鷓鴣天·馮子振

贈珠簾秀

憑倚東風遠映樓，流鶯窺面燕低頭。
蝦須瘦影纖纖織，龜背香紋細細浮。

紅霧斂，彩云收，海霞為帶月為鉤。
夜來卷盡西山雨，不著人間半點愁。

這是作者寫給著名女藝人珠簾秀的一首小詞。據(jù)《青樓集》記載，珠簾秀原姓朱，排行第四，演技獨步當時，駕頭、花旦、軟末泥等，悉造工妙，在雜劇界享有盛譽，后輩多以“朱娘娘”稱之。她與元代諸曲家過從甚密，關漢卿、胡祗遹、盧摯、王惲等都對她深為推重，有詞曲相贈。馮子振與她也有交情，這首小詞就對她作了深深的贊美。

元人題贈珠簾秀的詞曲作品，多從其藝名的字面意義入手，通過描寫珠簾的華美來譽揚其本人的姿色才藝。如胡祗遹[雙調]《沉醉東風·贈妓朱簾秀》小令云：“錦織江邊翠竹，絨穿海上明珠。月淡時，風清處，都隔斷落紅塵土。一片閑云任卷舒，掛盡朝云暮雨。”關漢卿[南呂]《一枝花·贈朱簾秀》套數(shù)首兩句云：“輕裁蝦萬須，巧織珠千串。”馮子振的這首詞，采用的表現(xiàn)手法正與之相同。

首句“憑倚東風遠映樓”，點明珠簾秀青樓女子的身份居處。其省略的主語就是珠簾，說的是珠簾高掛，任憑東風輕輕吹拂，簾子上綴著的珍珠光芒閃耀，映射樓閣，遠遠地就能看見。雖是寫珠簾的晶瑩，但女主人公明艷動人的形象已呼之欲出。次句“流鶯窺面燕低頭”，上下互文見義，即“流鶯、燕窺面低頭”，意為嬌柔的黃鶯紫燕飛來，在珠簾前窺探，見了珠簾的華美都低頭折服。這也就是喬吉《杜牧之詩酒揚州夢》雜劇第一折《鵲踏枝》曲中“花比他不風流，玉比他不溫柔；端的是鶯也銷魂，燕也含羞”之意。歇拍兩句“蝦須瘦影纖纖織，龜背香紋細細浮”，“蝦須”是簾子的別稱，唐陸暢《簾》詩即有“勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠”之句，因簾子常制成冕旒狀，如蝦類的長須絲絲下垂，故稱；“龜背香紋”謂焚香之煙似烏龜背部硬殼上的花紋。兩句意為珠簾上的珠串似蝦須纖纖織就，香爐中裊出的縷縷輕煙從簾間細細浮出?；蚪鉃樯暇鋵懪魅斯诳椇?，其清瘦的身影浮現(xiàn)簾間，下句寫女主人公在烹茶，用唐劉兼《從弟舍人惠茶》詩“龜背起紋輕炙處，云頭翻液乍烹時”之典；似較穿鑿，因為細審全詞，應是通篇詠簾，以簾隱喻女主人公，而人物形象并不直接出現(xiàn)于文本中。

下片由日間所見之簾寫到晚上所見之簾，意象從唐王勃《滕王閣詩》“珠簾暮卷西山雨”變化發(fā)揮而來。“紅霧斂，彩云收”，值得注意的是“紅”、“彩”兩字，色澤鮮艷豐潤，切合所贈女子的姝麗身姿。兩短句從正面描繪珠簾宕出一筆，將視線拉遠，寫黃昏天邊的云霧漸漸散去，為下文預留地步。此種實中有虛的筆墨，使全篇不粘不滯，甚有靈動之感，讀來不可輕輕放過。“海霞為帶月為鉤”，謂珠簾以海上晚霞作系帶，以空中彎月為掛鉤，由前兩短句順水推舟，自然引出，毫不費力。結拍兩句“夜來卷盡西山雨，不著人間半點愁”，前一句看似全襲王詩，其實仍有變化，關鍵在那個“盡”字上，有此一字，方能接上末句。蓋此處之“雨”，乃凡塵之象征，卷而使盡，簾中人自然不再帶有任何人間愁煩。末句可注意處有三端：一是用“半點愁”而不用“一點愁”，意味更雋永，風致更瀟灑；二是王勃《滕王閣詩》“珠簾暮卷西山雨”的意象，原是為“閣中帝子今何在？檻外長江空自流”的感慨張目，蘊含的情感是悲涼的，但此處“夜來卷盡西山雨”所逗出的，卻是“不著”愁緒的仙子的雍容嫻雅情致，這就對所贈對象作了高度的贊揚；三是結尾既返虛入渾，搖曳飄逸，又不與珠簾之性質功用脫節(jié)，詠物詠人，打成一片，極有美感。

據(jù)《青樓集》說，馮子振寫此詞，因“朱背微僂”，“故以簾鉤寓意”。此說可供參考。不過簾鉤本是珠簾整體的一個次要部分，詠簾而以簾喻人本不必刻意以之與背彎相聯(lián)系。且背彎并非雅態(tài)，本篇既意在稱賞而不在嘲謔，竊恐詞人正不肯措意于此。