《〔美國〕威廉斯·紅小車》經典詩文賞析

這么多東西

要靠

紅色的手推

小車

雨水淋漓，閃閃

發光

白色的雞在旁邊

走著

(趙毅衡 譯)

作為美國現代派詩壇的一個側面，威廉斯的作品以它獨特的風格與艾略特、蘭色姆、斯蒂文斯等人的作品形成鮮明的對比。這首《紅小車》頗能代表他的風格。

威廉斯覺得惠特曼式的節奏再也不能與現代美國社會合拍。于是，他放棄了傳統的節奏，采用了一種簡潔、明快象急促的呼吸一般的詩歌節奏，句式短小、 自由。另外，威廉斯是一位“只要事物不要思想”的詩人，盡可能回避議論、象征、抒情。他認為，詩中只能出現“單純的事物”， 所以，在這種意義上，威廉斯的詩不如艾略特、斯蒂文斯的詩那樣富于理性，他甚至認為《荒原》的出現是詩壇的一場災禍。

《紅小車》體現了典型的威廉斯式的短促、跳蕩的節奏。全詩八行，每節形式獨立但又有內在聯系。在詩的表現手法上，作者以白描的手法，勾勒出事物的輪廓。整首詩八行其實是一個帶有定語和狀語的陳述句。主要物象有：這么多東西，紅色的手推車，閃閃發光的雨水和旁邊的雞，而且“這么多東西”在英文原文中是抽象的，亦可譯為“這么多”。這樣，作者描繪的整個畫面就是： 雨后，地面濕漉漉的，一輛紅色的手推車停著，旁邊有幾只雞在走動，或許是雨后覓食吧。僅從這個畫面去觀察， 我們很難看到它的深意，可以說，這幅“畫”對成年人或是孩子所產生的審美效應可能是一致的， 因為背景(雨后的地面，初霽的天空)是寧靜的，主體(手推車)是單一的，陪襯物(雞)是客觀的，和手推車一樣，是毫無文學象征性的——沒有修飾，沒有議論，沒有抒情，沒有指向，一切都是實實在在的沒有什么象征的事物，甚至詩中連人類的痕跡幾乎都沒有。真可謂是只有事物沒有思想了。

唯一有想象余地的是抽象的“這么多東西”，因為它的身份是含混不明的。它可能暗示了作者的某種想法，某種愿望，或是其它的社會性的、時代性的難以實現的某種企求。如果“這么多東西”具有象征性，那么其后的手推車、雨水和雞也應“活”起來，也會相應地象征什么，那么，情形將復雜起來，這首詩的內含將豐富一百倍!否則，“毛之焉附”?但是，我們這樣假設可能會違背作者的本意，因為作者是主張用純客觀的事物寫詩的。所以，“這么多東西”以及手推車、雞等可能象征了什么，很可能什么也不象征。所以，我們要搞清它們究竟暗示著什么這一點可能很重要，可能一點也不重要。即使詩中的事物有所象征，在欣賞的時候，也只能是仁者見仁，智者見智。可以更趨向于認為這是一首純客觀的詩，是一幅出自大家之手的水彩畫。

當然，威廉斯的純客觀的詩雖然不以哲理來取勝，但他畢竟是從一定的美學角度來創造美并體現他的審美理想的。當那些純客觀的事物單獨存在于或處于自然狀態的時候，它們很難引起人們聯想并產生美感，但將不同的事物放在一起，并經過藝術的排列、組合之后，你就會覺得它們之間有著某種較為深刻的內在的聯系，從而進入審美狀態。在這首純客觀的、被看作是水彩畫的詩中我們得到了什么呢?

在這首詩中，作者將不同色彩、不同范疇的事物描繪在一幅畫中，就有一種色彩的對比，動和靜的和諧，具體和抽象的統一。一方面，手推車是紅色的，雞是白色的，雨水本身是無色的，它反射著手推車、雞及夕陽的色彩， “這么多東西”的色彩是隨意的，任人想象的;另一方面，手推車是靜的，雞是動的，雨水閃閃發光，似動又靜，“這么多東西”可能在動，可能是靜，亦任人想象。這樣，整個畫面使人感覺到一種純凈、明快、和諧的美。偉大的作品往往是極其“簡單”的!

(義海)