游園不值

葉紹翁

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。

【題解】

葉紹翁，1220年前后在世，字嗣宗，號靖逸，處州龍泉（今浙江龍爾縣）人。他終生無官無職，流落江湖，浪跡荒村。他是南宋著名的江湖派詩人。長于七言絕句。

【解讀】

全詩四句，詩意發展分兩層。

“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。”〔新春的園林，蒼苔如毯，春雨乍晴，顯得分外清新悅目。穿著木屐踏在上面，留下了深深的印痕，損壞了它那柔軟厚厚的美，不由人頓生憐惜之情。來到幽靜的花園門前，輕輕地叩擊著柴門，靜靜地等候著，然而良久良久，不見主人來開門，原來門關著，主人不在。〕

第一層，寫詩人游園不值，由對園外景的愛憐，到對園內景的神往。

“苔”，苔蘚類植物，色綠，性喜陰濕。園林的所在，樹木濃密，花草蓋地，空氣濕潤，環境幽靜，一經春雨淋灑，“蒼苔”乘機繁衍生長起來，猶如綠色絨毯，清新嫩綠，富有光澤，透著活力。尋幽探勝的詩人乘興而來，適值主人外出不遇，依依難舍，留戀于此，在園門前徘徊起來。由“屐齒印”推知，詩人游園是穿木屐而來。“屐齒印蒼苔”，木屐防滑的“齒”，深深地“印”在“蒼苔”上，使綠如碧毯，柔如絮棉的“蒼苔”受到了創傷，呈現出斑斑傷痕。損壞了“蒼苔”柔軟的美，似乎也打破了整個園林的清幽靜謐，隨之憐惜之情油然而生。“憐”前飾一“應”字，寫出了“游園”人極為豐富的情感。試想，連地面上的“蒼苔”都在詩人的憐愛之列，這更襯出了他游園心切。讀詩是須要多用心思的，不要忽視了詩中的“屐齒”與“蒼苔”，這表明詩人游園正值春雨初晴，杏花盛開的時節。在古代文學作品中，“杏花”與“春雨”是相伴而行的，它給后文的“紅杏出墻”提供了一個春雨后的美妙背景。

言“扣”曰“小”，一個“小”字似見其人，如聞其聲。葉紹翁固然是流落江湖，浪跡荒村，但他畢竟是滿腹經綸的才子；詩人游園是慕名而來，按常理可以想見，他和主人是情真意篤，對主人懷有尊重與仰慕之情。由于這兩方面的緣故，“扣”其門必然輕“小”，謹慎文明，斷然不會魯莽行事的。“小扣”這一典型形象的動作，極能表現詩人的心理活動和心理特征。“小扣”的感情色彩與小園的“春色”極為協調，和門前青綠可愛的“蒼苔”，幽雅靜謐的氛圍也極為吻合。“久不開”照應了題中的“不值”，明點了題。“久”字，足見游園人的耐心，和對小園美景的傾心。詩人叩門之余，在門前徘徊，又照應了首句的“印蒼苔”。門“不開”愈久，門前“屐齒印”愈多，游者則愈“憐”，便覺時間愈久。一“小”一“久”，意境無窮，耐人尋味，寫出了游人探勝尋幽的鮮明形象和細膩的心理活動。“小扣”而“久不開”，欲進不能，欲走不舍，游移徘徊，景未賞，人未會，悄然若失，留戀情絲不絕，惆悵之感頓生，這即是“小”與“久”的高超藝術所在。

“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。”〔園內芳草茸茸，花木蔥蘢。杏花，有的含苞待放，有的展翅盛開，淡紅的，火紅的，滿園洋洋灑灑的春色。竟有那么一枝，越出墻來，昂著頭，挺著一身的花兒，溢著濃濃的春意，顯示出她那勃勃的朝氣和無限的生機。〕

第二層，游人從“出墻來”的“一枝紅杏”，看到了“關不住”的滿園“春色”。

“春色”極富內涵，并有著很美的感情色彩。在人們的生活中，“春色”的象征有三：春雨、楊柳、杏花。楊柳、杏花離不開春雨，無春雨的滋潤，就無楊柳青青；無細若游絲的春雨，杏花則會失去她那潛在的美和神韻。詩在首句寫“蒼苔”，隱含春雨，這使洋洋灑灑的春色從霏霏春雨中化來，使花草林木在春雨中萌發，生長，蓬勃向上。“滿”字用得極為形象，詩味盎然，括進了詩人飽滿的思想情感。一個“滿”字集洋洋“春色”于一小“園”，使人感觸到滿園內“春色”流溢，春光融融，春潮翻騰。“滿園”極為形象地寫出了春景之盛，春色之濃，逗人遐想，令人神往。花園門設而“關”，關而“不住”。“關”是對“滿”而言，“關”是生機活力的反向，是融融春色的堤壩。一“滿”一“關”，處于矛盾斗爭之中，斗爭的結果是代表新生的“春色”，沖破高高圍墻的禁錮，和園門的封鎖，排除“關”的困擾，挺起雄健的軀干，舒展開艷麗的身姿，伸向廣闊的空間，沖向更高的境界。什么禁錮、堤壩與困擾，對新生、成長與向上來說都是無濟于事的。

“一枝紅杏”緊承“春色滿園”寫來，這是一種具體與抽象的關系。“一枝紅杏”具有高度的代表性，而“春色滿園”具有一般性。這具體的“一枝”，才是“春色”的真正所在。我們再具體些分析，更見二者關系的微妙：“滿園”對“一枝”，“春色”襯“紅杏”。這“紅杏”“一枝”，不只代表著滿園春色，而且更勝于“春色滿園”，它比“春色滿園”更集中更典型。“紅杏”是“外”的表現，誰人也會聯想到“內”的百花，這在廣闊的空間里啟人深遠的聯想。“外”的“一枝”，與“內”的萬樹相對，這又是一層，新的意境，新的情味，使人頗感韻致幽遠。理寓于景內，對人有強烈的感染和啟迪的力量。結束句的“出”承前句的“滿”字，“滿”而溢，溢而“出”。“滿”與“出”是對“關”的否定。“出墻來”和“關不住”，寫出了洋洋春色，泛泛春光，無處不有，無所不至，圍堵無補于事，關鎖禁錮不滯。

詩的下聯，通過藝術形象的描繪，不僅給人藝術美的享受，同時揭示了一個深刻的道理：新生事物的問世往往是曲折坎坷，關隘重重，但不可戰勝，它在一個廣闊的空間里放射著炫目的光華，得到人們的青睞。

【綜述】

詩通過“出墻來”的“紅杏”看到了滿園“春色”的描寫，贊美了經受過嚴冬磨難的生物，春天里走向新生和興旺，表現出頑強的生命力。

“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”，有些人雖未讀過《游園不值》，但能背誦這兩句詩。它確為佳句，因為：詩用特寫鏡頭，拍攝了一幅“紅杏出墻”的小園春色圖，使人自然聯想起墻內“春色滿園”的情景來；上下句在意義上，天然成對，趣味橫生；詩中有動（下句），有靜（上句），有色（“春色”、“紅杏”）；更可貴的在于這兩句詩富有哲理性的喻意，具有頑強的生命力的新生事物，是任何力量也禁錮不住的。