[明]劉基

人情旦暮有翻覆，平地倏忽成山溪。

劉基(1311—1375)，字伯溫，浙江青田人。曾仕元，后協(xié)助朱元璋統(tǒng)一中國，建立明王朝，成為開國功臣之一。明洪武中因功封誠意伯，正德中追謚文成。《明詩別裁集》說他：“元秀詩都尚辭華，文成獨標(biāo)高格，時欲追逐杜韓，故超然獨勝，允為一代之冠。”

詩題“梁甫吟”，是樂府楚調(diào)曲名。據(jù)說原為出殯時所唱挽歌。“梁甫”，山名，在泰山腳下，系死人聚葬之所。據(jù)明代徐師曾《文體明辨》說：“按樂府命題，名稱不一，……吁嗟慨歌，悲憂深思，以呻其郁者曰吟。……”可見，作家用這種“悲如蛩螀”的“吟”體來寫詩，其內(nèi)心的悲憤抑郁，凄愴感慨之情就可想而知了。

原詩較長，共二十六句。這里截選的是前六句。

由于作家入明前后的遭際坎坷，因而他“慷慨有大節(jié)，論天下安危，義形于色。”(《明史》本傳)故其詩文往往真實動人，頗有蒼涼感慨的特點。即以本詩而論，用一問一答的句式開篇，意含比興，振起下文。此六句以下，即直抒胸臆，如滔滔江水，不可遏止。

詩的開頭四句以問答起興，可謂起手突兀，奇句奪目，使人見之而驚，不忍棄去。

秋月明朗，江水澄澈，此人所常見，人所共見。然兩句前冠以“誰謂”二字，就帶有強烈的否定意味。“蔽之往往由纖翳”，“淆之往往隨沙泥”，“蔽”、“淆”二字再加上“纖翳”、“沙泥”等詞語，不僅回答了上面的提問，而且語含憤激，情露凄愴。試想，纖細(xì)的蔭翳，細(xì)小的沙泥，居然能遮蔽中天朗月，攪混如練江水，其能量之大，為害之烈，能不促人聯(lián)想，發(fā)人深思嗎?

上列四句可稱之為比而興。其情隱，其意深。唯其婉曲含蓄，才能為五、六兩句蓄勢。詩當(dāng)注意轉(zhuǎn)語，“人情旦暮有翻覆，平地倏忽成山溪”兩句，可看作詩意之轉(zhuǎn)。

古人論詩，有所謂“響字”說。認(rèn)為七言第五字要響，五言詩第三字要響。這兩句上句中的“有”字，下句中的“成”字，確是用得響亮、有力。言其有力，這兩字連同這兩句詩形象而深刻地寫出了作家所處時代的現(xiàn)實狀況。“詩須有為而作”。正因為作者歷經(jīng)元明兩朝，飽經(jīng)宦海沉浮，兩度遭誣被斥，因而其所見所歷，痛徹心脾，怒滿于懷。寫成詩文，當(dāng)然就“感會于心”，“情見乎詞”了。故而作家在這首詩的末尾處悲憤地喊出：“屈原《懷沙》子胥棄，魑魅叫嘯風(fēng)凄凄。《梁甫吟》，悲以凄，歧山竹實日稀少，鳳凰憔悴將安棲?”《明詩別裁集》在本詩后評道：“拉雜成文，極煩冤瞆亂之致，此《離騷》遺音也。”確是如此。

節(jié)選的這六句，我們不妨把它看成一首哲理詩，它寫出了人情變化的規(guī)律，往往因了“蔽之”、“淆之”而使人不“明”，于是就由愛而成恨，由重而變輕，由褒而轉(zhuǎn)貶。奸邪的“蔽”與“淆”，只要極微小就能奏效，“纖翳”可使秋月失明，“沙泥”能叫江水混濁。人情的翻覆與之同理，“旦暮”極言時差之短，“平地倏忽成山溪”，由平地到山溪，是從無到有，倏忽與旦暮相呼應(yīng)，言時間短暫，變化快速。前四句為后兩句服務(wù)，比擬貼切，形象生動，使人易知其理，易信其理，至今仍能給人以鑒戒。