霜花腴●重陽前一日泛石湖

吳文英

翠微路窄，醉晚風，憑誰為整欹冠。霜飽花腴，燭消人瘦，秋光作也都難。

病懷強寬。恨雁聲、偏落歌前。記年時、舊宿凄涼，暮煙秋雨野橋寒。

妝靨鬢英爭艷，度清商一曲，暗墜金蟬。芳節(jié)多陰，蘭情稀會，晴暉稱拂吟箋。

更移畫船，引佩環(huán)，邀下嬋娟。算明朝、未了重陽，紫萸應耐看。

吳文英早年曾在蘇州為倉臺幕僚,這首詞即作于此時。詞人一生他鄉(xiāng)作幕,坎壈窮愁,這首詞即通過重陽前夕泛石湖之所感,將詞人的這種坎壈凄涼之慨逗露出來。詞人所寫為泛石湖,卻先從旁處落筆,以“翠微路窄,醉晚風，憑誰為整欹冠”領起。這看似離題，然而卻是詞人弄筆之靈動處,不但以側筆襯托出泛石湖之情致,扣緊重陽佳節(jié),真可謂翻騰而起。海綃翁曾釋此數(shù)句云:“此泛石湖作,非身在翠微也。言若翠微路窄,則誰為整欹冠乎?”細繹詞人所以從翠微路窄起筆之意,乃旨在以山間情致之歉仄而引起泛湖之情致。“欹冠”暗用晉孟嘉重陽登山、風吹落帽之典，《晉書●孟嘉傳》:“后為征西桓溫參軍,溫甚重之。九月九日,溫燕龍山，僚佐畢集。時佐吏并著戎服,有風至,吹嘉帽墮落,嘉不之覺。溫使左右勿言,欲觀其舉止。嘉良久如廁,溫令取還之,命孫盛作文嘲嘉,著嘉坐處。嘉還見,即答之,其文甚美,四坐嗟嘆。”后因以“落帽”作為重九登高的典故。唐錢起《九日閑居寄登高數(shù)子》詩:“今朝落帽客，幾處管弦留。”不唯人筆即切題,且增添一份風流蘊 藉之情致。然無人為整欹冠,則又流露出一.絲無人為我知己,以惜我慰我之悵惘情懷,這就自然引起以下數(shù)句之抒寫。“霜飽花腴,燭消人瘦,秋光作也都難”數(shù)句,以菊花之爛漫光艷,暗形自己之惆悵憔悴。所謂燭消人瘦者.并非此時之真景，而是概言數(shù)日來詞人之愁情耳。其意乃謂正值此霜菊怒放、美艷動人之佳景,而我情懷蕭索,愁思難寐,人與紅燭共消瘦,縱使秋光清爽宜人，也難解我一懷之愁緒耳。此處，“霜飽花腴”與“燭消人瘦”,物我對舉,相反相成,更能以美景映襯出詞人之凄楚落寞。從表現(xiàn)詞人的情思上說,開頭幾句只是盤旋蓄勢,而這幾句則始放開筆墨,重筆抒寫,情感流注。故海綃翁評此節(jié)云:“起句如神龍夭矯,奇采盤空,此則云收霧斂,曠然開朗矣。”“病懷強寬”以下三句,又.上承燭消人瘦之意,一路抒發(fā)愁懷,而在時間上又從往昔一直推到目前。所謂“病懷”,乃指詞人流寓作幕、身世坎壈的愁緒。而曰“強寬”,可知詞人愁懷固不可寬解,然值此佳節(jié)良辰,友朋相聚之際,聊且強寬片刻。然而卻正是“此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭”(李清照《一-剪梅》)。正當詞人聊自寬慰，遺憾的是那聲聲失群孤雁之叫聲,偏又從天際落到酒宴之上,又勾起詞人無窮感喟,觸動那才強自排遣開的愁懷。此時,那剪不斷的愁緒,頓時猶如退潮之反涌,以前所未有之氣勢,奔涌而來!

故“病懷”數(shù)句乃采用欲擒故縱的手法,不僅使文情波瀾起伏,緩急有節(jié),而且又將詞人的感情推向高潮,把時間從眼前拉回往昔,引來“記年時,舊宿凄涼，暮煙秋雨野橋寒”三句，從不同的時間角度來鋪寫補足其愁懷的抒發(fā),稍微逗露其所以感慨、所以病懷難寬,以見其愁懷并非無端自擾,而自有其興發(fā)之現(xiàn)實來由。當然,詞人并未將其身世際遇之凄楚，具體形諸筆端,而僅以“舊宿凄涼”四字概寫其流寓坎壈、凄苦悲涼之境遇。這雖似空泛，實較具體鋪寫更耐人尋味。“暮煙秋雨野橋寒”,更渲染了一派凄苦悲涼之氣氛，與詞人的遭際融成一片。

詞的下片,從凄涼回憶轉回尊前歌舞筵宴。眼前是“妝靨鬢英爭艷”,歌女們濃妝艷抹，采來黃燦燦的菊花斜插鬢際。此時人面與鮮花競艷比美,相互映照,一曲清歌唱罷,發(fā)飾金蟬不知不覺墜落--旁。在這愉悅氣氛的感染下,詞人也不禁將往昔凄涼況味的回想暫置一旁,聊且自我寬慰。更何況“芳節(jié)多陰,蘭情稀會”。所謂“蘭情”，即金蘭之情。金蘭,指契合的友情;深交。語出《易●系辭上》:“二人同心,其利斷金;同心之言,其臭如蘭。”晉葛洪《抱樸子.交際》:“《易》美金蘭，《詩》詠百朋,雖有兄弟,不如友生。”《文選●劉孝標<廣絕交論>》:“自昔把臂之英,金蘭之友。”呂延濟注:“金蘭,喻交道,其堅如金,其芳如蘭。”唐岑文本《冬日宴于庶子宅》詩:“金蘭篤惠好,尊酒暢生平。”此說在重陽節(jié)前的菊花盛開這些日子,天氣多是陰霾不開,令人抑郁;而友朋們又互相阻隔,少有會聚敘談的時光。而現(xiàn)在秋英爭艷,麗日輝耀,又難得友朋們會聚一 處,真是良辰美景,賞心樂事。

于是詞人也不禁興起“晴暉稱拂吟箋”之雅興,寫下歌詠重陽佳節(jié)的美妙詩章。值得欣賞的是,詞人在這幾句中,注意上下闋的前后呼應，“芳節(jié)多陰”呼應“暮煙秋雨”，“蘭情稀會”又扣緊“舊宿凄涼”,使得全詞結構嚴謹，上下蟬聯(lián),貫通一氣。另外，誠如海綃翁所評:““芳節(jié)’二句反筆作脫,則‘晴暉’句加倍有力。”“芳節(jié)”二句以“多陰”“稀會”,反襯“晴暉”及今日聚會之難得可貴,這樣也就使詞人從凄涼況味的紫系中解脫出來,讓他及時歡樂的意興表現(xiàn)得更為自然、合理、有力。

然而詞人意興未艾,妙筆直下,更做層層推進,別辟柳暗花明之境:“更移畫船,引佩環(huán),邀下蟬娟”。一個“更”字,使游興倍添,詞情也為之煥然振作。此時秋月半輪,湖波微漾,月光水色，上下暉映,不禁使詞人頓作浪漫之想,仿佛他已邀下月中嫦娥，一起沉浸在這美好的月色中。到這里,詞人的歡愉之情已達高潮,而時間也由滿天晴暉變?yōu)榍镌聭铱盏囊雇怼Ｒ惶鞂⑹?盛會豪游將散,此時排遣開的煩憂又暗暗涌起,凄清的身世之悲，人生的無常之感,又頑固地爬上心頭。故詞人末尾以“算明朝,未了重陽,紫萸應耐看”作結,深致感慨之情。詞人所寫是重陽前夕情事,明日即是重陽,故云“未了重陽”。“紫萸”即茱萸。晉周處《風土記》記古時人們于重陽日摘茱萸花插頭,以祛邪避災;又“以重陽相會，登山飲菊花酒,謂之茱萸會”。此處紫萸即切重陽節(jié)故實，而“紫萸應耐看”,又暗用杜甫《九日藍田崔氏莊》詩“明年此會知誰健,醉把茱萸仔細看”句意,意即今年重陽歡聚,然而人世滄桑,不知明年重陽又將如何?故“紫萸應耐看”云云,實蘊含著詞人始終未能徹底擺脫的煩憂。所以這末了幾句，既切詞題，“收合本位”(海綃翁語),又與上闋極力渲染的“燭消人瘦”“舊宿凄涼”再次呼應,使得整首詞的情緒既有變化之妙,又有和諧統(tǒng)一的基調(diào)。同時,歇拍深慨內(nèi)蘊,極為悠遠含蓄,義與上文的“奇峰迭起”形成對照。故海峭翁贊道:“去路卻極悠然,豈非神境!”這確是會心的評。

總之,此詞騰挪變化,波瀾起伏。時而尊前,時而往昔,時而傍晚、晴暉,時而月夜、明朝，可謂流轉不定，令人深思后方能理出其中脈絡頭緒。詞人的情緒亦隨之跌宕起伏,且前后呼應,一脈貫通,具見夢窗慢詞結構之妙。