劉方平

華亭霽色滿今朝，云里檣桿去轉遙。

莫怪山前深復淺，清淮一日兩回潮。

我國古典詩歌中，送別詩簡直恒河沙數，各呈異彩。寫一首富有新意、比較成功的送別詩是不容易的。劉方平這首七絕以其寫情的細密精致、含蓄深到，為自己贏得了應有的地位。

首二句從送別者的角度，描畫了一幅送別之景：是一個雨過天晴的早晨，漂亮的驛亭，初升的朝陽，空氣清新，滿眼的賞心悅目之景。正好朋友相攜，共度良辰。可友人已經走遠了，只能孤身一人，伴著無邊的孤寂與落寞。“云里”，極言其遠。乍看，這二句不單平平淡淡，幾乎無詩。細一品味，原來起句不單交待了送別之景，同時又是下句寫離情的伏筆，字里行間，潛流著一股離別的苦澀。寫悵惘離情而如此含蓄，極盡詩筆曲折之妙。讀古詩講究沉潛與含玩，常于平淡不經意處見詩心詩意，于此可見一斑。

如果詩筆順此寫下，直寫心中依依之情，似無不可。但這樣就容易流于空泛、一般化。太直太露，是詩家大忌。這首小詩的成功之處，也就是巧妙避免了這一毛病。“莫怪山前深復淺，清淮一日兩回潮。”拓開一筆，把本應直照心底的視線轉移到清清河水上。這是大膽的跳躍。詩人面對友已遠去的既定事實，萬般悵惘之際，仿佛自言自語：人生誰能常相守，天下沒有不散的筵席，正如這一日兩潮的清淮河水，它的深淺變化，分別是必然的。那么，還是不要太感傷了吧!妙哉!正是這自勸自慰的“莫怪”二字，曲折道破了詩人內心真情：正因為太感離傷別，才有這自欺欺人的“莫怪”。如此詩筆，曲折深致，把全部的離情別緒都含蓄然而強烈地暗示出來!

全詩寫離別，然而只有第二句才微逗離別之船影，離情如神龍浮游云中，見首不見尾，細心品味后才能感覺到。平淡含蓄，至于極致。

另外，有人認為后二句應解為，不管河水怎樣深淺變化無常，朋友之情誼永遠一如既往，矢志不移。詩無達詁，此說也有自己的道理。