《踏莎行》言情贈友詩歌

候館梅殘^①，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡^②。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山^③，行人更在春山外。

這是一首抒發離愁懷念佳人的作品，以結構新穎、造語雋永，表達的愛情真摯感人稱著。

“候館”、“溪橋”點明地點是城市遠郊的旅途上，“梅殘”、“柳細”點明時間是初春之時，“搖征轡”點明是一位行旅之中的游子。他騎著馬，輕搖著韁繩，經過殘梅疏斜的候館和細柳飄拂的溪橋，進入平坦的原野。春風淡蕩，春光明媚，他迎著春草的撲鼻的清香，自在地行進著。這個出場，頗為出人意外，輕松悠閑，遠行的游子仿佛成了踏青賞春的公子哥兒。這豈不與詞的主旨相違嗎?其實，這正是作者刻意經營的開場，意在與下文人物心境的描繪造成鮮明的對比，收到一種相反相成、撼人心靈的藝術效果。而且，他也給下文的抒情留下了伏筆，并非一味悠閑。候綰旁的殘梅，暗用陸覬從江南給在長安的范曄寄梅花的故實，“江南無所有，聊贈一枝春” (陸覬《贈范曄》) ，令人想起真摯的思念之情。溪橋旁的嫩柳，暗契折柳送行的習俗，“長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離” (劉禹錫《楊柳枝詞九首》)，“會得離人無限意，千絲萬絮惹春風” (鄭谷《柳》) ，令人勾起對送行親人的萬千思緒。對前三句有了這樣的理解，就會明白，游子輕搖馬韁一何自在，實際上是“一看一腸斷，好去莫回頭” (白居易 《南浦別》 ) 的決絕之態，是對依依難舍思深愁重的心情的掩飾。

可見，春光再好畢竟不能掃去游子心中的陰霾，好去莫回頭也終歸不能抹去他對心上人的思念。那無邊無際的春草，那流淌不息的溪水，無時無刻不在誘發和加深他的離愁。這離愁離家越遠越是深濃，無涯無際，猶如綿綿不盡的春江之水。李后主對別愁離恨曾有“離恨恰似春草，更行更遠還生” (《清平樂》)、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流” (《虞美人》 )的描寫和比喻，語言質樸，情感真切，藝術感染力極強。“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”顯然是從它們化出，但用來恰切巧妙，十分符合詞中的環境和人物的心境。尤其是前一句，用其神而不用其語，幾乎不著痕跡。

上片一揚一抑，詞境頓開。但作者并未停留在對離愁的抒發上，而是獨運匠心，別辟蹊徑，換頭后從設想家中心上人的情態入手，牽出至濃至厚的相思相愛之情。游子離鄉遠去，故鄉之戀固然使他俯仰難安，但對心上人的系念卻更使他神黯情傷。她折柳送別，度過那最不堪忍受的一刻后，會怎么樣呢?啊，她一定會芳心頓損，柔腸寸斷，黛眉凝蹙，粉淚撲簌。這種想象，只有相愛甚深的伉儷情侶才能體味。花容月貌的心上人，在那明媚的春天卻玉筯橫掛，容顏愁慘，無疑是使遠行游子萬箭穿心的事。他不禁又想到，心上人癡情癡心，一定還要登樓憑望自己遠去的身影。已經夠痛苦的了，她怎么再經得起不見自己身影的更大的折磨呢? “樓高莫近危欄倚”，這是游子從心底里發出的聲音，是知其必然而又有所希冀的勸慰。你那樣做一定會失望，帶給你的只能是更大的痛苦，因為 “平蕪盡處是春山，行人更在春山外”。我已經離家很遠很遠了，早已穿過平原，越過春山。與其獨自忍受不見郎君唯見綿綿春山的苦痛和失望，莫如不要憑欄，避免那損傷身心的做法吧。

結末兩句造語看似平易，但措意卻至為深婉，表達的情感也極為真摯深厚，有很強的藝術感染力。它用一種進層折轉的手法，以少總多，傳出了人物在特定環境之下的萬千心緒。劉采春 “桐廬人不見，今得廣州書” (《啰唝曲》 ) ，韋莊 “扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東” ( 《送日本國僧敬龍歸》)，范仲淹 “山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外” ( 《蘇幕遮》 ) 等，都使用了這種手法。而作者在這里，用得更為自然，更為厚重，更為感人，無怪乎卓人月對此有 “不厭百回讀”( 《詞統》 )的評贊。

注釋

①候館: 此指接待來往官員的館舍。②草薰: 草香。轡: 馬韁,代指馬。③平蕪: 平坦的草原。