木蘭花慢·梁曾
西湖送春
問花花不語，為誰落，為誰開。算春色三分，半隨流水，半入塵埃。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地，一春翠繞珠圍。
彩云回首暗高臺。煙樹渺吟懷。拚一醉留春，留春不住，醉里春歸。西樓半簾斜日，怪銜春、燕子卻飛來。一枕青樓好夢，又教風(fēng)雨驚回。

春景之美好，也并非只有文士才能感受，但春去的惋惜，卻似乎只有文人感覺得更為深切。梁曾算得是位灑脫的詞人了，當(dāng)他在風(fēng)光旖旎的西湖畔“送春”時，也終究難以為之釋懷。

你看此詞起句，便頗帶幾分癡態(tài)：“問花花不語，為誰落，為誰開？”花開花落，本是天地間之常理：草木無知，又何能回答花兒開落之“為誰”!然而，似錦的繁花，豈非正是春來的璀璨笑容？它們的凋落，不又將牽帶走春天的美好蹤影？由此看詞人的問語，似乎可笑，卻分明表現(xiàn)著他對春之命運的深深關(guān)切。可謂問得婉妙，問得關(guān)情。此處雖從歐陽修《蝶戀花》詞“淚眼問花花不語”化出，但“為誰落，為誰開”的尋根究底更見出詞人眷戀春天的執(zhí)著情愫。想到彩麗的春色，終將隨繁花的凋落而逝去，詞人又怎能不為之嘆息!“算春色三分”以下，又化用蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花韻》“春色三分，二分塵土，一分流水”的名句，描寫落花繽紛“半隨流水，半入塵埃”的黯然之景，展出了春之腳步匆匆歸去的廣大虛境。令你感到，一個怎樣美好的世界，正在飄墜無際的花影中消逝。將春天來比人生，人生中美好的時日，不也與春天一樣稍縱即逝？詞人由此慨然而呼：“人生能幾歡笑？但相逢、尊酒莫相催。”人生中既然難得有幾回春花般的歡笑，則美景之相逢，自當(dāng)開懷痛飲，又何須因其短暫而牽心掛懷？詞人畢竟生性曠達，只此數(shù)語，便將湖畔送春的惋惜和無奈，在尊酒嘯傲中揮之而盡。最妙的還是歇拍二句：“千古幕天席地，一春翠繞珠圍”——以天為幕，以地為席，在翠綠的春草和珠光般春花的環(huán)繞中把酒送春，真是放浪不拘、瀟灑之至!又以“一春”之短暫，巧對“千古”之綿邈，則短暫的放情，亦可消解綿邈的憾意，一春的歡笑，自能照耀悠悠千古了!

詞人正是這樣，在西湖畔的草花叢中縱酒嘯吟，全不覺彩云之歸、暮靄之起。過片的“彩云回首暗高臺，煙樹渺吟懷”之句，正于驀然回首中，展出送春西湖的一派蒼茫暮景。這暮景之幽渺，不同時暗示著一個璀璨明麗的春日之終結(jié)？詞人此刻大抵也已醉眼蒙眬了罷，當(dāng)他驀然警覺春日正隨傍晚的霞彩消隱時，又不禁情急而呼：“拚一醉留春，留春不住，醉里春歸”!為留春住而愿以醉酒相“拚”(同“拚”)，這情狀已就醉態(tài)可掬；春未留住而人已先醉，又何有“春歸”之懊惱和惆悵？沈雄《古今詞話》稱此數(shù)句“陡健圓轉(zhuǎn)”，可與陸游、黃庭堅送春之語共傳；吳衡照《蓮子居詞話》甚至認為，此數(shù)語遠較山谷、碧山(王沂孫)諸人之句“灑脫有致”。大抵正是被其吐語之奇健、傳情摹態(tài)之活脫征服了罷？至于詞人自己，此刻似早已醉倒在湖畔，全不知那醉中狂語足可獨步古今。蒙眬中只覺得已臥身“西樓”，正懶洋洋地照著“半簾”紅火火的“斜日”。令他奇怪的是：那教人依戀的三春，似乎并沒有在西湖醉酒中悄然逝去。簾影悠悠，它分明又在銜泥筑窩的燕聲呢喃中歸來!這奇境在結(jié)拍前的涌現(xiàn)，妙在伴有詞人“怪”訝之思的流轉(zhuǎn)，而變得似真似幻。由此在結(jié)拍中點明“一枕青樓好夢，又教風(fēng)雨驚回”，便不僅不顯得突兀，而更生一重夢回影消，愣怔獨對“風(fēng)雨”滿簾的不盡悵惘。所謂“飄風(fēng)驟雨，不可終朝；促管繁弦，絕無余蘊”(陳廷焯《白雨齋詞話》)，此詞之收結(jié)，正于西樓春回的悠悠幻夢，在風(fēng)雨驚破中一發(fā)而收，而留有了悵然不盡的余蘊。

自來的“送春”詞，大多悲惋傷哀，很少有奇警恣肆之作。梁曾此詞卻放浪灑脫，充滿惜春留春的逸興奇思：“問花”開落之癡情，化為“幕天席地”的“尊酒”放懷；“拚醉”留春之狂態(tài)，續(xù)以“西樓”春回的奇特清夢——將一片送春情意，抒寫得如此灑落清奇，堪稱在千古送春詞中又開一新境。難怪清徐釚在《詞苑叢談》中也不免掩卷而嘆：“觀此詞，孰云元人詩余不如宋哉!”