〔法國〕艾呂雅《戀人》愛情詩鑒賞

〔法國〕 艾呂雅

她站在我的眼瞼上

而她的頭發(fā)披拂在我的頭發(fā)中間

她有我手掌的形狀

她有我眸子的顏色

她被我的影子所吞沒

仿佛一塊石頭在天上。

她的眼睛總是睜開著

不讓我睡去。

在大白天她的夢

使陽光失色，

使我笑，哭了又笑

要說但卻什么話也說不出。

(徐知免 譯)

艾呂雅的愛情詩總讓人讀到一種無法遏止的激情，寫愛便是淋漓的暢然，全然的投入，面對愛人不時發(fā)出心靈熱烈烈的告白，諸如“除了愛你我沒有別的愿望”，“為了在你眼里不再看到別的/只看到我對你的想象”，等等，給人一種完全的投入感。而寫戀，即愛人不在身邊時的那種冥思苦戀，艾呂雅也寫得有別于人，激情的颶風仍漫卷著他每一句詩行，不似那種“依依脈脈兩如何”的悱惻和“細似輕絲渺似波”的纏綿，不故做溫文爾雅之態(tài)，卻傳婉約幽麗之風。

《戀人》寫戀人，寫對愛人之戀，寫愛人之于他的情緒影響，便很有筆開異花之感。“她站在我的眼瞼上，/而她的頭發(fā)披拂在我的頭發(fā)中間;/她有我手掌的形狀，/她有我眸子的顏色，/她被我的影子所吞沒，/仿佛一塊石頭在天上。”這樣的描述，這樣的刻畫，怪異甚至荒誕，想象不合邏輯，比喻生硬粗糙，腔調也缺溫乏柔，這便是讀后最初的印象。然而，詩人用這諸多不合理的因素、不合理的材料恰恰構制了一個最合理最得體的總體感覺框架——戀。詩人筆下的戀情，在看似迷狂中卻呈出一種真實，戀是在飽合完滿狀態(tài)中蘊含的：“我”的渾身上下、里里外外、形形色色、睜眼合目，全都含著濃濃酣酣的戀，處處被戀人的形象布滿。一睜眼，她就站在眼瞼，一合目，“她有我眸子的顏色”，眼里眼外都是她;一舉手，“她有我手掌的形狀”，一投足，“她被我的影子所吞沒”，人走到哪影子隨到哪，舉手投足都是她，形從影隨，形影不離。戀人已在他體內影里，已成為他生命不可分割的部分。已經(jīng)說不清哪部分，隨便哪部分：眼瞼、手掌、頭發(fā)、眸子、不消刻意去找，她在“我”的全生命體中。她像“一塊石頭在天上”——一顆星閃亮地垂掛在“我”的心空。這首詩悟到這里，你會感到因其荒誕而更合理，更真實;因其散亂而更聚象，更集中;因其生硬粗糙而更溫婉，更纖柔;因其簡語直言而更富于含量，更具張力。這種表象上的怪誕散亂粗硬直白，恰恰顯示了詩人最藝術的處理;列舉有限器官的隨意性，詭妙地表述戀人占滿了一個生命體的無限性，刻意性，以傳達豐富的戀感況味。

詩的下段則一邊順承戀人占據(jù)“我”全生命體的戀情體味，一邊遞進高揚戀人鼓蕩“我”生命的魅力：“她的眼睛總是睜開著/不讓我睡去。”戀人不僅占據(jù)了“我”全身心，從空間上占滿了“我”，而且從時間上也占滿了“我”，她精神而活躍，讓“我”無法睡去，時刻都想著她。“在大白天她的夢/使陽光失色，/使我笑，哭了又笑/要說但卻什么話也說不出。”詩人賦予“戀人”一股非凡的魅力，應該說是魔力，這種魔力讓“我”在大白天看到了她的夢，看到了愛的霓虹，五彩斑瀾。印度大詩人泰戈爾寫過這樣的詩句：“女人啊，你不僅是上帝的杰作，而且也是男人的杰作;男人永遠從他們心里把美麗賦予你”，“男人心里的欲望，把它的光輝灑遍了你的青春。你一半是女人一半是夢”。艾呂雅筆下的“戀人”，正是這樣一個傾倒了須眉的上帝的杰作，使詩人不惜減陽光之色以增伊人之彩。這美如夢的女人的魔力竟使“我”喪失了常態(tài)，著了迷般笑了又哭，哭了又笑，愛戀激情的沖蕩令“我不知如何是好。人們往往大悲至極時便長歌當哭，同樣在大喜過望時，而潸然淚下，于是登上了“要說卻什么也說不出”的戀山至高絕美之境。

全詩盡寫對戀人之戀，表現(xiàn)出一種如癡若狂的愛戀態(tài)。戀人完完全全消融在“我”的生命體中，給人一種全然投入的痛徹感。艾呂雅這多情的詩人，總是把自己的筆灌滿濃濃酣酣的愛墨情汁，借奇思異想，勾畫出一幅獨具特色的圖畫，裝點豐富著愛的審美長廊。藝術上，做為超現(xiàn)實主義代表詩人，他努力尋求新奇;力圖打破主觀和客觀、意愿和現(xiàn)實之間的界限，創(chuàng)造出一連串的神奇無比的意象：“戀人”“站在眼瞼上”，兩人頭發(fā)相披拂，“戀人”有手掌的形狀，有眸子的顏色，等等，看似一種狂想，幻覺與客觀對立，無法抹煞的不協(xié)調，卻準確地傳達出一個人因其苦戀冥思便處處可見“戀人”影子的癡絕戀態(tài)，也構成了形象驚人的生動性，讀后令人頭腦里充滿意象別具的神奇感和耳目一新的快感，進而循著這神奇與新麗，去探尋這些形象后面深隱的含義。

詩還以排比制造整齊的格式，賦予詩一種韻律美，而且這些排比句還造成語氣上的爽快簡達，正適于表達戀情的熾烈與濃郁，有一種情門洞開的痛快之式，自然收到了形式與內容二美合一的效果。