水龍吟　貝瓊

春　 思

楚天歸雁千行，一書(shū)不寄相思苦。匆匆過(guò)了，踏青時(shí)節(jié)，更愁風(fēng)雨。燕子黃昏，海棠春曉，幾翻凄楚。問(wèn)誰(shuí)能為寫(xiě)，重重別恨，算除有，江淹賦。

尚記銀屏翠箔，抱琵琶、夜調(diào)新譜。芳年易度，沈腰寬盡，白頭如許。弱水三山，武陵一曲，重尋何處！奈無(wú)情杜宇，年年此日，到淮南路。

從整首詞意來(lái)看，這篇作品似寫(xiě)作者年輕時(shí)的一段難忘的戀情。當(dāng)時(shí)作者人在淮南，而所思之人則遠(yuǎn)在楚地武陵(今湖南常德)一帶。

詞以“春思”為題，起調(diào)“楚天”兩句即開(kāi)門(mén)見(jiàn)山予以點(diǎn)示。所謂“楚天歸雁”，正是淮南春季所見(jiàn)之景。大雁是一種季節(jié)性遷移的候鳥(niǎo)，秋天由北方飛向南方，春天則由南方飛回北方，由此可知作詞時(shí)正值春季。在古代傳說(shuō)中，雁的南來(lái)北往又能為人捎帶書(shū)信(最早見(jiàn)載于《漢書(shū)·蘇武傳》，記武帝謊稱(chēng)在上林射雁，得蘇武在匈奴系雁足之書(shū))?，F(xiàn)在雁過(guò)千行而“一書(shū)不寄”，自然逼出“相思苦”三字，而全詞即因此層層鋪寫(xiě)，步步展開(kāi)。先是就眼前景物入手。“匆匆”有光陰倏忽之意，謂在不經(jīng)意間已過(guò)了“踏青時(shí)節(jié)”。“踏青”是古代一個(gè)歷史悠久的習(xí)俗，“踏青時(shí)節(jié)”一般是指三月三日上巳節(jié)。吳自牧《夢(mèng)粱錄》謂“三月三日上巳之辰，曲水流觴故事，起于晉時(shí)。唐朝賜宴曲江，傾都禊飲踏青，亦是此意”。過(guò)了上巳，春季開(kāi)始進(jìn)入晚期，這時(shí)天氣冷暖變化加劇，多風(fēng)多雨是其特點(diǎn)。對(duì)于心有所思的人來(lái)說(shuō)，最容易引發(fā)無(wú)端的棖觸，“更愁”兩字就前“不寄”、“匆匆”而深入推進(jìn)，且與下文的“幾翻凄楚”遙相呼應(yīng)。以下“燕子黃昏”是一景，燕子雙飛雙宿，于黃昏時(shí)分呢喃于梁間，不免令人傷懷；“海棠春曉”又是一景，那嬌艷的海棠花在春晨含露綻放，良辰美景無(wú)人共賞，自難免百感凄惻。“幾翻”即幾番，數(shù)次循環(huán)往復(fù)，愈見(jiàn)情不能堪。因?yàn)槌炕璧膶?duì)舉，已包含了時(shí)間從日至夜的無(wú)限延續(xù)，情思的愈轉(zhuǎn)愈深。對(duì)于這種銘心刻骨、無(wú)時(shí)不在的相思之苦，作者想要把它傳寫(xiě)出來(lái)，無(wú)奈力不從心，難以表達(dá)。所以“問(wèn)誰(shuí)”幾句，借用南朝文學(xué)家江淹的名作《別賦》，和盤(pán)托出了“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”的感嘆，更突出了“誰(shuí)能摹暫離之狀，寫(xiě)永訣之情者乎”的悲哀。詞的上片以景寓情，從“苦”字衍出“愁”、“凄楚”和“重重別恨”，哀惋欲絕，催人淚下。

過(guò)片以“尚記”領(lǐng)起，補(bǔ)出當(dāng)年情事，使被相思者從幕后隱現(xiàn)。讀者至此，方見(jiàn)到一個(gè)曾在銀屏翠簾間手抱琵琶款款而彈的紅粉佳人，與作者在一起夜調(diào)新譜，情投意愜。盡管這只是一個(gè)極簡(jiǎn)潔的片斷追記，其中卻飽含了無(wú)限懷戀。按理詞意應(yīng)由此延續(xù)，進(jìn)一步渲染兩人相處的柔情蜜意，描繪彼此相別的繾綣難舍，可是作者卻一筆打住，轉(zhuǎn)而就別后的變化落墨，并以此反襯相處的難得和相別的痛苦。“芳年易度”就雙方措意，深寓好景不再的苦澀；“沈腰”用《南史·沈約傳》記沈約自謂“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔”典，暗示“為伊消得人憔悴”(宋柳永《蝶戀花》)；“白頭”印合“芳年易度”，寫(xiě)出時(shí)不我待、思念催老的景況。這兩句從人的外形變化上回應(yīng)上片所寫(xiě)“相思苦”的內(nèi)心感受，妙在此擊彼應(yīng)，相得益彰，神形兼?zhèn)?。?ldquo;弱水”三句又拓開(kāi)一筆，吐出胸際的無(wú)限惆悵。“弱水”在歷代所指不一，此似用《十洲記》“鳳麟洲在西海之中央，……四面有弱水繞之，鴻毛不浮，不可越也”之意；“三山”則指?jìng)髡f(shuō)中的三座神山蓬萊、方壺、瀛洲，寓可望而不可即之嘆；武陵則用晉陶淵明《桃花源記》載武陵人迷入桃花源，出后再尋而不可復(fù)得事；“一曲”應(yīng)前“新譜”，總在強(qiáng)調(diào)往事舊處不能“重尋”，用典貼切自然，抒情凄楚哀惋，有萬(wàn)千愁緒不可自勝之慨。其中“武陵”表面用典使事，實(shí)際與起調(diào)“楚天”相應(yīng)，暗示當(dāng)年情事和如今戀人所在之處，并和結(jié)拍點(diǎn)出“淮南路”的作者所在之地對(duì)舉。最后三句收結(jié)，仍以眼前春景出之。“杜宇”即杜鵑鳥(niǎo)，相傳為古蜀帝死后亡靈所化，每年于暮春時(shí)啼鳴不止。作者奈其“無(wú)情”，是因?yàn)樗c傷春相思有關(guān)，使人年年此日聽(tīng)來(lái)倍覺(jué)傷感。這三句以情擇景，寫(xiě)得凄迷動(dòng)人，情切意苦。

詞尚婉約，很適合抒寫(xiě)男女戀情，此詞即充分利用了這一特點(diǎn)，融寫(xiě)景、記事、抒情于一體，比較集中地體現(xiàn)了明詞言情之作的典型風(fēng)格，也顯示了作者細(xì)膩深曲的藝術(shù)技巧。