陽關一曲水東流，燈火旌陽一釣舟。
我自只如常日醉，滿川風月替人愁。
---黃庭堅

黃庭堅的詩歌一般寫得生澀拗峭，蹊徑獨辟，但也有少量篇什聲情流美，逼近唐人風韻的。這首小詩便是一例。此詩約作于詩人早年離開家鄉赴地方官任時。分寧(今江西修水)是詩人的老家。杜澗叟名槃，是他的友人，看來在詩人出發時曾來送別。

提起送別，不能不想到著名的《陽關》曲。陽關在今甘肅敦煌西南一百三十里，是唐代出西域的門戶。王維《送元二使安西》這首動人的送別詩，寫成后廣泛流傳，被譜為歌曲演唱，稱作“渭城曲”；唱時還要把結尾一句重復三遍，所以又稱“陽關三疊”。本篇以“陽關一曲水東流”發端，可見是在依依惜別的深情中乘船離開了鄉土。故人有心，流水無情，不可解脫的矛盾，一上來就給全詩籠罩上感傷沉重的氣氛。

次句承寫舟中回望的情景。旌陽，山名，在分寧縣東一里。舟船遠去之際，旌陽山下的燈火仍依稀可辨，而自己已單獨置身于一葉小舟之中，隨流漂蕩于江面上。此情此景，又何以堪？

以上敘寫離別，尚未進入直接抒情。下聯本應著力抒述內心的愁思，卻突然翻出了新意: 我只不過像平時那樣喝醉罷了，倒是滿川風月在替人悲愁啊！前一句語氣極平淡，仿佛將滿懷愁思都解除了；后一句出人意表，卻又將悲愁加于江上的清風明月。難道真是愁思轉移了嗎？非也。物本無情，人自有情，以有情觀無情，才會使無情之物染上人的主觀情緒色彩。這一江風月的悲愁，不就是詩人離情的外射嗎？詩人不但自己悲愁，還要讓天地萬物都來替他悲愁，這樣的愁思可真是無邊無際、難以排遣了。由此可以體會到前一句里的那個“醉”字，那并不是一般的酒醉，而是“借酒銷愁愁更愁”呵！愁思浸滿了心田，加上一點朦朧的酒意，放眼望去，滿川風月，一片愁情。詩人確實感到自己醉了，但并非醉于酒，而是醉于那勃發濃郁的愁情。所以這句語氣極平淡的話，其實包含著極深沉的苦味。

情景相生，是古典詩歌常用的手法，而形式多樣，例子不勝枚舉。本篇的后一聯，將無情之物說成有情，而把有情的人，偏說成是無情，就形成了更為曲折、也更耐人尋思的情景關系，在藝術表現上是頗為新奇的。從這一點看來，詩的風格畢竟還打著黃庭堅個人的印記，與唐詩的自然渾成尚有差異。