴(yán)峻的時(shí)刻，瓦維洛娃仍鎮(zhèn)靜地抱著孩子在室內(nèi)踱步，口中哼著搖籃曲。歌聲傳到瑪麗婭的房間，她驚訝地對丈夫說：“你聽她在唱什么?孩子正在發(fā)燒，把她折磨得夠嗆，她現(xiàn)在真像個(gè)好猶太母親。”

紅軍開始撤退。小城的居民也在家宅的門窗上釘防護(hù)板，準(zhǔn)備離開這里。神甫也將教堂的門窗用木板釘緊。炮聲離小城越來越近，葉菲姆回憶起上次白匪來進(jìn)犯，匪首如何殘忍地處死了他的哥哥，瑪麗婭怕他嚇著孩子，不讓他再講。葉菲姆也把家里的門窗用木板釘死，一家人和瓦維洛娃母子一起躲在地窖里。為了不讓愈來愈近的炮聲驚擾孩子們，葉菲姆夫婦帶領(lǐng)孩子們跳起了民間舞。

早晨，瓦維洛娃抱著孩子從地窖里走出來，她坐在房門前的臺(tái)階上思索了一會(huì)兒，便把孩子放在地上，用雙手扳開緊釘在葉菲姆家門上的木板。隨后她推門進(jìn)屋，哭泣著給孩子喂奶，然后把他放在床上，凝望了他一會(huì)兒，大踏步地走出院子，去追趕離去不久的紅軍隊(duì)伍。稍后葉菲姆也從地窖里岀來，發(fā)現(xiàn)門被打開，急忙進(jìn)屋。他看見小床上的孩子，意識(shí)到瓦維洛娃已離去，并把孩子留給了他們。葉菲姆不禁連聲贊揚(yáng)“好樣的!”

瓦維洛娃和列昂尼德走在隊(duì)伍的最前面，一名戰(zhàn)士高舉著軍旗走在他們后面，整個(gè)隊(duì)伍緩緩前進(jìn)。葉菲姆的庭院里，門又重新被釘緊。周圍靜悄悄的，不時(shí)能聽到從教堂傳來的陣陣鐘聲。



【鑒賞】

1967年，本片尚未完成就遭到了厄運(yùn)：攝制組在烏克蘭拍片，莫斯科多次來電報(bào)命令停拍，但攝制組還是拍完了它。在高爾基電影制片廠看樣片時(shí)，電影界一些官僚主義者及部分受極左思潮影響的電影工作者否定了本片。他們跺腳、喊叫、吹口哨，擾亂看片。本片剛誕生，就遭到了禁映，拷貝被剪得支離破碎，一些素材被焚毀。編導(dǎo)阿斯柯爾道夫受到迫害：他被扣上“反對蘇維埃政權(quán)”的帽子，并以不適合從事電影工作為由把他從制片廠除了名，甚至還企圖以揮霍資金的罪名追究他的刑事責(zé)任。但著名電影藝術(shù)家格拉西莫夫和舒克申始終是支持他的。舒克申在片中演一小角色(團(tuán)長)，導(dǎo)演問他：“瓦夏，你還拍嗎?”他堅(jiān)定地說：“拍!”1969年阿斯柯爾道夫被開除出黨，他離開電影界，來到塔馬里奧汽車制造廠的建筑工地，拍了一些電視劇。他給黨中央寫信，抗議將他開除出黨。1972年他被恢復(fù)黨籍，但仍不能從事電影工作。直至1986年，蘇聯(lián)對被禁影片全部開禁，但本片已無完整的拷貝。阿斯柯爾道夫幸運(yùn)地在國家電影資料館的一個(gè)旮旯里找到一個(gè)破爛不堪的鐵盒，片盒上印著別的片名，內(nèi)里卻裝著本片的拷貝。他如獲至寶，拿著它到莫斯科電影制片廠進(jìn)行修復(fù)。影片雖是在高爾基電影制片廠拍攝的，但因莫斯科制片廠改革開放開始得早，所以阿斯柯爾道夫就在那里花了半年時(shí)間修復(fù)了拷貝。影片基本上保留了1967年的原樣，于1987年正式公映。離開電影界達(dá)20年之久的阿斯柯爾道夫也重新歸了隊(duì)，本片是他從影以來唯一的作品。

影片上映后在蘇聯(lián)國內(nèi)外都引起了轟動(dòng)效應(yīng)，阿斯柯爾道夫應(yīng)邀帶著影片到塔什干、西柏林、舊金山、悉尼、耶路撒冷、洛迦諾、多倫多、倫敦、里約熱內(nèi)盧等地參加國際電影節(jié)。

無論在國內(nèi)外，很多人都不理解本片何罪之有?或許是因?yàn)槿诵栽谂砩系挠X醒受到了某些人的譴責(zé)，或許是因?yàn)槿~菲姆一家使瓦維洛娃變得富有人情味了，而不是瓦維洛娃從鮮明的階級立場出發(fā)、和這家不信馬列主義、只信上帝的人劃清界線。反正本片不符那些經(jīng)典教條，這就是其罪名。

阿斯柯爾道夫說他拍攝的是一部關(guān)于人的尊嚴(yán)和愛的影片，一部對女人、對家庭、對孩子的愛的影片，也是對天空、對家鄉(xiāng)、對祖國的愛的影片。的確，這部影片的每一場戲，每一個(gè)細(xì)節(jié)都在表現(xiàn)這種愛。例如影片開頭抓逃兵、槍斃逃兵這場戲：逃兵葉海林的家就在這小城里，他未經(jīng)許可就回家了，從家出來時(shí)手中抱著一罐鮮奶。列昂尼德抓住他，女政委下令槍決。這時(shí)葉海林站在持槍的戰(zhàn)士面前，他用祈求和無望的目光望著他們，把從家里帶來的盛著鮮奶的瓦罐緊緊抱在胸前。瓦維洛娃一聲令下，戰(zhàn)士們舉槍齊射，葉海林頹然倒下，潔白的鮮奶流淌了一地。這是一場對比性很強(qiáng)的戲，一方面是紅軍鐵一般的軍紀(jì)：槍殺逃兵。但另一方面，觀眾看到的卻是葉海林對家鄉(xiāng)、對親人的愛，這種愛是通過他手中抱著的那罐鮮奶表現(xiàn)出來的。當(dāng)葉海林中彈倒下，鮮奶從罐中流岀來時(shí)，觀眾深深感到他和家人的唯一聯(lián)系被割斷了。導(dǎo)演設(shè)置的這罐鮮奶是個(gè)非常成功的視覺形象，由于有了這罐奶，觀眾并未感到葉海林是個(gè)可恥的逃兵;相反地，人們對他不無同情。此時(shí)，從尚未做母親的瓦維洛娃身上表現(xiàn)出來的更多的是軍人的不可動(dòng)搖的原則性。她不會(huì)想到處死葉海林會(huì)使他的妻子成為寡婦，使孩子成為孤兒，他們的眼淚也會(huì)像鮮奶那樣地流淌。

和其他表現(xiàn)國內(nèi)戰(zhàn)爭的影片不同的是本片并非正面地描述紅軍與白匪的斗爭，而是通過瓦維洛娃生孩子這一情節(jié)來表現(xiàn)人性在她身上的蘇醒，而這種人性是通過母愛喚起的。觀眾在影片中看到的，更多的是葉菲姆家寧靜和諧的日常生活。這一家善良的猶太人身上體現(xiàn)出了人際間最美好的感情，正是這種感情使瓦維洛娃的內(nèi)心深處發(fā)生了深刻的變化。在生孩子之前，瓦維洛娃身上只有軍人的勇敢和原則性，她缺乏女性的柔順，生下孩子之后，她成了一個(gè)閃爍出母愛的真正的女人了。影片岀色地處理了瓦維洛娃生孩子這場戲。這場戲很長，在瓦維洛娃的陣痛中，閃現(xiàn)出了她走過的戰(zhàn)斗歷程和她的戎馬生涯，沙丘中酷暑烈日下的戰(zhàn)斗和陣痛一樣令人難熬。在殘酷的戰(zhàn)斗中，觀眾看到了瓦維洛娃的戀人基里爾如何中彈倒下，他的眼鏡落到了橋面上，就在基里爾中彈犧牲的時(shí)候，嬰兒降生了。編導(dǎo)在這里從哲理的角度表現(xiàn)了人類生命代代延續(xù)的主題。瓦維洛娃生孩子時(shí)撕心裂肺地大喊：“我活不了啦，我不活了……”真實(shí)地表現(xiàn)了所有的母親為孩子的降生所經(jīng)受的痛苦。應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，影片不是象征性地表現(xiàn)婦女生孩子，而是真實(shí)地表現(xiàn)了瓦維洛娃生孩子的全過程。當(dāng)瓦維洛娃的陣痛加劇時(shí)，室內(nèi)的電燈泡隨著電線的擺動(dòng)而搖晃著，在電線擺動(dòng)的畫面上，疊印上萬馬奔騰的戰(zhàn)斗場面，這樣的組接既表現(xiàn)出主人公的主觀意念又賦予影片以歷史的厚度。

瓦維洛娃抱著孩子走過猶太教堂的廢墟時(shí)掩面哭泣這場戲表現(xiàn)了成為母親的瓦維洛娃身上所發(fā)生的深刻變化。從這片廢墟中，她意識(shí)到了戰(zhàn)爭的殘酷;望著懷中熟睡的孩子，她不希望孩子再經(jīng)受破壞性的戰(zhàn)爭，瓦維洛娃的復(fù)雜的感受和心理活動(dòng)都是通過畫面使觀眾領(lǐng)悟出來的。瓦維洛娃站在河邊，望著在河中戲水的小馬駒，她似乎想到了她的孩子也應(yīng)該像小馬駒一樣地幸福，不要有什么事情來驚擾他，讓他的身上也永遠(yuǎn)灑滿陽光。

團(tuán)長和列昂尼德來訪時(shí)，他們通報(bào)的白匪即將進(jìn)犯的嚴(yán)重事態(tài)似乎并沒有引起瓦維洛娃的注意，她所關(guān)心的僅僅是講話聲別吵醒孩子，他們抽的煙別熏著孩子。

葉菲姆的孩子們在院子里玩打仗的游戲這場戲也很有寓意，它使觀眾從這場“游戲”中感受到了白匪的殘酷以及他們對猶太人的滅絕人性的迫害，這樣處理要比正面描述白匪的肆虐更令人發(fā)指。葉菲姆對政治有自己的看法。當(dāng)紅軍撤退、白匪尚未到來時(shí)，他一邊往門窗上釘木板，一邊對瓦維洛娃說：“現(xiàn)在對老百姓來說是最好的時(shí)候，一個(gè)政權(quán)跑了，另一個(gè)政權(quán)還沒來。”接著他又解釋：“我是說，一個(gè)新的政權(quán)來了，它首先會(huì)說，一切都會(huì)好的;然后說，一切會(huì)變得更糟;接著還會(huì)說，應(yīng)該找出一些罪人。可在當(dāng)今的生活中誰有罪?是誰?”這是葉菲姆對政權(quán)更迭的深切體會(huì)，他從自己的經(jīng)歷中已體會(huì)到誰來都不會(huì)給他帶來好處，都可能把他當(dāng)作罪人，他已從心底發(fā)出吶喊，預(yù)感到危險(xiǎn)和厄運(yùn)在向自己逼近，但他已置之泰然了。

葉菲姆和瑪麗婭這對夫婦雖然兒女成群，但他們之間的感情還和新婚時(shí)一樣。當(dāng)葉菲姆知道白匪即將進(jìn)犯時(shí)，為了驅(qū)散妻子的恐懼心理，他端來一盆溫水，蹲下來為妻子洗腳，他望著妻子，撫摸著她的腿深情地說：“瑪麗婭，我愛你!”而瑪麗婭則說：“葉菲姆，我害怕。”她把葉菲姆看作自己的依靠，她信賴他，這是她對他的最深厚的感情，他們之間表達(dá)感情的方式是樸素的，也是符合主人公的身份的。在葉菲姆的眼中，瑪麗婭永遠(yuǎn)是一個(gè)需要他的愛和保護(hù)的女人。

瓦維洛娃在情況最危急時(shí)仍然為孩子哼著搖籃曲，她的歌聲飄進(jìn)了瑪麗婭的房門，飄到了葉菲姆家的孩子們熟睡著的臉上，瑪麗婭稱她為“一個(gè)好猶太母親。”這是她對瓦維洛娃最高的評價(jià)。

瓦維洛娃去追趕隊(duì)伍前最后一次為孩子喂奶這場戲十分感人，她邊哭泣邊對不曉世事的孩子說：“吃吧，乖兒子，別往大門外跑，當(dāng)心馬會(huì)撞倒你，別爬樹，摔下來會(huì)跌壞腦袋。要聽話，你聽見了嗎?等你長大了你就會(huì)知道，你爸爸像你一樣，叫基里爾，你媽媽叫瓦維洛娃。”她割舍了對兒子的愛，走上了戰(zhàn)場，應(yīng)該說，這一次，她是懷著對兒子的愛去戰(zhàn)斗的，因?yàn)樗巡粌H僅是個(gè)女政委，她還是個(gè)母親，在她身上有著最充分的人性!