蘇幕遮
懷舊

范仲淹

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

【賞析】

歌詞的魅力就在于只要旋律、辭藻、意象足以抒發情緒就可以，不用太在意使事用典是否符合常理與邏輯。

這首詞便是如此。起首天高云淡，黃葉鋪地，在一片高遠寥廓的空間中暗暗襲來陣陣蕭瑟的秋意，行走其間的游子，自然會產生濃重的天涯漂泊的孤獨感。情緒已立，下文便承續此情又鋪陳出“芳草無情，更在斜陽外”的意象組合。斜陽掩映下的萋萋芳草是詩詞中常見的抒發離愁別緒的意象，如白居易那首著名的《賦得古原草送別》詩就這樣寫道：“遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。”如此本來已在寥廓秋日中感受到羈旅孤獨的游子，又見到連天芳草，情緒當然也就更加惆悵了。斜陽之外，那是家鄉的位置，連綿的芳草盡管迷茫了游子前進的方向，但它卻可以直達游子心戀的家鄉，怎不令人產生無情之恨！

不過艷陽芳草是三月春色，與開篇的深秋葉落根本不會同時出現，二者的疊加雖然在愁情表達上極富力量，但終究有違自然常理。宋人其實非常注重詩歌中對自然物理等實際情況的確切表達，如對于張繼《楓橋夜泊》名句“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”，自歐陽修開始就反復爭論江南寺廟半夜究竟打不打鐘。再如對于屈原《離騷》“夕餐秋菊之落英”一句，宋人就是愛強調菊花是在枝頭枯萎而不凋落的。但面對此詞的物候矛盾，宋人卻并沒有在意，這只能是歌詞的特性為范仲淹提供的方便，他可以在上闋全力鋪陳代表性的麗語，為下闋準備好可以容納純寫柔情的空間，從而產生了這首千古傳誦的名篇。