作者： 張若晞 【本書體例】

【原文】：

操吳戈兮被犀甲⁽²⁾，車錯轂兮短兵接⁽³⁾。旌蔽日兮敵若云⁽⁴⁾，矢交墜兮士爭先⁽⁵⁾。凌余陣兮躐余行⁽⁶⁾，左驂殪兮右刃傷⁽⁷⁾。霾兩輪兮縶四馬⁽⁸⁾，援玉枹兮擊鳴鼓⁽⁹⁾。天時墜兮威靈怒⁽¹⁰⁾，嚴殺盡兮棄原野⁽¹¹⁾。

出不入兮往不反⁽¹²⁾平原忽兮路超遠⁽¹³⁾。帶長劍兮挾秦弓⁽¹⁴⁾，首身離兮心不懲⁽¹⁵⁾。誠既勇兮又以武⁽¹⁶⁾，終剛強兮不可凌⁽¹⁷⁾。身既死兮神以靈⁽¹⁸⁾，子魂魄兮為鬼雄⁽¹⁹⁾!

【鑒賞】：

這是一首追悼陣亡將士的悲壯的祭歌，也是一首詠唱為國捐軀將士的愛國精神和英雄主義的頌歌。篇中生動而概括地描寫了這些為國捐軀的戰士的勇敢拚殺，義無反顧，也歌頌了他們壯烈的犧牲精神。

關于此詩的寫作年代，歷來眾說紛紜。現在一般學者認為此詩寫于楚懷王十七年(公元前312年)秦楚丹陽大戰之后。楚懷王十六年，秦欲伐齊，但怕楚國干涉，于是派張儀到楚國游說，要楚懷王與齊絕交。條件是秦贈楚地六百里。楚懷王見利忘義，答應了秦國的要求。秦勝齊后，懷王到秦受地，秦王食言，只承認許地六里。楚懷王勃然大怒，悍然發兵攻秦，戰于丹陽。由于楚軍準備倉促，大敗，喪師八萬，主帥屈匄也臥尸沙場。屈原對此深為哀痛，因而寫下了這首祭歌。清人蔣驥在《山帶閣注楚辭》中論及《國殤》時說：“懷襄之世，任讒棄德，背約忘親，以至天怨神怒，國蹙兵亡，徒使壯士橫尸膏野，以快敵人之意。(屈)原蓋深悲而極痛之。”

全詩分為兩個部分。前十句為第一部分，描寫戰斗進程及其場面。其中前四句為第一個層次，描寫楚軍將士們身臨戰場的英勇形象。首句寫楚國戰士手持吳戈，身披犀甲，可謂披堅執銳，準備戰斗，一個臨戰不懼的形象初呈現于讀者眼前。次句寫兩軍交戰，短兵相接。“車錯轂”與“短兵接”，從敵對雙方車輪交錯，面對面的白刃戰中來描寫戰士們在激烈戰斗中奮勇迎敵、刀劍砍殺的形象，豐滿了將士們“操吳戈”、“披犀甲”的英武形象。三句寫敵軍人多勢眾。“旌蔽日”描寫戰場上敵軍戰旗遮蔽了太陽。“敵若云”描寫敵人象大片烏云一樣壓過來。這是以夸張的手法寫出敵人的兵力強大，反襯出后一句在“矢交墜”的惡戰中，戰士們同仇敵愾，爭先沖殺的英勇形象。這里，詩人把戰士們放在特定的環境中，來刻劃他們的光輝形象，更顯得鮮明突出。后六句為第二層，描寫戰士們勇敢頑強的英雄氣概。五、六兩句寫敵軍沖進楚軍陣營，楚軍傷亡慘重。“凌余陣”與“右刃傷”，寫眾多的敵人沖亂了楚方的陣腳，車上四馬一死一受傷。可見戰斗的激烈，形勢的險惡，這無疑是對楚軍將士的嚴峻考驗。面對這險惡的形勢，戰士們毫不畏懼，而且勇氣倍增。七、八句就是寫楚軍雖敗猶斗，勇武不屈。“霾兩輪兮縶四馬，援玉飽兮擊鳴鼓”。《孫子》上有激厲士氣的“方馬埋輪”戰術的記載，這種戰術在戰國末期雖不一定使用，但詩人卻巧妙地借此作為描寫戰爭的素材。詩人用“霾輪縶馬”生動地表現了戰士們破釜沉舟、背水一戰的決心。戰士如此，將軍也不示弱，在這千鈞一發的關鍵時刻“援袍擊鼓”，使讀者仿佛聽到了與冬冬鼓聲相呼應的震天的喊殺聲。但是，終因寡不敵眾，楚軍全軍覆沒。九、十兩句就是描寫楚軍覆沒的情景。“天時懟兮威靈怒”一句用夸張的手法描寫戰場上驚天動地、鬼哭神泣的壯烈氣氛，用來烘托后一句的戰況：“嚴殺盡兮棄原野”。戰士們寧可橫尸疆場，也不愿放棄祖國一寸土地。以上描寫在戰場形勢急劇惡化時戰士們的犧牲精神，進一步表現出戰士們無比英勇的氣概。綜上所述，不難看出詩人是按照戰斗的自然進程展開描寫，再現了這次戰斗的全部過程和各種場景，層次井然，有條不紊。

后面八句為第二部分，是詩人對陣亡將士誓死衛國的愛國精神的深情禮贊，頌揚了他們為了國家利益義無反顧地奔赴疆場，拼命廝殺，雖死不屈的精神。這一部分開頭“出不入”與“路超遠”兩句，寫戰士們抱著為國犧牲的決心，遠離家鄉奔赴渺茫遙遠的戰場。特別是詩人用了兩個同意詞語“出不入”與“往不返”來加重語意和語氣，突出了戰士們以身許國一往無前的獻身精神。“忽”與“遠”，描寫戰場遙遠遼闊，表現出戰士們激昂慷慨、奔赴戰場的英雄氣概。接著，“帶長劍”與“心不懲”兩句，描寫戰士們雖然身首分離了，而依然“帶長劍”、“挾秦弓”，緊握手中武器，不失戰士本色，描繪出陣亡將士在激烈的戰斗中慷慨悲壯的剛毅形象。值得注意的是上述四句的有關敘述描寫，不是有意對第一部分所寫戰斗進行補充渲染，而是作祭奠亡靈時，通過歌詠將士生前的行為展示他們的崇高精神。可見描寫的角度與側重點都與第一部分有所不同。其目的在于抒寫對為國而捐軀的將士的感情，為引出最后四句的抒情作了很好的鋪墊。這四句的首句贊揚楚軍將士的“勇”、“武”精神，一個“誠”字又對二者進行了充分的肯定，使人篤信無疑。次句揭示了他們剛強不可侵犯的高尚人格。末二句悼念他們雖死猶生的大無畏精神，悼念他們精神不死，忠魂毅魄在天有靈。他們這種崇高的愛國精神，永遠活在詩人和楚國人民的心中，激勵著楚國人民永遠戰斗下去。

《國殤》這首詩在內容上是感天動地的，在藝術上也是成熟的，具有三個突出的特點，值得我們借鑒學習。

第一，出色地描繪了秦楚國丹陽大戰的戰斗場面。《國殤》第一部分描寫戰斗的過程，雖詩句不多，但內容豐富，筆法靈活，描寫比較出色。從內容豐富來看，僅十句詩就描寫了楚軍披掛出發，與敵接戰，兵敗身死的完整過程，描繪出一幅生動的戰爭畫卷。其中既寫了敵軍人馬勢眾，旌旗蔽日，來勢兇猛，又寫了楚軍將士斗志昂揚，不畏強敵，奮力死戰；既有短兵相接，箭矢交墜的細節描寫，又有天地怨怒，尸棄原野的氣氛渲染；既寫了戰士披甲挾弓奮勇爭先，也寫了將帥援袍鳴鼓、臨陣指揮。總之戰爭中涉及到的各種事物本詩都涉及到了，幾乎已容納了當時戰斗景況的所有內容。從描寫手法看，既有概括描寫，也有具體描寫，把二者緊密地結合在一起，把全景鳥瞰與局部特寫結合在一起；把動態描寫與靜態描寫結合一起，使之互相補充、映襯比照，把戰爭的畫卷浮雕般地突現在讀者面前。

第二，生動地再現了楚軍將士的精神人格。關于這一點，文中已涉及到，此處不再贅述。

第三，質樸精煉的語言。如果將《國殤》與屈原其他作品比較，語言色采并不瑰麗，也無比興手法，而更顯得比較質樸。如“矢交墜兮士爭先”，“車錯轂兮短兵接”、“霾兩輪兮縶四馬”等詩句，平易樸實如奪口而出，但表現力很強。敘事、寫景，細膩真切，但用詞簡約，實為精煉之至。即使第二部分的祭歌，言辭通曉明白，樸實無華，誠如老子說的“喪言不文”，但寫得精妙無比。另外，語言形象，句式整齊，音調和諧，也是《國殤》在語言上的又一特點。