李群玉《漢陽太白樓》唐山水詩鑒賞

李群玉

江上層樓翠靄間，滿簾春水滿窗山。

青楓綠草將愁去，遠(yuǎn)入?yún)窃脐圆贿€。

李群玉，性曠逸，多家居，故善寫田園山水詩。尤工律詩和絕句，風(fēng)格清新質(zhì)樸，流暢圓潤。

中國的詩人和畫家，尤其是山水詩人和山水畫家，慣用的手法之一是打破空間的限制，用主觀的理解將客觀的位置自由地加以拼接。李群玉的這首《漢陽太白樓》就充分地體現(xiàn)了這一特色。前兩句把本來無限遙遠(yuǎn)的空間直接拉到眼前，使立體的畫面平鋪到一個(gè)平面之上。第一句為了形容層樓(一本作“晴”樓)之高，把晴翠的天空(翠靄)直接聚縮粘貼在高樓的周圍; 第二句為了形容樓外景致之美，把遠(yuǎn)方的山水都平移到簾窗之前，好象它們之間本無一點(diǎn)距離。這不由地使我們想起了杜甫詠景的名句： “窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”看來詩人的審美意識(shí)往往是相通的。后兩句和前兩句相反，又把眼前的客觀景物，通過聯(lián)想，直推到遙遠(yuǎn)的空間。“青楓綠草”是眼前的實(shí)景，而古人又常用茂密的青草來比興思親的濃愁，，從《楚辭·招隱士》的“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，到漢樂府的“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”，再到白居易的“又送王孫去，萋萋滿別情”，利用的都是這一手法。這首詩也不例外，故爾見到眼前的青楓綠草，馬上就生出無限的愁情，而此愁情又被綿綿的綠草，由楚地一直帶將升騰到遙遠(yuǎn)的“吳云”; 濃縮平鋪在眼前的景物，又通過抒情化入到無限渺茫的空間中去了。

這首詩的結(jié)構(gòu)也很清晰。首句點(diǎn)題，次句承之，描寫了漢陽太白樓的優(yōu)美景致。三、四句融情入景，抒發(fā)了懷人思情的主題，含而不露，意境幽遠(yuǎn)，深得絕句含蓄精美，流走圓潤的精髓。