陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游①》

憶昔午橋橋上飲②，坐中多是豪英。長(zhǎng)溝流月去無聲③。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十馀年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚④。閑登小閣看新晴⑤。古今多少事，漁唱起三更⑥。

注釋

①洛中：指今河南洛陽(yáng)，北宋時(shí)的西京。

②午橋：橋名，在洛陽(yáng)城南。

③“長(zhǎng)溝”句：溝水帶著水中的月影悄悄流逝。

④此身雖在：自己雖然還健在。這句包含身歷國(guó)難的余悸和對(duì)友人亡故的感嘆。

⑤新晴：指雨后初晴的月夜景色。

⑥“古今”二句：寫聽到漁歌而發(fā)出感慨。

賞析

陳與義是兩宋之交的著名詩(shī)人，被譽(yù)為“南渡詩(shī)人之冠”。所謂“南渡”，指靖康之變發(fā)生后，朝廷被迫南渡，偏安一隅。陳與義用詩(shī)歌深刻地反映了家國(guó)之變，故受人稱賞。他是不大專注于作詞的，一共只有十幾首，且詞不寫艷情，而是寫與詩(shī)一樣的題材內(nèi)容，所以他的詞是典型的“詩(shī)人之詞”、“士大夫之詞”。從這首詞可看出，其詞風(fēng)與蘇軾頗為接近，語意超絕，境界清朗疏曠。雖然題材內(nèi)容與詩(shī)一樣，卻并沒有把詞寫成詩(shī)，而是清楚地區(qū)分了詞與詩(shī)的不同文體特征，能夠保持詞的特質(zhì)之美，用筆空靈，造境優(yōu)美，而沒有一些引詩(shī)入詞者的質(zhì)直粗疏之弊。

上下片結(jié)構(gòu)很清晰，上片是回憶。“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。”陳與義是洛陽(yáng)人。開篇兩句寫出一種浩懷逸氣。“長(zhǎng)溝流月去無聲。”描寫?zhàn)崱⒂难诺脑乱梗瑯蛳铝魉d著月波悠然而去。“杏花疏影里，吹笛到天明。”作為上片的結(jié)句，極為精彩。蘇軾有《月夜與客飲杏花下》詩(shī)：“杏花飛簾散馀春，明月入戶尋幽人。褰衣步月踏花影，炯如流水涵青蘋。花間置酒清香發(fā)，爭(zhēng)挽長(zhǎng)條落香雪。……”蘇軾詩(shī)為七言古體，陳與義詞則只有短短十字，但在意境上頗有相通之處，都是以清幽超遠(yuǎn)的境界描寫文人雅意，讀之令人忘俗。而對(duì)于陳與義這首寫今昔對(duì)照的詞來說，回憶越美好，就越襯托著現(xiàn)實(shí)的殘酷。

下片回到現(xiàn)實(shí)。“二十馀年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。”寫家國(guó)巨變，恍如一場(chǎng)噩夢(mèng)。作者將無限感慨融入這兩句中，充滿沉痛凄愴之情。“閑登小閣看新晴。”這一句則有語意的跳躍。照應(yīng)題目“夜登小閣”之意。一個(gè)“閑”字，一個(gè)“新晴”，將情緒轉(zhuǎn)向平靜，或者說，這是一種“寓悲壯于閑淡之中”的境界。“古今多少事，漁唱起三更。”語意再次跳躍，由現(xiàn)實(shí)進(jìn)入歷史的觀照。對(duì)于古往今來世事變更的無限感慨中，又有一種理性的思致和曠達(dá)的態(tài)度。這使整首作品雖有傷感之意，卻并不頹廢。后來到了楊慎的《臨江仙》中，就更為直接地表達(dá)出曠達(dá)之意：“古今多少事，都付笑談中。”