《[雙調]折桂令》言情贈友詩歌

憶別 (十二首選二)

想人生最苦離別。三個字細細分開，凄凄涼涼無了無歇。別字兒半晌癡呆，離字兒一時拆散，苦字兒兩下里堆疊。他那里鞍兒馬兒身子兒劣怯，我這里眉兒眼兒臉腦兒乜斜。側著頭叫一聲 “行者” ，閣著淚說一句 “聽者”：得官時先報期程，丟丟抹抹遠遠的迎接。

想人生最苦離別。恰才燕侶鶯儔，早水遠山疊。孤雁兒無情， 喜蛛兒不準， 靈鵲兒干?。 存的你身子兒在， 問甚么貧也富也。這些兒信音稀，有也無也; 獨言獨語，不斷不絕; 自跌自堆，無休無歇。叫一聲負德冤家，送了人當甚么豪杰!

《憶別》 是用哀苦凄婉的筆調寫成的組曲。全組共十二首，這里選其兩首。它通過一位女子的述說，表現離別的悲苦，送別的依戀，別后的企盼。其惜別之情，愛戀之意達到了淋漓盡致、愁慘欲絕的極境。通過對人物神態、對話的描述和別后重逢的渴望，一個堅貞專一、忠于愛情、情感熾烈的少婦形象，栩栩如生地出現在我們面前。

第一首是描述離別的。“想人生最苦離別”，一語破的，是整組組曲的主旨。詩人采取 “總分法”先對題旨加以概括，而后從不同角度分別抒寫。首先，詩人一反其他表現離別的場景中，多描寫情人內心凄苦的筆法，緊接首句之“苦離別”三字，另辟蹊徑，從三個漢字的形體結構特點逐字推究： “三個字細細分開”之后，“別”字之半為 “另”，外形若 “呆”而非 “呆”，是為“癡呆”; “離”的繁體為 “離”，分拆為二亦在情理之中; “苦” 字由“艸”和 “古”上下結構，故詩人說 “兩下里堆疊”。尤為稱道的是，首句寫作 “苦離別”，析字順序卻為 “別離苦”，同時蘊含了 “離別苦”，三字完全可以連環運用，是古詩文 “聯珠”方法的妙用。作者寓離別之苦于文字形體結構分析之中，通過分析道出女子內心之苦： “離”，是把鐘愛之人 “一時拆散”; “半晌癡呆”，刻畫了情人離別痛苦的情狀; 而“兩下堆疊”的離別之“苦” ，不正是摯愛雙方的心理反映么? “語不驚人死不休”。這種精巧析字的筆法，別出心裁，令人拍案叫絕。

接下來，詩人筆鋒一轉，用人物的神態和對話，勾勒出依依惜別的動人畫面： “他那里鞍兒馬兒身子兒劣怯，我這里眉兒眼兒臉腦兒乜斜。”這是內心悲苦在形體上的表露。他“側著頭叫一聲 ‘行者’ ”，她“閣著淚說一句 ‘聽者’; 得官時先報期程，丟丟抹抹遠遠的迎接。”這里的“行者”即“走了”之意; “聽者”，乃“聽著”之聲。男的欲行又止，揮手告別說“我走了”;女子滿含熱淚叮囑說： 你聽著啊，如果此行應考中榜，千萬先報個歸期，我會梳洗打扮遠遠地去迎接你! 至此，我們仿佛能透過紙背，看到他們一步一回頭，望斷情中人的不忍別離的容顏和踟躕不前、欲行又止的步履。雙方的痛苦和希望展露得淋漓盡致，躍然紙上，呼之欲出。

如果說第一首是寫情人惜別的話，那么第二首則是描寫別后的相思。曲子一開始，追敘了不久前夫婦相親相愛，如今山水遠隔的情景： “恰才燕侶鶯儔，早水遠山疊。”這里，“儔”是伴侶之意，“燕侶鶯儔”，形容男女歡愛如燕鶯般和諧作伴。而從“燕侶鶯儔”到“水遠山疊”，從相聚相偎到杳無音信，是多么巨大的變化! 詩人又在兩者之間，運用 “恰才”與 “早”二詞，準確地再現這種劇變，從而形成強烈的藝術感染力，引起讀者心靈的共鳴。

然而，閨中少婦的苦苦相思，得到的卻是“孤雁兒無情”，這怎不使她刻骨銘心地傷感呢?于是，無限的悲傷逐漸變成了對遠行不歸的情人的怨恨。“存的你身子兒在，問甚么貧也富也。這些兒信音稀，有也無也; 獨言獨語，不斷不絕; 自跌自堆，無休無歇。叫一聲負德冤家，送了人當甚么豪杰! ”這段曲詞，是女子愛的升華。她只希望情人身體健康，早日歸來，已經不考慮是貧是富。聯系到第一首“得官時先報期程”，說明女子思夫心切，已經不考慮情人功名成就了。表面上的怨恨之辭，實質上反映了對情人綿綿的相思之意。詩人以思婦的“怨恨”表現深沉的相思，不能不說匠心頗為獨到。

在藝術手法上講究對仗，是組曲 《憶別》 的重要特色。如第一首三、四句，第二首中間的“孤雁兒無情”三句，彼此對仗，按曲牌要求靈活地使用了鼎足對。“獨言獨語，不斷不絕; 自跌自堆，無休無歇”，運用散曲特殊對仗方式——聯璧，顯得更加工穩。不少詩句本身，又頗為講究自相對仗。以上，無疑顯示了作者嫻熟的散曲格律技巧。