《清平樂》言情贈友詩歌

離腸^①宛轉，瘦覺妝痕淺。飛去飛來雙乳燕，消息知郎近遠。樓前小雨珊珊^②，海棠簾幕輕寒。杜宇一聲春去，樹頭無數青山。

元好問是金代首屈一指的詞人，詞作題材廣泛。他不僅以詞寫景詠懷。悲歌喪亂，而且以詞贊頌男女忠貞的愛情，抒發夫婦相思之苦。此首是他寫愛情的名作。

此為作者代擬閨怨之作。起筆直接表現思婦的身心狀態。墜髻懶梳，蛾眉亦僅留下淡痕，身體也消瘦了。之所以變成這樣，那還是由于離情百端苦相繞。深閨寂寞，獨處難奈凄清滋味，自然會時時想到離人，可關山阻隔，如今人又在何處?記得初春時分，似曾相識燕歸來，相親相伴，軟語呢喃，那是多么自由歡快! “燕戲還檐際，花飛落枕前”，她當時也盼離人歸來，暢敘別情，朝夕相守。但從初春盼到暮春，樓上憑欄，望斷天涯路，猶未見行人歸來。如今新燕也已出巢翻飛，而自己仍然孑然獨居，怎能不百無聊賴?她想起《開元天寶遺事》中燕子傳書的故事： 長安女郭紹蘭，嫁給商人任宗為妻。任宗行賈于湘中，數年不歸，復無音信。紹蘭見雙燕戲于梁間，想托其帶書信。燕子聞言飛鳴上下，停于女膝，似已允諾。紹蘭遂吟詩一首云： “我婿去重湖，臨窗泣血書。殷勤憑燕翼，寄與薄情夫!”燕遂飛鳴而去，將信送至荊州。任宗讀之，泣數行下，次年即歸。女主人公也想學紹蘭，請燕子傳書，但乳燕飛舞，少不更事，并不停于膝，分明無意于此。

從上片意脈來看，女主人公在樓內已想得很久，坐得很久，因燕子無意傳書而更感寂寞。于是轉而眺望樓外景色。樓外小雨似珠聲舒緩，落花飛絮，著雨更覺春意闌珊。簾前海棠花事已殘，海棠開后更傷春，春去夏來，青春虛度，能不心傷? 輕寒即薄寒，有別于嚴寒和料峭春寒。雨聲似珠，像是輕輕地、慢慢地敲擊著脆弱的心房，無邊的薄薄春寒，無聲無息地侵入了小樓。這是通過女主人公的感受寫出來的，讀者可以感到其人宛在。杜甫的 《杜鵑》詩曾云： “杜鵑暮春至，哀哀叫其間。”蘇軾的詞 《西江月》 (照野彌彌淺浪)云： “解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”杜甫詠杜宇哀鳴，心情與女主人公差乎近之。蘇軾詠杜鵑本為抒曠達情懷，此詞語句與蘇詞相近，但與女主人公的心情迥異，作者或用前人詩意，或用前人詩句，別出心裁，點鐵成金，仍屬高格。

宋人沈義父主張： 詞的 “結句須要放開，含有余不盡之意，以景結情最好” ( 《樂府指迷·結句》 ) 。看到此詞以景結情，會使我們想起歐陽修的《踏莎行》 ： “平蕪盡處是青山，行人更在春山外。”也會想起徐俯的詞 《卜算子》 ： “柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。”歐詞結尾展現一種情深意遠的境界，寫出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景。徐詞與歐詞不同，說愁緒不是由人物這一主體產生，而是自外向主體襲來，要借重山把它擋住; 然而還是 “遮不斷” ，足見其愁緒之深重。此詞結尾與歐詞相近，均寫思婦一往情深，飛越春山阻隔，伴隨著離人飛向天涯。但此詞中的思婦是因杜鵑啼血而驚春盡，因杜鵑飛離樹梢而遠眺重山，可知其心境更加凄苦。結尾以愁隨重山，又照應起首的離腸宛轉，前后呼應，渾然一體。作者的筆觸深入到思婦的心靈，畫面有限，而情境卻無限，與歐詞、徐詞相比，可以說是各有千秋。

作者寫詞，以蘇、辛詞為典范，并吸取自唐至金許多詞人的優點，而兼有豪放、婉約諸種風格。宋末元初的張炎對豪放詞懷有偏見，故只欣賞作者詞中以婉約取勝者。其 《詞源》 云： “及觀遺山詞，深于用事，精于煉句，風流蘊藉處，不減周、秦。”用這段話評價這首詞，也是很恰當的。

注釋

①離腸: 離情。杜牧《丹水》詩: “何事苦縈回,離腸不自裁。” ②珊珊:象聲詞,詞中云雨聲舒緩。