《孤星血淚》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1946 黑白片 118分鐘

英國電影公會攝制

導演：戴維·里恩 編?。捍骶S·里恩 倫納德·尼姆等(根據狄更斯小說《錦繡前程》改編) 攝影：蓋伊·格林 主要演員：約翰·密爾斯(飾匹普) 瓦萊麗·霍布森(飾艾斯泰拉) 安東尼·韋杰(飾幼年匹普) 瓊·西蒙絲(飾幼年艾斯泰拉) 瑪梯塔·亨特(飾哈薇森小姐) 艾歷克·吉尼斯(飾赫伯特)

本片獲1947年美國影藝學院最佳攝影、最佳美工兩項奧斯卡金像獎

【劇情簡介】

小匹普父母雙亡，由姐姐和姐夫鐵匠喬撫養。他常常受到姐姐虐待，但喬對他卻充滿愛心。

一天黃昏，泰晤士河口狂風勁吹，匹普跑到教堂后父母墓地獻冬青枝，回來時撞到一個逃犯，逃犯嚇唬他，要他第二天清晨帶上吃的和銼刀來。翌晨，匹普果然偷了家里的肉餅、酒和姐夫的大銼刀送來。逃犯飽餐一頓后，急忙拿起銼刀銼腳銬。

匹普姐姐準備以肉餅招待來客，匹普緊張萬分，這時門外來了士兵，要求鐵匠修腳銬，說跑掉了兩個囚犯。修好后匹普跟在大伙后面，看到士兵們把扭打成一團的兩個逃犯同時逮捕，押回囚船，其中一個臉上有疤。臨行前，受惠的逃犯看了匹普一眼，自認偷了喬家的食物和銼刀，匹普因而免去了一頓皮肉之苦。

鄰近的薩梯司宅邸里住著一個古怪的有錢老小姐哈薇森。匹普受雇定期去陪伴她消磨時光。她身穿當年的結婚禮服，終年坐在幽暗結滿蛛絲的房間里。她有個養女叫艾斯泰拉，年紀與匹普相仿，聰明美麗，但對匹普傲慢無禮，嫌他是下等人。匹普受到折磨，要善良的朋友蓓蒂教他讀書，一心想成為上等人。

匹普童年結束了，開始跟喬當學徒，艾斯泰拉也離開哈薇森到巴黎接受上流社會的教育。一天，律師賈格來到鐵鋪，告訴喬和匹普，匹普將會得到一筆可觀的財產，條件是立刻去倫敦接受上等人的教育，并永遠保留匹普這個名字，而且不許打聽恩人姓名。賈格宣布自己是匹普的監護人，當即給錢讓他置裝。喬對匹普依依不舍，但非常高興匹普能成為上等人，有了錦繡前程。匹普行前到哈薇森家辭行，哈薇森早已從賈格處得知此事。匹普認定她是恩人， 非常感激。

匹普到倫敦后，賈格安排他與青年紳士赫伯特·帕克德同住，由他指點生活和禮儀。兩人發現彼此在兒時曾在哈薇森的花園里打過架，原來他是哈薇森的親戚。赫伯特告訴匹普，多年前的一個黃昏，哈薇森正要舉行婚禮，新郎拋棄了她，此后她家的鐘永遠停在8點40分，她再也不曾打開窗幔見過陽光。她收養艾斯泰拉，把她培育成冷酷的人，是要她去傷男人的心，向男人報復。赫伯特與匹普相處得很好，他教匹普跳舞，匹普還學會了劍術、拳擊、請客等上流社會青年的時尚消遣。匹普到了21歲，恩人給他增加了成倍的費用，但賈格仍不吐露恩人的姓名。

一天，匹普收到蓓蒂(她在匹普姐姐死后嫁給了喬)來信，說喬要來看他。匹普嫌喬鄉氣，給他丟臉。喬來了，見到匹普的神情后局促不安，稱匹普為先生，告訴他來的目的是哈薇森小姐要他回鄉一趟，然后就告辭了。

艾斯泰拉已從國外歸來，出落得益發動人了。哈薇森要匹普愛她，即使她撕碎了他的心。但艾斯泰拉警告匹普別對她抱希望。艾斯泰拉受哈薇森安排在倫敦社交界廣為交友，后又與富家子弟人人嫌棄的朱默爾過從甚密，匹普提醒她，但她毫不在意。

一個風雨之夜，有人敲門。匹普應聲開門，面前赫然出現一個魁梧的陌生人，樣子委實嚇人。他一見匹普就高興地伸出手來，匹普終于認出是當年的逃犯麥格維區。賈格證實他就是匹普的恩人。他被放逐到澳大利亞，發了財，因為感念匹普救助之情，發誓傾其所有要把匹普培養成上等人。這次因思念匹普，冒著上絞刑架的危險潛回英國，他有個仇人在此，如果發現，一定告發。匹普考慮了他為自己所付出的代價，為他的安全計，決心同他一起離開英國。麥格維區得知喜出望外。行前匹普到薩梯司宅邸向艾斯泰拉表白愛情，知道她已決定嫁給朱默爾。匹普指責哈薇森太殘酷，然后忿然離去。關門時過堂風把一根木柴從壁爐里帶出，滾到哈薇森的衣裙旁燃燒起來，匹普聞驚呼聲回來奮力撲救，但哈薇森身邊火勢過猛，撲救無效，匹普自己也昏了過去。

匹普回到倫敦，赫伯特與麥格維區已搬了家，因為赫伯特得知麥格維區的仇人在追蹤。經過周密計劃，匹普準備坐小船在江中登上駛經這里的郵船去歐洲。眼看成功在望，突然一只四槳船由一蒙面人指點從岸邊飛速劃來，大喊小船上有逃犯。匹普的小船終于被他們趕上。那蒙面人正是臉上有刀疤的人，麥格維區和他扭打起來，郵船駛近，兩人都落了水。疤面人被輪槳擊中沉入水下，麥格維區受了重傷被救起，但被判處死刑?；始覜]收其全部財產，匹普失去了繼承財產的權利。匹普陪伴麥格維區度過生命的最后時刻。彌留之際，他含笑得知自己失散的女兒還活著，匹普愛她。她就是艾斯泰拉。

匹普經歷這番風波，大病一場，醒來時發現喬友善的面孔，原來喬和蓓蒂已把他接回家。匹普聽到喬又稱他為老朋友，反顧自己忘恩負義，羞愧不已。匹普逐漸康復，一次閑步來到薩梯司宅邸，房屋正值出售。他耳際回響著當年艾斯泰拉的聲音，走進哈薇森幽暗的房間，意外地發現艾斯泰拉重復了哈薇森的經歷。朱默爾得知艾斯泰拉身世后，在婚禮即將舉行時拋棄了她，于是她也身著結婚禮服自我幽閉在這里。匹普憤怒地扯下窗幔，讓陽光照進屋子，拉著艾斯泰拉跑出這所該詛咒的屋子，開始了新的生活。

【鑒賞】

《孤星血淚》是根據狄更斯長篇小說《錦繡前程》改編的。這部小說是狄更斯的晚年作品，社會批判意義較前期作品更為深刻。小說名為《錦繡前程》，實則是描寫主人公匹普想當上等人幻想的破滅，書名是一種反諷。

文學作品與電影在表現手段上有質的差異，因此成功的改編之作甚少。本片是狄更斯作品搬上銀幕最成功的一部，多年來一直受到影評界的贊賞。影片首先忠實地再現了原著的主題和人物性格。狄更斯的作品一向謳歌勞動者的樸實真誠，鞭撻有錢人的自私冷酷。這部小說在展示這一主題時還表現了知恩感恩與忘恩負義的思想。影片中鐵匠喬和后妻蓓蒂的高尚與有錢人哈薇森小姐的卑劣形成鮮明對比。匹普幼年時常受姐姐的虐待，但喬卻非常關心、愛護、體貼他。影片在表現匹普遭受鞭打時采用了聲畫對位的剪輯手法，將鞭打聲與喬的反應鏡頭組合起來，從而表現出喬對匹普感人至深的關切。匹普離開喬去倫敦，喬既高興又依依不舍。他十分明白自己與“上等人”之間有著不可逾越的鴻溝， 匹普當了上等人，他將失去匹普;但他仍為匹普的前程而高興。蓓蒂教小匹普讀書，但對他讀書的目的是想成為上等人使艾斯泰拉能平等相待卻不以為然。喬和蓓蒂安貧樂道，有自己的尊嚴。匹普夢破之后大病一場還欠了債，他們把他接回老家精心護理，給他溫暖，為他還債。相反，哈薇森小姐為了湔雪被新郎遺棄的舊恨，卻不惜操縱艾斯泰拉向男人報復，從小把她培養成狠心的人，長大讓她嫁給有錢的壞蛋朱默爾;另一方面，又不斷唆使艾斯泰拉逗弄匹普，讓匹普愛她，到頭來再把他們拆散，兩人都成為她的犧牲品。影片從這種對比中忠實地再現了狄更斯的原作精神和人物面貌。影片對忘恩負義的譴責也是深刻的。匹普在倫敦過上上等人生活之后，喬來看他，匹普嫌喬土氣，與自己的身份不相稱，但又不能不維持禮貌接待他。喬看出了這一點，相見十分拘謹。只見他小心翼翼把禮帽放在壁爐架上，架狹，帽子掉了下來;他用衣袖擦過帽子又放回原處，不幸又掉下，喬邊捧著帽子邊追逐起它來，直到它落在桌上的盆里被弄扁了。這個喜劇性細節毫無嘲弄喬的意味， 而是表現了喬敏銳地感覺到匹普做上等人的意識已使他不能平等相待自己時的反應。喬臨別時先稱匹普為先生，接著又忍不住稱他為老朋友，說“你要把我當成喬那個鐵匠， 就不會看我不順眼了”。編導里恩借喬的話批判了染上“勢利病”的匹普。原著采用匹普成年后回憶往事的第一人稱手法，有許多心理活動可以盡情抒發，里恩在改編時找到了簡潔的對等物——成年匹普的畫外音。匹普得知喬來看他，生怕給他丟丑，這時他的心理活動用的是聲畫對位，由匹普的內心獨白來表現：“如果給點錢能打發他走，我寧愿給他錢。”接下來的內心獨白(畫外音)自責說：“我一心想當上等人，結果成了一個勢利小人?！边@是成年匹普回憶往事時的自責，有現身說法之妙，并有助于匹普形象的塑造，說明匹普畢竟出身卑微，沒有喪失他善良的本質。匹普應哈薇森要求回老家，一路上喬樸實的自尊深深地譴責著他，他心里打算睡在鐵匠鋪好好跟喬敘舊 ，可是驛車越往前走，他就越猶豫，影片這時聲音和形象脫離，畫面上是他坐在車里，但聽到的卻是許多聲音。喬、蓓蒂、艾斯泰拉和哈薇森都在議論他。他恥于住進鐵匠鋪，他的內心獨白(畫外音)批判自己說：“天下的騙子莫過于一個欺騙自己的人?！彼€是住進了藍野豬飯店。

知恩感恩是忘恩負義的對立行為。一個逃犯只因為在他極端饑餓時匹普以肉餅和酒相助，他發誓要把這孩子培養成上等人，這表明受人唾棄的囚犯對于愛和善良的渴望。影片對麥格維區的同情再現了小說的人道主義精神。而麥格維區對匹普的感恩與匹普對喬的忘恩也形成了對照。匹普的錢連同艾斯泰拉都來自他所不齒的下等人，而不是他所尋求的上流社會，他的勢利就更具有深刻的諷刺意味。遺憾的是里恩未交代清楚麥格維區與疤面人的關系。原著中疤面人是教唆麥格維區犯罪的主犯(也是拋棄哈薇森的那個新郎)，因為有錢，后來竟逍遙法外。狄更斯以此批判了維多利亞時代的社會丑惡現象，揭露了在法律面前窮人和富人是不能平等的。但里恩唯恐枝蔓，刪去了這部分情節，這樣就降低為兩個有私仇的逃犯間的沖突，從而削弱了影片的批判力。

狄更斯的小說具有電影化的特點，尤其擅長用孩子的視角和主觀感受來觀察事物。里恩很好地利用了這些描寫，創造出富于狄更斯特色的帶有夸張色彩的圖景，使觀眾“分享匹普自己的被夸張了的經驗”(里恩語)。例如影片開始時匹普在墓地與逃犯相遇這場戲，攝影機從小匹普的視角拍攝下古樹像古怪的人身，樹椏如瘦骨嶙峋的雙手伸向匹普，狂風呼嘯，小匹普惶恐地躍起奔跑，攝影機跟拍他撞在逃犯身上。這里主觀鏡頭和聲音使我們獲得與匹普同樣的感覺，他嚇得逃跑，我們也跟著他逃跑;他撞在逃犯身上，我們仿佛也跟著撞在逃犯身上。小說對逃犯恐嚇匹普有大段描寫，說如果匹普不照辦，他就扒出匹普的心肝烤了吃。還有個年輕人比他更厲害，哪怕鎖上門，被子蒙住腦袋，也能悄悄爬進把他撕開。嚇得匹普整夜胡思亂想，不敢睡覺。在電影中里恩以逃犯恐嚇的畫外音配合匹普上床、蒙被的動作來表現他想逃也無處可逃的驚恐感。在下樓偷肉餅一場戲中，樓梯板的每一次響動仿佛都會吵醒喬太太，嚇得匹普直哆嗦。匹普越過洼地給逃犯送食物的場景中，每頭牛都仿佛在數落他偷了東西，要逮住他。影片運用聲音，使觀眾體驗到小匹普做“賊”心虛的感受。這幾個場景，狄更斯的描寫本來很電影化，對孩子的心理描寫也非常精采，但是能這樣簡潔地讓觀眾配合畫面感受到孩子的思想，則是里恩的創造。影片讓觀眾得到的薩梯司宅邸和哈薇森小姐的最初印象，也是從小匹普的視角來完成的。小匹普被送到目的地后，就從匹普的眼睛、因而也讓觀眾看到鐘的指針停在8時40分上。匹普停在哈薇森小姐房門前遲遲打開門。他視角所見的景象，除了溫度和霉潮氣無法在影片中表現外，完全再現了小說描寫的情景。哈薇森小姐黑暗的房間里，蠟燭發出幽暗的光，陰森森的到處是蛛網和塵土，梳妝臺上放著圣經、白手套和珠寶首飾;長餐桌上有個落滿塵埃、很難辨認的結婚蛋糕。那件白結婚禮服已經變灰。她形容枯槁，聲音沙啞，令人生畏。影片中怪誕的哈薇森小姐和她的周遭環境，比小說更能將幻想與現實融為一體。此外還有兩處運用匹普視角使得觀眾認同他的感受：一是匹普姐姐宴會開始，小匹普如坐針氈生怕偷肉餅的事被發現。在姐姐準備去取肉餅時，他起身開門逃跑，徑直撞到站在門外的士兵身上。這時觀眾思想毫無準備，也跟小匹普一樣吃了一驚。另一處是，風雨之夜麥格維區來訪，匹普應聲開門時，攝影機從匹普的視角對著麥格維區，突然看見那個高大的不祥的黑色人形，纏著圍巾，右眼帶著黑眼罩，使我們嚇了一大跳。

影片對小說中一些次要人物及其情節線索全部刪掉，從而顯得緊湊。對有些過場戲轉接得也很流暢。例如從匹普開始拜喬學藝到賈格登門造訪之間，影片跳過小說敘述的大段篇章，從小匹普告訴哈薇森要跟喬當學徒以后不能再來玩直接跳到賈格到鐵匠鋪的場景。演員也由小韋杰變為成人約翰·密爾斯了。其間的過渡是由聲音聯結的。我們聽到他在回答賈格的問題，看見的則是大匹普投在墻上的影子，然后才看見密爾斯，這種轉換使匹普的變化不致過于突兀。在這個鏡頭中匹普還穿著鐵匠圍腰，下個鏡頭立即轉換到他的腳，然后攝影機向上搖，看到他已經穿著新衣服站在薩梯司宅邸門前了。匹普學做上等人的過程也壓縮為由學習舞蹈、拳擊和劍術一組畫面來表現。他接受用餐禮儀的指點是在赫伯特給他講述哈薇森往事的同時順帶進行的。這樣一些壓縮和刪節，既能使影片精煉，又能騰出容量發揮其他必要的細節，使影片顯得更為豐富而無枝蔓。

小說中背景的描寫十分有特色，對英國東肯特區寒冷、孤寂的沼澤地帶的描寫尤其出色;但原作中有關淤泥的描寫是不可能搬進影片的。里恩作了自己獨特的、富有表現力的處理。在影片開場那段戲中，泰晤士河口日落時分，一個孤單的小男孩——匹普——的遠景，他沿著河岸奔跑，跑過彎曲的小道，道旁豎著一個絞架，他跑向墓地。這場景是在沼澤地實地拍攝的。光影、渺無人煙的沼澤地、絞架、墳地以及像鬼嘯似的狂風，把這場戲的氣氛表現得十分凄厲。原小說中的一些背景有著象征意義，破敗的薩梯司宅邸背景和那些停擺的時鐘，不僅象征哈薇森世界的停頓、艾斯泰拉的逐步被毀，也預示著匹普進身上流社會之夢的幻滅。律師賈格事務所墻上陳列著的從罪犯臉上拓下的面模，象征著賈格的生活。這些背景在影片中也都得到準確的體現。