避兵還舍率題壁間·邢昉

江村歸日暮，桑柘半成墟。
唯有蓬蒿色，青青滿故廬。

此詩作于明末清初兵亂之中。詩人回到家園，看見滿目荒涼，園廬蒿藜，于是在舊舍的墻壁上題寫了這首即景抒懷的五絕。

“江村歸日暮，桑柘半成墟。”二句寫詩人在黃昏時分到家，看到的悲涼情景。“桑柘”即“桑梓”，本義為鄉里社前所植的社樹，一般用來代稱家園或故國。(唐王駕《社日》：“桑柘影斜村社散”。)“桑柘半成墟”，即故鄉一半已毀于戰火，化作丘墟。可見戰爭對農村的破壞到了何等程度！詩人在歸途之中，必定已有種種不祥的預測，或許也曾“道逢鄉里人”，打聽“家中有阿誰”來著。然而親眼見到故園荒蕪的情景，仍令他悲酸不已。

“唯有蓬蒿色，青青滿故廬。”后二句是對“園廬半成墟”的具體刻劃。本來園廬丘墟，即是荒無人煙。而作者偏不從“無”的方面著筆，而從“有”的方面設想，而有的又只是滿屋“蓬蒿”而已，這就更加突出了兵禍之后故鄉的凋弊。“正面不寫寫反面”，反而取得含蓄深厚的意味。這與漢樂府《十五從軍征》“兔從狗竇入，雉從梁上飛。中庭生旅谷，井上生旅葵”那一段描寫，實有異曲同工之妙。當然，絕句的結尾使用限制性詞語來形成感嘆性語調，以強化感情色彩，是唐人已有的創造。如“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”(李白)、“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”(李白)、“唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波”(賀知章)等等。此詩仍沿用這一現成格局。但在具體表情上卻仍有新鮮之處。本來，“青青滿故廬”五字給人的應是一種有生氣的、多情的印象；但可惜這“青青滿故廬”的不是柳色、不是別的樹色，而是蔓延叢生的“蓬蒿”，即雜草之“色”，這就令人遺憾乃致悲涼了。所以讀來耐人涵詠不盡。