水龍吟　周閑

渡　 海

海門不限萍蹤，危檣直馳東南去。怒濤卷雪，輕舟浮葉，乘風容與。浪疊千山，天橫一發，魚龍能舞。向船舷叩劍，舵樓釃酒，何人會，茫茫緒？

遙指虛無征路，望神州、瓊煙霏霧。汪洋弱水，驚魂縈目，蓬萊猶故。絕島揚塵，孤帆飄羽，重淵垂暮。且當杯散發，中流擊楫，放斜陽渡。

清道光二十年(1840)，中英鴉片戰爭爆發。英軍在廣州受挫后，兩次入侵浙江定海，攻陷縣城，知縣姚懷祥、總兵葛云飛等先后殉國。當時，作者正佐幕前線，與議軍務。此詞即作于戎馬倥傯之際，寫渡海所見所感。依詞意很可能是軍事失利之后，渡海撤退時作。可貴的是，詞人仍保持著高昂的斗志，詞情甚為激越。

上片主要描寫渡海所見。首二句交待行蹤。作者游幕各地，多年漂泊，如今又親歷軍陣，只身渡海，回想身世，不無感慨。所以在置身海口之時，平添許多萍蹤不定之感，見揚帆直馳，生怨嘆之意。二句之中，首句抒懷，次句敘事。“危檣”與“海門”呼應，“直馳”補足“不限”之意，“東南去”見證“萍蹤”。情、事兩見，彼此烘托。

“怒濤”六句，再現海景。海面上波濤洶涌，雪浪千疊，魚龍潛舞。作者駕一葉輕舟，容與其間，豪情逸氣四溢。這六句連用四字句，只寫海濤，初看似有平鋪直敘之感，實際上是分成兩組，前三句記出海口之所見，“怒濤卷雪”，乃巨浪拍岸之景，“輕舟浮葉，乘風容與”，則是將輕舟在風中顛簸如水上浮葉這一幕情景，用變換語序的手法寫出，“輕舟”四字且與“怒濤”四字形成對偶，句式非常整飭。“容與”，遲緩不前貌，《楚辭·九章·涉江》：“船容與而不進兮，淹回水而疑滯。”后三句所寫則為船駛進大海以后的景象，海天茫茫，巨浪排山倒海而來，仿佛魚龍在水中狂舞。第三句和第六句寫浪濤，一以“怒”見其聲威，一以“疊”狀其氣勢。浪濤排天，越來越大，舟中的詞人的感情，也變得壯懷激烈起來。此處不經意間已將詞情轉換的關捩設定。

歇拍四句，抒蒼涼悲壯之情。驚濤駭浪之中，詞人胸膽開張，登上舵樓開懷暢飲，立于船舷撫叩寶劍。船舵、寶劍、巨浪、烈酒，營造出一種慷慨激昂的氣氛，共同烘托出詞人的沖天豪氣，而潛藏在這澎湃激情背后的深深的孤獨與寂寞，也在不知不覺中悄然臨近。那茫茫的意緒，是身世之感，是志業之嘆，是時局之慨，還是國運之憂？沒人會得，也許詞人自己也很難說清，所以只以“茫茫”概括。經這四句，詞情迅速地從極高昂的旋律跌入低沉的音調；詞情的大起大落，很好地揭示了詞人內心的洶涌思緒。

下片重在抒發感慨。過片緊承茫然意緒而下，“虛無”與“茫茫”呼應，“指”、“望”與“叩”、“釃”相連，進一步表現詞人的惆悵與失意，詞情更趨沉郁。遙指征路，只見茫茫神州，為重重煙霧所掩，籠罩于凄迷之中。這里，詞人用煙霧迷濛的“茫茫”之景，委婉地表現出對清廷的戰略戰術的異議，但出語婉轉，點到即止，頗得溫厚之旨。

接著“汪洋”六句借景抒懷，表達詞人對戰事國運的憂慮之情。跟上片六個四字句一樣，此處也分兩組，前面三句借神話傳說表達詞人對國運不衰的殷切期望。“弱水”，相傳為仙境周圍的海水，不可浮物，以絕津筏。“蓬萊”，即傳說中的海上仙山。晉葛洪《神仙傳》記神女麻姑曾說：“接侍以來，已見東海三為桑田，向到蓬萊，水又淺于往者會時略半也，豈將復還為陵陸乎？”這里化用此典，以“蓬萊如故”，暗寓國運未變。但后面三句則又暗示出危局難支的事實。“絕島揚塵”，乃滄海桑田之意，蘊神州陸沉之憂。“孤帆飄羽”，詞人孤舟行海的凄涼感受，更是國家處于風雨飄搖之世的凄涼感受，這一句亦與上片之“輕舟浮葉”前后有呼應之勢。“重淵垂暮”，更是充滿危機感的憂國深情的直接表露。詞情至此，已是低沉悲傷至極。結尾三句，收視斂心，刻畫散發臨杯、中流擊楫的志士形象，在憂懷難釋之時重振勇赴國難、興我華夏的信心與意志，體現出詞人強烈的愛國主義精神。

詞以“孤憤”發調，激烈壯懷與沉郁悲情交錯組織，彼此映發，如一首多聲部的交響樂，淋漓盡致地將詞人欲有所作為卻無法有所作為時的復雜心情唱出，讀畢全詞，真有天風海雨撲面之感。