千秋歲引　夏允彝
麗　 譙
澤國(guó)微茫，海濱寥廓，萬堞孤城逼天角。云外龍車碧樹懸，霜前雁字當(dāng)窗落。苧城花，秦山月，都蕭索。
刺史風(fēng)流推琴鶴，暇日高吟倚軒閣。釃酒新亭幾忘卻。三泖沙明繞郡樓，九峰嵐翠扶城郭。銅壺響，曉更催，宛如昨。

此詞抒登覽之懷，寓興亡之慨。“麗譙”即壯麗的高樓。依詞情推測(cè)，似是作于南明將亡之際，作者憂心國(guó)事，故登樓遠(yuǎn)眺，愁情滿懷。

詞一開始即切入題旨，略去登覽經(jīng)過，直接描繪登臨所見闊大之景。“澤國(guó)”兩句，互文見意，意境渾涵蒼茫：海濱平鋪，天海相接，以此為背景，雖是“萬堞”之城，也顯得渺小危弱，而呈逼仄孤危之勢(shì)。“逼天角”三字，化靜為動(dòng)，摹畫出登高所見遠(yuǎn)城之狀，給人壓抑之感，折射出詞人對(duì)國(guó)勢(shì)傾危的憂懷。

“云外”兩句，視角由俯視蒼茫大地，變?yōu)槠揭暩哌h(yuǎn)之景。“云外龍車”，指太陽，相傳羲和驅(qū)六龍為太陽駕車。遠(yuǎn)方，西下的夕陽，就像懸掛在樹梢上一樣；樓外，南飛的大雁，當(dāng)窗而落投林棲止。這兩句寫景，用遠(yuǎn)察樹梢龍車、近觀大雁沉落，襯出所登之樓的高出云表，而日薄西山、大雁霜林的暮景，又營(yíng)造出蕭條、落寞、衰颯、凄涼的氣氛，與詞開頭所繪寥廓之景相互映襯，越發(fā)顯現(xiàn)出詞人內(nèi)心的傷感。

歇拍處，以花、月的明艷，反襯黃昏的暗淡，進(jìn)一步渲染出“蕭索”的氣氛。這里三個(gè)三字句連用，有點(diǎn)染之妙，且以短承長(zhǎng)，筆勢(shì)動(dòng)蕩搖曳，一字一頓，恰如其分地表現(xiàn)出詞人置身蒼茫寥廓且又高危之處，憂懷難已，悲情不勝的內(nèi)心情狀。

過片三句，詞筆宕開，轉(zhuǎn)寫“刺史”(詞人自稱)的風(fēng)流俊賞，將沉郁詞情振起。“琴鶴”，本指為官清廉，唐鄭谷有《贈(zèng)富平李宰》詩云：“夫君清且貧，琴鶴最相親。”這里引申指高雅出俗的情懷。“釃酒新亭”，用新亭泣淚典。《世說新語·言語》記：東晉初，過江士人每至暇日，常相邀至新亭飲宴。周顗中坐而嘆曰：“風(fēng)景不殊，正自有山河之異。”眾人皆相視流涕，唯王導(dǎo)愀然變色曰：“當(dāng)共戮力王室，克復(fù)神州，何至作楚囚相對(duì)！”這三句用暇日高吟、釃酒軒閣的舉動(dòng)，描畫出詞人的高情逸態(tài)，同時(shí)，風(fēng)流俊賞之時(shí)，猶難忘懷國(guó)事，又見其心存天下之志。

“三泖”兩句，是樓外黃昏之景。“三泖”，湖名，在今上海松江，有上泖、中泖、下泖，合稱三泖。與上片“云中龍車”之景相比，此時(shí)已是夕陽山外了。暮靄漸濃，九峰煙嵐?jié)u擁城郭，只有三泖流水，倒映落日余暉，沙灘空明，如玉帶繞樓——外明內(nèi)暗，樓中暮色之濃，可想而知。這兩句寫黃昏之景，實(shí)明虛暗，明暗對(duì)照，將上片所繪蕭索之景，涂抹得更顯凄涼。

結(jié)尾三句，寫暮夜所聞。置身云外高樓之中的詞人，沉浸于深深的思慮之中，全然不覺時(shí)間的推移，倏忽已至夜深，當(dāng)銅壺滴漏之聲將他驚醒時(shí)，已是天色將曉。這末三句，不寫其景而繪其聲，以有聲襯無聲，恰似于無聲處的驚雷，潛蘊(yùn)著詞人的無限傷感：試想，若不是心馳象外，別具懷抱，一心只為登樓賞玩者，如何會(huì)在漆黑的高樓中靜處一夜而不覺！

詞寫登覽所見所感，繪形、繪色、繪聲，并將一腔憂懷融入其中，景為空曠闊遠(yuǎn)之景，色為冷艷凄楚之色，聲為幽微斷殘之聲，情則起伏多變，基調(diào)不離悲傷。形、色、聲、情交相匯融，烘托出“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會(huì)，登臨意”(辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》)的詞人形象。那重重的暮色，豈不正是南明王朝日薄西山的象征？讀史玩詞，已經(jīng)可以咀嚼出幾分亡國(guó)之痛了。