清江裂石　屠隆
西　 湖
淼淼重湖背郭斜，永日坐蒹葭。四面山青不斷，樓閣外、亂水明霞。有畫船錦纜載詞客，金翹雜珮，強半挾吳娃。水窮處、長林古寺，夏木綠陰遮。
回首望空明，白鷗隱隱飛來，帶一片輕沙。把酒問西湖，今來古往，都不管興亡，舊恨年華。且與君棹扁舟，聽取哀弦急筑，散發弄荷花。

《清江裂石》為屠隆自度曲，句式參差而聲調諧婉，足見詞人精審音律。詞中描寫西湖夏日風光，抒發攜侶同游感慨，亦筆隨意到，靈動自然，允稱一篇佳構。

“淼淼重湖背郭斜，永日坐蒹葭”，開篇二句化用杜甫《秋興八首》之二“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微”語意，點出西湖地貌及觀賞心情。西湖在杭州城郭西偏，故曰“背郭斜”。白堤橫貫湖中，將湖面分成兩片，近郭者稱里湖，遠郭者稱外湖，故曰“重湖”。湖面周長三十余里，遠望煙波浩瀚，故曰“淼淼”。“蒹葭”是蘆葦一類的水生植物，夏日青蒼茂密，能給人一種清麗的美感。它又是一種能引發遐思的傳統物象，《詩經·秦風·蒹葭》即借之起興，抒寫追求不獲的迷惘與愁悶。“永日坐蒹葭”既流露了同杜甫“日日江樓坐翠微”一樣的寂寞心情，又隱含著同《蒹葭》古詩一樣的憂傷意緒。

“四面山青不斷，樓閣外、亂水明霞”，次拍總括眼前山水。西湖周圍群山環繞，又有許多亭臺樓閣點綴其間，與撩亂的水光和鮮妍的霞彩交相輝映。如此絢麗多姿的景色，概括起來是很不容易的。但詞人只用十四個字便生動地描繪出來了，既“狀難寫之景如在目前”(歐陽修《六一詩話》引梅堯臣論詩語)，又執簡馭繁而不費氣力。

“有畫船錦纜載詞客，金翹雜珮，強半挾吳娃”，三拍轉寫游湖士女。來來往往的畫船錦纜，風神瀟灑的文人雅士，服飾艷麗的越中少女，衣香鬢影，笑語歡歌，使明媚的湖光山色更添異彩。夏季游湖人物眾盛，特寫詞客嬌娃，既有以少總多的作用，也有映襯湖山之美的效果，是善于攝取典型的。

“水窮處、長林古寺，夏木綠陰遮”，四拍轉寫湖畔山林。水路已窮，離船上岸，眼前又別是一番光景：茂密的森林，古老的寺院，到處都被盛夏樹木的綠陰遮掩著。詞人只寫出客觀景象，并未說明主觀感受，但讀者自會從中體驗到一種幽深靜穆，如臨仙境的怡悅。近代詞論家沈澤棠《懺庵詞話》說：“詞有淡遠取神，只描寫景物，而情致自在言外，此為高手。”屠隆可說是這樣的高手了。

上片許多景語，似乎已把西湖佳勝寫盡，再難措筆了。但詞人卻巧妙地移形換步，又從回望的角度寫出一幅新穎的畫圖：“回首望空明，白鷗隱隱飛來，帶一片輕沙。”回頭望去，空闊明凈的天邊隱隱飛來一群雪白的鷗鳥，輕抹在水邊的沙灘也好像在隨著飛鷗緩緩移動。清新淡雅而生氣遠出，真是化工之筆。“帶”字尤為難得。沙灘原是靜止的，但因鷗鳥由遠而近地飛來，下面的沙灘也隨著人們眺望鷗鳥的視線由遠而近地出現，看起來就像是被鷗鳥帶動的了。如此描寫，不但非常逼真，而且分外生動。

接著，詞人便順景入情，潑墨抒寫游湖感慨：“把酒問西湖，今來古往，都不管興亡，舊恨年華”，表面上是責問西湖：為何長是這般悠閑自在，全不管人世間的興亡成敗，舊恨新愁，實際上是諷刺世人只顧宴安逸樂，從不關心國家的治亂安危。據《明史·文苑傳》記載，屠隆為青浦(今屬上海市)縣令時，雖亦“時招名士飲酒賦詩”，且常于暇日外出游覽，但卻“于吏事不廢”，以此“士民皆愛戴之”。后遷禮部主事，為小人所詆罷官歸里，道過青浦，當地父老為他“斂田千畝”，請他遷居，但他不肯接受，只歡敘三日便辭去。可見他原是一個有責任心而且操守高潔的清官良吏，因而有此慨嘆。

詞人雖然清白，卻不容于污濁的現實，所以心情非常郁悶，篇末數語便婉曲地表達了這樣的心情：“且與君棹扁舟，聽取哀弦急筑，散發弄荷花。”意謂世事既不可為，我只好同你(指同游的朋友)一起放浪形骸，逍遙物外了。李白在《宣州謝朓樓餞別校書叔云》一詩中曾說：“人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。”屠隆化用了李白這兩句詩的意思，但不似李白直說，更覺言辭含蓄，韻味深長。