《惜別》言情贈友詩歌

酒闌歌罷更遲留，攜手思量憑翠樓。

桃李容華猶嘆月，風(fēng)流才器亦悲秋。

光陰不覺朝昏過，歧路無窮早晚休。

似把剪刀裁別恨，兩人分得一般愁。

“多情自古傷離別”，古時(shí)候，道路崎嶇難行，交通相當(dāng)落后，通訊極為不便，人們一別動輒多年，能否再見亦難逆料，因而對送別總是鄭重其事的。文人送別，或備酒餞行，或折柳相贈，或題詩饋留，借以表達(dá)別離和互勉之情。在眾多的送別詩當(dāng)中，絕大多數(shù)詩篇是抒發(fā)凄清纏綿、憂郁悲愁的離情別緒的，但也有極少數(shù)詩篇也寫悵惘，寫嘆惋，但憂傷之中又透露出曠放、健朗的色彩。中唐詩人姚合的 《惜別》便是其中膾炙人口的一首。全詩把與友人依依惜別之際的萬般愁緒淋漓盡致、入木三分地刻畫了出來，讀之撥人心弦，令人回腸蕩氣，嘆為觀止。

“酒闌歌罷更遲留，攜手思量憑翠樓。”首聯(lián)先點(diǎn)出送別的方式和地點(diǎn)，方式是備酒餞行，地點(diǎn)是翠樓上。“闌”，將盡的意思。“攜手”，拉著手。“憑”，(身子) 靠著。縱酒歌吟，一腔深情，傾訴難盡，不覺酒干歌絕，更是款款挽留;身憑翠樓，拉手話別，情真意切。眼看分離在即，難免再三思慮。這里傳神地寫出了兩個(gè)朋友戀戀不舍的情意，我們仿佛看到了那或是酒溢金樽、兩人舉杯的特寫，或是相顧無語欲飲難進(jìn)的畫面，或是剖白心曲、灑淚相勸的場景。詩人并沒有冗贅地描繪分別的場面，更沒有著力刻畫人物的面部表情，只是抓住“遲留”、“攜手”等巧妙的動作，娓娓敘述，把那撕人心肺的離別場面、人物的神態(tài)變化留給讀者去思考，去體會，去想象。或許它是一幅幅映射在酒樓窗上的剪影，或許它是一幅幅惆悵滿面的寫實(shí)。那就憑讀者的形象思維去補(bǔ)充、去描繪了。

頷聯(lián)借景抒情，描寫光陰易逝、世事頻更的悲秋感慨： “桃李容華猶嘆月，風(fēng)流才器亦悲秋。”妖冶灼灼、容顏華美的桃李尚且嘆息日月的更替，那文采風(fēng)流、足成大器的文人怎能不悲傷年華的短促。“悲秋”乃悲嘆時(shí)日之意。這是封建文人面對秋聲便覺好景不長、人生短暫的哀怨情緒。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)而來，慨嘆時(shí)日匆匆、離別難期： “光陰不覺朝昏過，歧路無窮早晚休。日月如梭，光陰似箭，別離無盡，彈指間飛逝流轉(zhuǎn)。“歧路”，即岔路，這里指分別之路。王勃 《送杜少府之任蜀川》 詩結(jié)尾曾云，“無為在歧路，兒女共沾巾”，要友人在分手的岔道上，莫效兒女之態(tài)流淚沾巾，其言外之意就是大丈夫當(dāng)以四海為家，不以分別感傷。

“似把剪刀裁別恨，兩人分得一般愁。”既然郁恨深沉，那就用把剪刀裁其為二，兩人平分這無限的憂愁。詩人把濃郁深重的別恨離愁由無形而描寫成了一個(gè)有形之體，甚或堪用剪刀裁就，足見其立意新穎、特色獨(dú)具、心裁別出之匠心。而且，詩人要把這個(gè)形象化的別恨離愁平分，由兩人分別承受，具有風(fēng)雨同舟，濡沫涸轍的關(guān)切之意，也正是通過這種特別關(guān)切，寫出了兩人依依惜別、誠摯篤厚的深情，真可謂深衷淺貌，語短情長。