姜夔《念奴嬌·鬧紅一舸》

予客武陵①，湖北憲治在焉②。古城野水，喬林參天。予與二三友，日蕩舟其間，薄荷花而飲③。意象幽閑④，不類(lèi)人境⑤。秋水且涸⑥，荷葉出地尋丈⑦，因列坐其下。上不見(jiàn)日，清風(fēng)徐來(lái)，綠云自動(dòng)⑧。間于疏處窺見(jiàn)游人畫(huà)船，亦一樂(lè)也。詙來(lái)吳興⑨，數(shù)得相羊荷花中⑩。又夜泛西湖，光景奇絕。故以此句寫(xiě)之。

鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。

日暮，青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

注釋

①武陵：湖南常德市。

②湖北憲治：宋朝荊湖北路提點(diǎn)刑獄使的官署。

③薄：靠近。

④意象：氣象、韻味。

⑤不類(lèi)人境：不像人間，像仙境。

⑥且涸：快要干涸。

⑦尋丈：八尺至一丈。尋，八尺。

⑧綠云：指荷葉。

⑨詙（ｑｉè）來(lái)：來(lái)到。詙，發(fā)語(yǔ)詞。

⑩相羊：徜徉，安閑自在地游玩。

11、鬧紅：盛開(kāi)的荷花。舸：大船。

12、三十六陂：很多很多的水塘。

13、水佩風(fēng)裳：荷花以水為玉佩，以風(fēng)為衣裳。唐·李賀 《蘇小小墓》：“風(fēng)為裳，水為佩。”

14、菰蒲：生長(zhǎng)在水塘邊的兩種水草。

15、嫣然：美人的笑容。

16、青蓋：青綠色的傘。蓋，傘。亭亭：直立的樣子。

17、爭(zhēng)忍：怎忍。凌波：形容女子步履輕盈。

18、南浦：泛指離別之地。

19、田田：形容荷葉浮在水面的樣子。漢樂(lè)府 《江南》：“江南可采蓮，蓮葉何田田。”

賞析

詞序有一個(gè)發(fā)展的過(guò)程。最初只是功能性的，比如張先的詞序，點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、緣由等，它加強(qiáng)了詞的內(nèi)涵的指向性；其后蘇軾的詞序大大往前發(fā)展了一步，詞序成為詞的有機(jī)組成部分，不僅有交代詞的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、緣起、時(shí)間、地點(diǎn)等內(nèi)容的豐富功能，還往往是充滿詩(shī)情畫(huà)意的優(yōu)美小品文。這樣的題序加強(qiáng)了情感的確定性，是用來(lái)表現(xiàn)作者的主體性情的。姜夔亦善寫(xiě)小序，小序既自成美文，又與詞的內(nèi)容交相輝映。例如這首詞的小序。描寫(xiě)古城野水、喬木參天、清風(fēng)徐來(lái)、綠云自動(dòng)的清幽之境，以及作者與朋友賞荷的文人雅意，文筆靈動(dòng)灑脫，簡(jiǎn)淡而又流暢，讀來(lái)令人沉醉。這與詞的清空、冷峭而又綿邈的情調(diào)不一樣，正可看出姜夔在詞的風(fēng)格上有意形成的特色。

這是一首詠物詞。詠物詞是南宋詞的重要類(lèi)型，從蘇軾、周邦彥，到姜夔、吳文英，宋人所強(qiáng)調(diào)的詠物詞的高妙之境是詠物而不粘滯于物。這是兩方面的要求：一是詠某物就得像某物，須詠出此物的獨(dú)特之處，一讀就知是此物而非彼物；二是詠物又不能粘滯于物，以遺貌取神為上。比如這首詠荷詞，在詞的本文當(dāng)中沒(méi)有任何一處提到 “荷” 的字眼，但是處處描寫(xiě)都是扣緊荷花的特征的。如 “鬧紅一舸”，在盛開(kāi)的花叢里蕩舟，會(huì)是什么花呢？一定不是桃花梅花杏花李花之類(lèi)。“三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。” 還是寫(xiě)水里的花。 “翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菰蒲雨。” 寫(xiě)翠綠的葉，微紅的花，以及從水塘里的菰蒲草那邊灑過(guò)來(lái)的一場(chǎng)突然而至的雨。我們似乎從文字之間都能感受到絲絲的夏日清涼。接下來(lái) “嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句”，用的是江西詩(shī)風(fēng)的奇峭筆法，精心煉句煉意，它是不流暢的，非邏輯的，卻在有意的 “阻隔” 中帶給我們耐人品味的審美享受。它寫(xiě)出了荷花的形貌特色 （在風(fēng)中、雨中的 “嫣然搖動(dòng)”，在夏日清涼中的 “冷香”），更寫(xiě)出了荷花的氣質(zhì)，同時(shí)也寫(xiě)出了作者的文人雅意。

上片寫(xiě)荷花的姿容，意境清幽。下片寫(xiě)作者在日暮時(shí)不忍離去的留戀心情。上片寫(xiě) “記來(lái)時(shí)”，下片則呼應(yīng) “爭(zhēng)忍凌波去”。鴛鴦、情人，都是擬人化的比擬，表達(dá)詞人對(duì)花的愛(ài)戀之情。 “只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦”，和蘇軾寫(xiě)“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝” 的海棠花一樣，都是寫(xiě)作者的愛(ài)花惜花之情。“高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。” 寫(xiě) “高柳”、 “老魚(yú)” 挽留我，其實(shí)是換個(gè)角度，還是寫(xiě)作者的戀花之情。“田田多少，幾回沙際歸路”。“田田” 一詞，又透出作者所寫(xiě)為荷花。已經(jīng)離開(kāi) “花間”，又說(shuō)徘徊 “沙際歸路”，低回夷猶，寫(xiě)出依依不舍之情。