她赤腳奔向泉邊，

萊安諾爾穿過綠原；

她美麗動人，又忐忑不安。

花結飄在胸前，

手持一只陶罐，

檸檬色的裙子，

紗巾圍在頸間，

清晨唱著歌兒，

踏花穿過綠原：

她美麗動人，又忐忑不安。

手拿一只墊圈，

是她毛巾做成，

一手叉在腰間，

一手提起裙邊；

露出雙足妙不可言，

白雪相比亦黯然；

她美麗動人，又忐忑不安。

她走在百花中間，

玉足踏到之地點，

花兒嫉妒盡無言，

羞慚使其更嬌憨；

她踩出的每個腳印，

引出草原百花爭妍；

她美麗動人，又忐忑不安。

并非因為陽光燦爛

新的敵人不會出現，

她如此來到泉邊

必然冒有風險，

她忽視這種惡果

一徑來至清泉：

她美麗動人，又忐忑不安。

(丁文林譯)

【賞析】

1581年葡萄牙為西班牙占領后，葡萄牙的民族文學受到歧視。由于上述種種原因，葡萄牙文學急劇地衰落，宗教題材的文學作品盛行。追求辭藻和形式的“貢戈拉主義”的貴族文學成為正統。弗朗西斯科·羅德里格斯·洛博青年時期所寫的抒情詩，雖然也受到“貢戈拉主義”的影響，但他的詩歌不僅繼承了前代詩人卡蒙斯的詩風，而且融進了時代的新特點，這使他扮演了在15世紀詩歌和巴洛克詩歌之間承上啟下的角色。這一特點在他的詩作中得到很好的證明。

在洛博的《歌謠： 她赤腳奔向泉邊》中，貢戈拉主義的色彩較之卡蒙斯詩風會顯得鮮明一些。沒有很多情節的敘述，主要是景象的描寫，運用了大膽的比喻、奇特的形象、對偶的句式和夸張的詞匯，以及優美的結構，都充分表現了“夸飾主義”詩歌的特色。在本詩的五個詩節中，洛博用四個詩節來描寫和頌揚一個名為萊安諾爾姑娘的美麗： 清新秀麗的妝扮，偶爾露出的雪白的雙足，引得百花爭妍的舉止，甚至還帶有一絲絲的勇敢的精神。在手法上，洛博不僅直接濃墨重彩地描述了萊安諾爾的美——“檸檬色的裙子”，“清晨唱著歌兒”，“露出雙足妙不可言”；而且還將百花擬人化——“花兒嫉妒盡無言”，間接地來表述她的美麗。此外，“她美麗動人，又忐忑不安”帶來的疊句效果，猶如萊安諾爾嘣嘣的心跳聲，將萊安諾爾的所思所想和內心感受表達得淋漓盡致，給人以置身于其中的真實感。更重要的是，最后一個詩節猶如畫龍點睛，給整首詩帶來了靈魂。“來到”，“冒有”，“忽視”，一系列動詞將萊安諾爾內心的果決和勇敢展現在眾人面前，同時給本首詩歌賦予追求的主題，塑造了一個美麗和智慧并存的完美天使形象，從另一方面體現了卡蒙斯詩風的人文主義精神。

洛博是一位將民間語言和典雅風格完美地結合在一起的詩人。因此，他的詩歌語言既清麗又典雅，不乏創意的表達方式，而又有較高的文學價值。同時，五個詩節都以“她美麗動人，又忐忑不安”作結句，疊句帶來輕快的節奏感，較強的音樂性，給整首詩歌蒙上了一層歡樂的色彩，使之在民間久遠流傳。

(季麗丹)