月啊，你用悲哀的步伐把青天攀登，

　你寂靜無聲，面龐是多么蒼白！

　莫非是，那忙碌的帶弓箭者

在天上也把他的利箭玩弄？

相思瞞不過久已熟悉相思的眼睛：

　我敢斷定，你也嘗到了愛的磨折，

　對同病的我，你憔悴的秀色

已透露一切，說明了你的處境。

月啊，告訴我，出于同病相憐；

　堅貞的愛，在上界是否被看作不智？

　那兒的美人是否與這兒一樣傲慢？

她們是否喜歡受到追求，而同時，

　卻又瞧不起真正的有情者？

　在上界，是否把負心稱為美德？

(飛白譯)

【賞析】

盡管菲力普·錫德尼不是專職的詩人和學者，但他的十四行詩和詩學著作在英國文學史上都占有十分重要的地位。這位愛爾蘭總督的兒子10歲時入希魯茲伯里學校，后在牛津大學肄業。曾去法國、德國、意大利等國旅行。回國后，在伊麗莎白的宮廷里任朝臣，偶爾出國執行外交談判任務。1580年，有個清教徒作家寫了一本題為《騙人學校》的小冊子，攻擊詩人、演員和劇作家欺騙群眾，敗壞道德。錫德尼寫了《為詩一辯》予以駁斥，指出一切藝術都是一種創造性的模仿。詩人生動地模仿，表現善與惡，其目的在于既教導群眾，又娛樂群眾。《為詩一辯》在西方文學批評史上占有非常重要的地位。

錫德尼還寫過十四行詩和抒情詩。1591年他將自己寫的108首愛情十四行詩編成集子出版，總題為《愛星者與星》。這是伊麗莎白時代英國最早的一部十四行組詩，可以說錫德尼開了英國十四行組詩的先河。此后斯賓塞的88首十四行組詩《愛情小詩》以及莎士比亞的154首十四行組詩，都是在錫德尼的影響下寫成的。錫德尼的愛情十四行詩繼承了意大利詩人彼特拉克的傳統，又作了重要的革新，即不用傳統的詩歌語言，而代之以真誠純樸的語言，他用口語對話體來表達愛情，往往有一種清新有力的戲劇效果。上面這首十四行詩《月啊，你用悲哀的步伐把青天攀登》，基本上體現了錫德尼的風格。

在中國古典詩歌中，月亮是詩人們喜歡運用的一個自然物象。月亮以她特有的蒼白而凄清的美，成為情人們寄托思念的對象。但是一般來說，在中國古典詩人筆下，月亮只是人間戲劇的觀眾，她高懸中天，自身并不參與人間的感情糾葛。而在錫德尼筆下，這位觀眾被請上了舞臺，扮演了一個失戀者的角色。她具有的一切自然特征，都被打上了情感的印記。月亮無聲的運轉，變成了失戀人的“悲哀的步伐”，她那蒼白的反光，成為失戀人因痛苦而“憔悴的秀色”。于是，詩人與月亮、人與自然、情感與物象就有了進行對話和交流的基礎。而失戀的痛苦就在這雙向的情感交流中得到宣泄和升華。

(張德明)