傷春

陳與義

廟堂無策可平戎，坐使甘泉照夕烽。初怪上都聞戰馬，豈知窮海看飛龍!孤臣霜發三千丈，每歲煙花一萬重。稍喜長沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒。

高宗建炎四年(1130)作于邵陽(今湖南)。上年十一月金兵大舉渡江攻破建康(今南京)，十二月攻入臨安(今杭州)，高宗逃自明州(今寧波)乘舟入海;本年四年金兵復攻破明州，高宗泛海逃至溫州。“傷春”原與悲秋一樣，在古人筆下多寫因時序流逝而抒寫個人傷懷。至杜甫一改舊法，用以抒發對國事的憂念。此詩亦憂念時事，抒發孤憤之作。

前四句直抒國難而抨擊國策。《史記·匈奴列傳》述云：“胡騎入代、句注邊，烽火通于甘泉(漢行宮名)、長安數月”，首聯即借詠時事，而重點在直斥“廟堂無策”——國難當頭，只有兩策，要么戰，要么和。你和他不和，結果就只有逃跑。所以“無策”其實是無能，“無策”其實是失策。

次聯緊接寫金兵連下宋之都城，竟逼得高宗從海上逃跑。“上都”本指京都，因南渡之初，建都未定，建康、臨安均在擬議之中故云。或云此處“上都”指汴京，系追說靖康事，亦通。此聯用“初怪”、“豈知”勾勒，一氣貫注，寫兩個想不到——想不到金人能輕易攻入都城，想不到皇帝會從海上狼狽逃竄。這里雖然沒有直接的議論，但字里行間充滿對不抵抗主義、逃跑主義的憤慨和不滿。“飛龍”一辭出自易經，形容逃跑皇帝，來與“戰馬”相對，尤具諷意。

三聯抒寫對國事的憂念，乃一篇之警策。“孤臣”本指失勢之臣(柳宗元“孤臣淚已盡，虛作斷腸聲”)，此則指失君之臣，緊扣上文“窮海飛龍”而來。兩句分別化用安史之亂前后李白所寫的“白發三千丈，緣愁似個長”《秋浦歌》、杜甫所寫的“關塞三千里，煙花一萬重”(《傷春》)來表達一已的孤忠與憂憤，兩句一情一景，情景對照。用來渾成無跡，如自己出。按杜甫(《傷春》)本是廣德中吐蕃攻破長安，代宗逃陜州之際，詩人在閬州所作;這與陳與義身在湖南，心懷江浙的流亡皇帝的心境相似。“煙花一萬重”前著“每歲”二字，即有自然界春花秋月依舊，不管人間滄桑之意。萬重“煙花”與千丈“霜發”，構成強烈對比。所謂“樂景襯哀，倍增其哀”。 “孤臣”與“每歲”的成對，相當精微(“孤”是一、“每”是每一)。總之，此聯沉郁凝練的風格，酷肖老杜。

末聯歌頌抵抗，即是對“廟堂”實行的逃跑主義作側面批判。向子諲于建炎中知潭州(今長沙)，三年(1129)金兵犯州，向率軍民堅守，城圍八日而陷，又督兵巷戰，突圍后又收拾殘部繼續抗金。向原任直秘閣學士，直龍圖閣——宋廷

藏圖書典籍之處，相當于漢廷之“延閣”，故以呼之。“疲兵”云云，不諱言向部勢單力薄，以弱擊強，這里表彰的不是勝利，而是勇氣、斗志，是一個“敢”字。在國家民族生死存亡的關頭，斗則存、不斗則亡。“稍喜”的措辭有分寸，一方面是肯定其帶頭抗金的意義，另一方面又嫌當時敢于抗金者太少。

詩主題明確，心關天下，憂念現實，歌頌抵抗，反對逃跑。可謂大義凜然。詩以意行，而主要的意思大都包含首尾兩聯中。中間的兩聯對主題則起著烘托、渲染、深化的重要作用，特別是第三聯中“每歲煙花一萬重”景語的加入，生色不少，無此句則未免直質枯淡，有此句則全篇興象、聲情頓佳。詩人非常注意勾勒字的運用，“坐使”、“初怪”、“豈知”、“稍喜”等等，關聯呼應，使全詩意脈一氣盤旋而下。獨于第三聯不作鉤勒，即變敘述為描繪，又加強了它的鮮明性和警策性。